從哲學(xué)的角度或者說從美學(xué)的角度來看藝術(shù)是存在上的含義.掛上金錢是所在上的.存在可以脫離所在而獨立的...真正的藝術(shù)是可以無視商業(yè)的.也就是說.真正的存在藝術(shù)是即使被人所認為的銅臭所沾染..同樣也可以是純潔的存在...因為它完全是超脫這種所在的金錢束縛...藝術(shù)商業(yè)化：建立在人類情感的主觀宏觀下的價值的交換，它的出現(xiàn)是由于人類文化素質(zhì)的提高而產(chǎn)生的，在滿足了物質(zhì)需求后的延伸產(chǎn)物，它的價值包含了人類主觀情感的寄托，它超越了原材料的本身的價值體現(xiàn)。

它的出現(xiàn)是人類社會的發(fā)展必須。商業(yè)藝術(shù)化：把固有價值產(chǎn)物賦予主觀情感的需求，它的出現(xiàn)是為了更好的迎合人類的情感理念，更好的實現(xiàn)商業(yè)產(chǎn)物的目的，它不是必須的產(chǎn)物，只是為了更好的實現(xiàn)商業(yè)目的的一種手段，可已是局限空間的產(chǎn)物，但也可能是非空間局限的產(chǎn)物的。它需要在人類歷史上做確定定義。但從有限的空間可看出它的發(fā)展性是必須的，在人類情感的發(fā)展過程中，個人的主觀情感需求已經(jīng)是必要的，即物質(zhì)的價值會隨著人類對自身情感的認知而發(fā)生變化的。舉個例子說吧：美國報紙版式的藝術(shù)化傾向1．版面設(shè)計成為專職工作。報紙版式的藝術(shù)化傾向在編輯部內(nèi)最根本的體現(xiàn)是：版面開始突破傳統(tǒng)的編輯學(xué)范疇，它的重要性逐漸為編輯人員所認識，并成為一項系統(tǒng)的、專業(yè)性的工作，美國報紙的版式設(shè)計工作主要由美術(shù)設(shè)計人員承擔(dān)。

1960年以前，雖然編輯對報紙版面的視覺形象也給予很大的關(guān)注，但是“版面設(shè)計”在美國報界沒有什么地位。但此后出現(xiàn)了一批版式設(shè)計教育者和專家，他們?yōu)榘媸礁镄伦⑷肓诵碌牧α俊?/p>

20世紀(jì)60年代初，瀕臨倒閉的《紐約先驅(qū)論壇報》聘請專業(yè)版面設(shè)計師彼得·帕拉佐（Peter Palazzo）對報紙施行改版，雖然這次改版并沒有改變《紐約先驅(qū)論壇報》的命運，但它深刻影響了當(dāng)時的報紙，播下了版面新發(fā)展的種子。帕拉佐設(shè)計的版面在當(dāng)時絕對是先鋒之作，他將雜志的模式、設(shè)計與編輯步驟引入了報紙版面：大量留白、大幅照片、內(nèi)容分區(qū)化、不同版面間的連貫，使報紙版面開始具備現(xiàn)代性的特征。

20世紀(jì)70年代，各報普遍認識到好的版面是吸引讀者注意的重要一環(huán)，便紛紛開始試驗采用新的版面。在這個過程中，最引人矚目的是《紐約時報》聘請藝術(shù)指導(dǎo)盧·西爾弗斯坦（Lou Silverstein）進行改版。根據(jù)1984年的調(diào)查，專業(yè)版式設(shè)計者及編輯都將改版后的《紐約時報》視做全美設(shè)計最佳的報紙。《紐約時報》改版的成功使更多報紙尤其是嚴(yán)肅型大報開始接受“版面設(shè)計”的概念。在今天的美國報界，版面設(shè)計工作都由專門的部門來完成，如《紐約時報》的版面設(shè)計工作由“藝術(shù)設(shè)計部門”（Art and Design Department）負責(zé)。這個部門包括13位版面組合編輯（News Makeup Editor）、15位藝術(shù)設(shè)計專家、16位圖表設(shè)計編輯和地圖制作專家、藝術(shù)……