杜甫的詩歌，繼承和發(fā)展了自《詩經(jīng)》、漢樂府以來的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，面向社會(huì)，面向人民，無論是抒情詩還是敘事詩，都達(dá)到了思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。

其精湛卓越的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，凝練、精工的語言，沉郁頓挫為主的多種藝術(shù)風(fēng)格，兼擅眾美的詩歌體裁，以及詩人崇高的人格和博大的襟懷，都堪稱現(xiàn)實(shí)主義詩歌藝術(shù)的光輝典范。高度成熟的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法 這主要體現(xiàn)在杜甫為數(shù)眾多、質(zhì)量很高的敘事詩（或以敘事為主的詩）上面。首先，杜甫善于選取具有典型意義的人和事，加以藝術(shù)的概括，塑造眾多的人物形象，描寫廣闊的社會(huì)生活畫面。逾墻而逃的老翁，急應(yīng)河陽役的老嫗，新安被征的男子，暮婚晨別的新娘，無家可歸的獨(dú)身漢，夔州負(fù)薪的老處女，殷勤勸飲的田父，天真稚氣的兒童，瀟灑狂放的飲中八仙，舞劍酣暢淋漓的公孫大娘，鞠躬盡瘁的諸葛亮，飄逸不群的李太白，以及如狼似虎的役吏，炙手可熱的揚(yáng)國忠兄妹，燒殺掠奪的安史叛軍，昏庸無能的朝廷大臣 -----組成了一個(gè)人物形象畫廊。如此眾多的、真實(shí)、鮮明、具有典型意義的人物形象（特別是勞動(dòng)人民的形象），是杜詩的杰出貢獻(xiàn)。其次，杜甫善于把主觀的思想感情融化于客觀事實(shí)的描述中，讓人物和事實(shí)說話，自然感人。如《麗人行》這首詩通過對(duì)“游曲江”這一典型情節(jié)的客觀描述，諷刺了楊國忠兄妹勢(shì)焰熏天、窮奢極欲的腐朽生活。詩歌妙在從頭到尾，都用精工細(xì)膩的筆觸，鮮明富麗的色彩，嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，來描寫場(chǎng)面和情節(jié)，讓詩人自己的傾向和感情從場(chǎng)面、情節(jié)中自然而然地流露出來：“無一刺譏語，描摹處語語刺譏；無一慨嘆語，點(diǎn)逗處聲聲慨嘆”（ 浦起龍《讀杜心解》），從而有了比一般輕松的諷刺更為強(qiáng)烈的藝術(shù)批判力量。其他如《石壕吏》、《兵車行》、《垂老別》等著名詩篇，都出色地運(yùn)用了這種藝術(shù)手法。再次，杜甫在描寫人物時(shí)還善于用人物個(gè)性化的語言來刻畫心理、塑造形象。無論是獨(dú)白（如“三別”）還是對(duì)話（如“三吏”），都精彩傳神。比如《新婚別》一詩，完全用新娘的獨(dú)白寫出，將她送別丈夫時(shí)的無奈、憤恨、抱怨、憂慮、沉痛、勉勵(lì)、期待的復(fù)雜心理活動(dòng)展示無遺，從而塑造出一位感情豐富、深明大義的勞動(dòng)?jì)D女形象?！叭簟?、“三別”、《兵車行》等詩作中的人物的語言，均通俗樸素，各各符合性格、身份、年齡特征，顯示出現(xiàn)實(shí)主義的特色。由于人物的語言傳神，使讀者如見其人、如聞其聲，倍感真實(shí)、親切。最后，杜甫還善于捕捉富于表現(xiàn)力的、能夠顯示人物本質(zhì)和精神面貌的細(xì)節(jié)。例如《兵車行》中的“長者雖有問，役夫敢伸狠”這一細(xì)節(jié)，就不僅揭示了役夫敢怒不敢言的痛苦心情，而且也暴露了封建統(tǒng)治階級(jí)的殘酷壓迫，深寓著作者的同情與憤慨。又如《麗人行》用“犀箸厭飫久未下”這一細(xì)節(jié)刻畫了那班貴婦人的嬌奢；《石壕吏》用“夜久語聲絕，如聞泣幽咽”這一細(xì)節(jié)，暗示出老婦人竟被拉走的慘劇，都是很好的例證。而《北征》中描寫妻子兒女的一段：平生所嬌兒，顏色白勝雪。見耶背面啼，垢膩腳不襪。床前兩小女，補(bǔ)綻才過膝 ------瘦妻面復(fù)光，癡女頭自櫛。學(xué)母無不為，曉妝隨手抹。移時(shí)施朱鉛，狼藉畫眉闊。不僅生動(dòng)地描繪了小女兒的天真爛漫，而且也刻畫了妻子的欣喜，烘托了作者自己悲喜交集的復(fù)雜心情。杜甫的敘事詩中，以上各種特點(diǎn)往往是同時(shí)出現(xiàn)的，互相配合，相得益彰，共同構(gòu)成現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法，使杜甫詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力達(dá)到了空前的高度。