18世紀歐洲舞臺上出現(xiàn)了一股考古風，為了追求歷史真實，加強真實感，服裝上添加了若干有歷史特征的飾物，法蘭西喜劇院演員塔爾馬更帶頭穿著仿古羅馬服裝演出。
后來考古風愈演愈甚，致使舞臺服裝竟按博物館中實物仿制，直至進入20世紀前后法國 A.安托萬導演的《群鬼》與俄國斯坦尼斯拉夫斯基導演的《夜店》才扭轉(zhuǎn)局面。
18世紀后，象征主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義、未來主義等現(xiàn)代流派戲劇相繼出現(xiàn)于歐洲劇壇，曾一度風行的自然主義戲劇劇作受到了挑戰(zhàn)和排斥。在現(xiàn)代派的戲劇演出中，包括莎士比亞劇作在內(nèi)的古典名劇，舞臺服裝也都變得抽象化、怪誕化，設計者的主觀因素明顯加強，從而行成一股強有力的沖擊力。
