80年代，一股改革之風(fēng)吹進(jìn)了多年來一直比較沉悶的蘇聯(lián)文化界。

自從戈爾巴喬夫在黨的二十七大上表示要對蘇聯(lián)社會各個領(lǐng)域進(jìn)行全面而深刻的改革以來,蘇聯(lián)文化界的思想異?；钴S。今年四、五.六三個月,蘇聯(lián)連續(xù)召開了全蘇作曲家第七次代表大會、全蘇電影工作者第五次代表大會和全蘇作家第八次代表大會。在這些會議上,出現(xiàn)了一些引人注意的動向。 總書記的談話 在此次作家代表大會開幕的前五天,蘇共中央總書記戈爾巴喬夫接見了出席最高蘇維埃會議的作家代表和莫斯科市的一批文藝工作者,并同他們進(jìn)行了長達(dá)四個半小時的交談。交談中戈爾巴喬夫鼓勵他們敢于直言,拿出革新精神,向各個創(chuàng)作協(xié)會中的任化現(xiàn)象、惰性、官徐主義開火,大膽揭示當(dāng)前社會中的各種沖突和矛盾,滿腔熱情地投入改革工作。戈爾巴喬夫還親自帶領(lǐng)有關(guān)蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人出席了大會開幕式,雖然沒有發(fā)表講話,但這一不尋常的舉動本身表明他是支持文藝改革的。 聯(lián)名上書 在這三個連續(xù)召開的會議中,最引人注目的要算是作家代表大會了。前所未有的自由辯論、尖銳地櫻出間題、非常激烈的爭論,是這次代表大會的最突出的特點(diǎn)。作家們對書刊檢查過嚴(yán)和官僚機(jī)構(gòu)的千預(yù)表示強(qiáng)烈不滿。

70、80年代初，蘇聯(lián)美術(shù)變化緩慢。在舊的管理體制的影響下，藝術(shù)作品的評價往往不正常，評選的標(biāo)準(zhǔn)往往不是作品的藝術(shù)水平，而取決于雕塑家、畫家的職務(wù)和稱號，反映時代精神和歷史題材的作品減少，清新、活潑風(fēng)格的作品受到排斥。從80 年代中起，在改革的背景下，藝術(shù)家們力圖擺脫舊傳統(tǒng)的束縛，另辟蹊徑，推出非尋常的、非標(biāo)準(zhǔn)化的作品。一批過去被閑置的著名藝術(shù)家的作品得以和觀眾見面。對有的藝術(shù)作品進(jìn)行重新評價。第一次出現(xiàn)了藝術(shù)品的展銷、拍賣。觀眾在一定程度上對藝術(shù)品的好壞有發(fā)言權(quán)。電影：80年代，蘇聯(lián)每年攝制故事片約150 部，電視片100多部，紀(jì)錄片和科普片約1000多部，動畫片約130部。蘇聯(lián)電影在世界影壇享有盛譽(yù)，在134個國家上映，屢次在國際電影節(jié)上獲獎。戈爾巴喬夫領(lǐng)導(dǎo)蘇聯(lián)期間，放寬了文化限制，電影界發(fā)生了巨大的變化。一、反映各種題材的杰作增多，具有鮮明思想性和觀賞性的作品仍占重要地位，如：《通訊員》通過一個為教授送稿的雜志通訊員與教授的女兒相愛的故事，反映了年輕人生活觀念和行為的變化，提出了青年的理想問題；《變革的時刻還是思考的時刻》反映了農(nóng)村的變革，某農(nóng)莊主席采用不尋常的工作方法，自己去當(dāng)普通莊員，而讓莊員當(dāng)農(nóng)莊主席，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了不少問題，從而改變了勞動方式。

二、發(fā)行反對斯大林的影片。

1986 年11 月，在莫斯科上映了由格魯吉亞電影制片廠攝制、堅吉茲·阿布拉澤導(dǎo)演的影片《懺悔》。這部影片突破了20多年來對斯大林時代恐怖行為的禁區(qū)，描寫了上百萬人的親屬在斯大林執(zhí)政時期失蹤的悲劇。

1987 年12 月，電視紀(jì)錄片《再揭露》不但描寫了斯大林時代的恐怖行為，而且嘲笑了勃列日涅夫領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)的不切實際作法。

三、重新審查過去發(fā)行的影片。蘇聯(lián)影協(xié)成立一個委員會，調(diào)查近20 年來禁止放映的影片25 部。其中，克利莫夫?qū)а莸摹洞顾罀暝酚?975 年攝制完畢，過了10年以后才獲準(zhǔn)公映。這部電影描繪了尼古拉二世下臺的悲痛，而不是他的邪惡。在赫魯曉夫時期曾轟動一時、在勃列日涅夫時期被禁演的影片《晴朗的天空》，于1987 年又在蘇聯(lián)中央電視臺播映。它講一個在戰(zhàn)斗中負(fù)傷昏迷被俘的飛行員，在衛(wèi)國戰(zhàn)爭結(jié)束后受到不公正的待遇，而在蘇共二十大后得到平反、參加新式飛機(jī)試飛并獲得勛章的故事。但同時，蘇聯(lián)政府以個別情節(jié)“嚴(yán)重失實”為由把《列寧在十月》、《列寧在1918》和其他9 部電影列為禁片，不能再在各大影院、電視臺播映。這種做法，是有偏頗的。

四、放寬進(jìn)口電影的標(biāo)準(zhǔn)。許多蘇聯(lián)電影專家到世界各地選購影片。過去被嚴(yán)格禁止的流亡西方的蘇聯(lián)導(dǎo)演安德烈·塔爾科夫斯基的作品《鄉(xiāng)愁》和《犧牲》也在莫斯科上映。

五、電影改革的初步。蘇聯(lián)觀眾對電影的興趣在下降。據(jù)統(tǒng)計，70 年代初每人每年看電影20 次，80 年代末每人每年看電影14 次。蘇聯(lián)電影工作者力圖從“恢復(fù)審美的正義”、重用富有才華的藝術(shù)家、重新評價過去的影片、嚴(yán)格專業(yè)性的要求、從行政管理過渡到經(jīng)濟(jì)管理等途徑重新振興電影。音樂：80年代，蘇聯(lián)各種風(fēng)格的音樂又有很大的發(fā)展。重要的作品有格·斯維利多夫的大合唱《普希金的花環(huán)》和《夜云》，羅·謝德林的歌劇和芭蕾舞劇，瓦芙利寧的交響樂劇《鐘鳴》，安·艾什派與基，康切里的交響樂，阿·什尼特克的敘事樂曲《浮士德》與用古代亞美尼亞大詩人格·納列卡季的詩譜寫的合唱。一些作曲家把嚴(yán)肅優(yōu)雅的藝術(shù)傳統(tǒng)和當(dāng)代大眾音樂相結(jié)合，創(chuàng)作了嶄新的作品，其中有器樂曲、爵士即興曲和“洛克”風(fēng)格的歌曲。

80年代，蘇聯(lián)音樂舞臺也呈傾斜趨勢。聽眾，特別是青年，對嚴(yán)肅、優(yōu)雅音樂的興趣下降了。古典音樂與普通聽眾的差距擴(kuò)大了。不少音樂家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向包括青年在內(nèi)的聽眾感興趣的題材。自編自演的歌曲廣為流行。劇院推出通俗音樂會，上演現(xiàn)代歌劇和芭蕾舞劇。

1988年初，在明斯克舉行的全蘇第一屆音樂劇會演上，推出了許多風(fēng)格和形式各異的歌劇、舞蹈，深受群眾的歡迎。這是我精心篩選的，望采納