明顯的浪漫主義色彩 杜甫詩歌以真實(shí)客觀反映現(xiàn)實(shí)生活見長，同時(shí)也有不少作品帶有明顯的浪漫主義色彩。如《望岳》：岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。表達(dá)了詩人年輕時(shí)的博大胸懷和強(qiáng)烈的自信心。以博大之胸懷和壯麗之景色相互映照，創(chuàng)造出了一個(gè)高遠(yuǎn)雄闊的詩境。后兩句不但表達(dá)了詩人對(duì)泰山景色的更進(jìn)一步的向往，更抒發(fā)了詩人由此所激發(fā)的對(duì)人生、社會(huì)的積極進(jìn)取的豪情壯志。又如《飲中八仙歌》：李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眼，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳。脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙――以浪漫主義筆調(diào)描寫富有浪漫色彩的人物，呼之欲出，光彩照人。又如《洗兵馬》，一方面對(duì)收復(fù)京城表示了極大的喜悅，一方面對(duì)朝廷的弊政進(jìn)行了諷刺和警告，最后提出：安得壯士挽天河，凈洗甲兵長不用。的壯麗幻想，表現(xiàn)了詩人對(duì)國家前途的美好祝愿?！睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》則推己及人，突出地顯示了詩人的理想主義和獻(xiàn)身精神。沉郁頓挫的風(fēng)格特點(diǎn) 沉郁頓挫是杜甫早年對(duì)自己詩歌創(chuàng)作風(fēng)格的一種描述，表示自己學(xué)力深厚，技巧嫻熟。而真正成為其詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格，卻是詩人在創(chuàng)作過程中不斷形成的；只有當(dāng)他歷盡磨難，詩風(fēng)成熟之后，沉郁頓挫才具有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而波瀾老成的含義。《秋興八首》堪稱這種風(fēng)格的杰出代表作品，或即景含情，或直訴悲憤，或借古諷今，或欲說還休，反復(fù)吞吐，沉郁回環(huán)，悲慨深沉，音情頓挫，突出表現(xiàn)了杜甫詩歌沉郁頓挫的主導(dǎo)風(fēng)格。如其一：玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心，寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。這首詩是杜甫于大歷元年（766）秋在夔州所作，抒發(fā)了作者關(guān)懷國事，思念長安的沉痛情懷。詩的前四句，描寫了深秋季節(jié)的巫峽景象，渲染出一片蕭瑟、隱晦的氣氛，給人以壓抑、凄涼的感受。這里的風(fēng)云肅殺之狀，實(shí)際上象征了當(dāng)時(shí)的國家形勢(shì)，同時(shí)也顯示了詩人此時(shí)的孤寂而無路可走的心境。后四句寫自己的家園之念，其哀婉執(zhí)著，正與上面所描寫的情景諧調(diào)合一，因而更見其深沉、纏綿。全詩脈絡(luò)清晰，深得起承轉(zhuǎn)合之妙，尤其是第三聯(lián)由景而情，景中寄情，自然流暢，不露痕跡。又如《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭小，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常做客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這首詩是杜甫于大歷二年（767）秋所作，詩中抒發(fā)了自己在夔州重陽登高所感，它充分體現(xiàn)了杜甫詩歌沉郁頓挫的風(fēng)格。詩的前四句寫深秋落寞的氣象，“風(fēng)急天高”的節(jié)候，給這個(gè)世界帶來的只是“落木蕭蕭”、“長江滾滾”，一切景象都在無可挽回地走向沒落，就像這匆匆走過的人生，正在急遽地向著終結(jié)墜落，同樣也無可挽回。后四句是杜甫對(duì)此生的總結(jié)和感慨：漂泊和孤獨(dú)的生活，無端的銷蝕了自己的生命，它使得自己的生命體驗(yàn)只流下“艱難苦恨”四字。句中有無限的悲涼，極其沉痛哀絕！總之，所謂“沉郁頓挫”，一般認(rèn)為就是指杜甫詩歌中所包含的博大深厚的憂國憂民的思想，和運(yùn)用蒼老遒勁的筆觸所描繪的廣闊、真實(shí)的動(dòng)蕩時(shí)代的生活畫面，與洋溢在這畫面上的凝重深沉的憂郁色彩、悲劇氣氛以及與其相適應(yīng)的謹(jǐn)嚴(yán)的格律、鏗鏘的音韻。精練準(zhǔn)確、豐富多彩、自然通俗的語言 杜甫自道：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，“清詞麗句必為鄰”。他是語言的巨匠，他的詩無論是抒情還是狀物，都能曲盡其妙。杜詩的語言特點(diǎn)首先在于精練準(zhǔn)確，這取決于他深邃的思想、深入的洞察力和高度的概括力?！爸扉T酒肉臭，路有凍死骨”是杜甫對(duì)封建社會(huì)階級(jí)對(duì)立的高度概括，遂成為千古警句；“三年笛里關(guān)山月，萬國兵前草木風(fēng)”（《洗兵馬》）是對(duì)“安史之亂”前后形勢(shì)的形象描繪；“上感九廟焚，下憫萬民瘡”（《壯游》）是他憂國憂民的內(nèi)心自述；“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”（《水檻遣心》）是細(xì)雨微風(fēng)中魚游燕翔的傳神之筆。其次，杜甫的語言豐富多彩?！搬纷诜蛉绾危R魯青未了”（《望岳》），“吳楚東南坼，乾坤日月浮”（《登岳陽樓》），有氣吞八荒之勢(shì)；“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”（《春夜喜雨》），“細(xì)草微風(fēng)岸，危墻獨(dú)夜舟”（《旅夜書懷》）有精細(xì)入微之處?！俺鰩熚唇萆硐人?，長使英雄淚滿襟”（《蜀相》）何等悲壯；“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”（《飲中八仙歌》）又是何等傲岸豪放。“星垂平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》），提煉的是動(dòng)詞；“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”（《月夜憶舍弟》）錘煉的是形容詞。“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”（《曲江》）運(yùn)用疊詞，突出花蝶水蜓的自在生氣；“歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)光花落時(shí)節(jié)又逢君。”（《江南逢李龜年》）通過虛詞的組合，表達(dá)出詩人今昔盛衰的無限感慨。再次，杜甫的語言還自然而通俗?！八母酵略?，殘夜水明樓”（《月》） ，狀景精切，用語自然。“射人先射馬，擒賊先擒王”（《前出塞》之六），“爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋?！保ā侗囆小罚┩ㄋ兹缈谡Z，又極富表現(xiàn)力。兼擅各體，尤長古體、七律 杜甫“讀書破萬卷，下筆如有神”，所采用的詩歌形式極為多樣，并且各體裁皆擅長，五言七言古體律詩絕句，他無不運(yùn)用自如，尤其以古體和七律為佳。杜甫的古體詩五百余首，五古多于七古。在詩中，詩人常用五言七言古體這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起， 《自京赴奉先縣詠懷》、《北征》、“三吏”和“三別”、《洗兵馬》等等都是如此。如《石壕吏》敘述了一個(gè)完整的故事，從暮至曙，依次寫來。雖只是敘事，而詩人的義憤填膺之情已在不言之中，是非愛憎非常鮮明。杜甫晚年漂泊西南時(shí)期，詩歌創(chuàng)作以近體律詩為主，他把律詩的題材范圍擴(kuò)大到幾乎與古體詩同樣廣闊的程度，在藝術(shù)上也取得了非凡的成就。杜甫不僅對(duì)五律把握得非常純熟，而且是七律的第一大家。其七律不僅數(shù)量上超過前人創(chuàng)作的總合，而且還打破固定的譜式，創(chuàng)為連章體的七律組詩和拗體七律（如《秋興八首》），其七絕中尤多拗體（如《戲?yàn)榱^句》）。杜甫將廣闊的社會(huì)生活全面引進(jìn)到律詩中，形成律詩強(qiáng)大的生命活力，并于晚年致力于近體抒情詩形式的探討，力圖創(chuàng)造律詩獨(dú)特的語言和境界。詩的形式之律動(dòng)與詩人內(nèi)在生命之律動(dòng)同步合拍，是杜甫律體詩的長處?？傊鸥υ姼杈哂懈叨鹊乃囆g(shù)成就。對(duì)此，元稹評(píng)價(jià)說：“至于子美，蓋所謂上薄風(fēng)騷，下賅沈宋，言奪蘇李，氣吞曹劉，掩顏謝之孤高，雜徐庾之流麗，盡得古人之體勢(shì)，而兼今人之所獨(dú)專矣”（《杜甫墓志銘》）。四杜甫詩歌的淵源和影響杜甫詩歌的淵源 杜詩之所以能集古今之大成，與他的用宏取精分不開。他在《戲?yàn)榱^句》其六中說：“別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師?！彼^“轉(zhuǎn)益多師”，就是廣泛地向前輩作家學(xué)習(xí)，總結(jié)文學(xué)在發(fā)展過程中積累起來的豐富藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)詩歌的各種藝術(shù)形式及表現(xiàn)方法作自覺的探討和追求，采百家之長，并加以創(chuàng)新，鑄就自己一家之體。杜甫詩歌的敘事和寫實(shí)，顯然受到《詩經(jīng)》的雅詩和漢樂府的影響；其愛國憂民、堅(jiān)持正義的精神，又是對(duì)屈原《離騷》的繼承，具體表現(xiàn)為對(duì)以屈賦為代表的楚辭詩句詞語的直接運(yùn)用和點(diǎn)化上。他都能博采眾長，如陳子昂的風(fēng)骨比興、四杰的繁富、沈宋的精工、高岑的渾厚、王李的風(fēng)華、元結(jié)的古奧，無不兼容并包。杜甫力崇古調(diào)，又兼取新聲；既重古體，又重新體；既要求風(fēng)格、語言的古樸渾厚，又注重辭采的清麗華美。他能夠比較全面地認(rèn)識(shí)到各個(gè)歷史時(shí)期的作家作品都有自己的特色和成就，兼取各家之長，故能集古今之大成。杜甫詩歌的影響 杜甫每念社稷，動(dòng)憂蒼生的愛國主義精神和人道主義精神，以及他自覺用詩歌反映社會(huì)、謳歌人生的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神，影響后世一代又一代的詩人和作家。如元白的新樂府，李商隱的憂世傷時(shí)之作，皮日休、杜荀鶴等人針砭時(shí)弊的篇什，都是杜詩的嗣響。宋代陳與義、陸游、文天祥志在興國，生死以赴，他們的慷慨悲歌，得杜精髓。元遺山歷經(jīng)國事身世之滄桑，他的七律感慨深沉，直承杜甫。明末清初的顧炎武、曲大均等人，也都發(fā)揚(yáng)了杜甫的愛國主義精神。杜詩的藝術(shù)成就也為后人開啟無數(shù)法門。他們從各自的性格愛好、學(xué)力才分出發(fā)，學(xué)習(xí)杜詩的風(fēng)格技巧，各有所得?！吧倭昶呗蔁o才不有，無法不備。義山學(xué)之，得其濃厚；東坡學(xué)之，得其流轉(zhuǎn)；山谷學(xué)之，得其奧峭；遺山學(xué)之，得其蒼郁；明七子學(xué)之，佳者得其高亮雄奇，劣者得其空闊。”（《峴傭詩說》）總之，就對(duì)后世的影響而言，杜甫是中國文學(xué)史上影響最大的詩人。第二節(jié) 大歷、貞元間詩人唐代宗大歷年間是盛唐詩風(fēng)向中唐詩風(fēng)演變的過渡時(shí)期。劉長卿 劉長卿（約726-約787），字文房，先世宣州（今安徽宣城）人，但他出生于洛陽。曾因剛而犯上，兩度被貶，后任隨州刺史，晚歲入淮南節(jié)度使幕，他一生的大部分時(shí)光是在逆境中度過的。有《劉隨州集》。劉長卿多在逆境中度過，長期悒郁寡歡，使其詩歌于冷落寂寞的情調(diào)中，又平添一些惆悵衰颯的心緒，顯得極為凄清悲涼。其詩又多寫得省凈流暢，既有極工的對(duì)偶句，又有結(jié)構(gòu)自然，不講字句對(duì)仗的流水對(duì)句，整散協(xié)調(diào)而節(jié)奏流暢，風(fēng)格清冷淡遠(yuǎn)。他的主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)在安史之亂以后，是位地道的大歷詩人。他的詩主要是抒寫懷才不遇之感、遷謫之怨和離別之情，以及描繪山水景物。如《逢雪宿芙蓉山主人》：日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。劉長卿以“五言長城”自許，工五言律絕，描繪精致，聲律工穩(wěn)，字斟句酌。他詩歌的題材、風(fēng)格的特點(diǎn)都開中唐詩風(fēng)之先。大歷十才子 “大歷十才子”是唐代宗大歷年間以長安和洛陽為中心的一個(gè)詩人群體，包括李端、盧綸、吉中孚、韓?? 、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿韋和夏侯審?！笆抛印敝畛跻娪谥刑圃娙艘系摹稑O玄集》。“十才子”因大歷初年在長安參加重要的唱和活動(dòng)而為世人所矚目，他們齊名的重要原因，還在于他們的創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)相近。他們的作品多為應(yīng)制、贈(zèng)別唱和、羈旅鄉(xiāng)愁和吟詠山水之作。他們都擅長五言律詩，都追求格律工穩(wěn)，無論是體裁的選擇，還是謀篇布局，遣詞造句，無不偏于工整精練，故其風(fēng)格大體相同，沒有鮮明的個(gè)性特色。但他們?cè)谠~語色彩和意象構(gòu)成方面有自己鮮明的特點(diǎn)。求懸賞