這個問題不一定，取決于之前從什么范本中取法，打下的是什么樣的書寫技法基礎(chǔ)。
從書法技術(shù)原理這個問題來講，小楷是中楷的基礎(chǔ)，中楷是將小楷適當?shù)姆糯笠稽c，同時對用筆技法作相應(yīng)的微調(diào)，依據(jù)應(yīng)用所需，對筆畫、字體個別的地方，適當?shù)倪M行技術(shù)處理。同理，大楷是以中楷為基礎(chǔ)，把它的書寫法則與特點加以變通，巧妙的作一些特技處理，之后在應(yīng)用到實際創(chuàng)作當中。為了防止出現(xiàn)僵尸癥、算子體，或者說為預(yù)防寫成美術(shù)字，可以將小楷的一些元素吸納過來融入其中，即所謂取法乎上，融會貫通。
究竟是先練小楷好，還是先練大楷好或者說，先練小字對，還是先練大字對以及初學(xué)者應(yīng)該從哪種字體入手 等等類似這些問題，長期以來，在書法教育界一直爭論不休，始終沒有達成一致共識。究其原因，主要是從古至今，一直沒有權(quán)威性的〈書寫技法訓(xùn)練操作規(guī)程〉作準則，99%的初學(xué)者都是散兵游勇式的，自守門路，隨性練習……
我認為，學(xué)習書法的過程，猶如企業(yè)制造產(chǎn)品，必須要有精良的工藝生產(chǎn)流水線，單純依靠照著字帖硬性模擬，是絕對不行的。如圖:
首先弄清楚一個關(guān)鍵問題，小楷真身本色是小字，并不是將大字縮小寫的都是小楷，小字與小楷概念上本質(zhì)屬性不是同義。
小楷、中楷、大楷，是字體大小規(guī)格類別劃分的基本標志。
從歷代古帖中看，多是小楷、中楷，沒有大楷。也就是說，古人不寫大楷，所謂大楷是今人為了追求視覺效果，肆意偽造的展覽體，很多筆法動作，以及筆畫寫法、結(jié)字法等是錯誤的！而且尚未形成科學(xué)的技法理論體系，也沒有正規(guī)系統(tǒng)、專業(yè)完整的訓(xùn)練方法套路……
現(xiàn)如今，99%的初學(xué)者，起步入門練大楷，并且直接照著字帖寫，執(zhí)筆姿勢不正確，運筆法動作不規(guī)范，臨摹方法不科學(xué)，范本的書寫技法還沒有弄懂學(xué)通，就急于寫作品，脫開字帖天天寫……殊不知，很多解決問題的措施都是違背科學(xué)規(guī)律的作法，等于直接走進沼澤地。
小楷是楷法的源泉，主要特點是: 筆法動作簡單明了，行筆節(jié)奏快慢有度，筆勢轉(zhuǎn)換自然流暢，字體姿態(tài)靈動活脫，沒有矯揉造作的成份，尤其注重書寫性，盡量追求自然美。
在古代，小楷書法是人們執(zhí)業(yè)從政必需具備的職業(yè)技能之一，也是日常普遍應(yīng)用的字體書寫形式，具有良好的實用性和藝術(shù)性。多用于抄經(jīng)文、寫秦折、科舉考試、題跋等，比較通行的規(guī)范字體主要是楷書，也有小行楷、小行書、小隸書等。
中楷，字體比小楷大一兩倍，不是日常辦公作業(yè)務(wù)普通的書法形式，它是特殊環(huán)境下專門使用的一種文字形態(tài)，多是刀刻出來的碑文體。我們所見到的中楷字帖，絕大多數(shù)都是碑拓文字，尤其是篆書、隸書、楷書，遺存下來的墨跡版本甚少。
中楷字體，由于多是根據(jù)書丹勒石刻制而成，因露天矗立，年代久遠，自然風化，槌拓過多，人為損壞，拓工不精，印制誤差，等等諸多因素影響，有些字口邊緣殘蝕嚴重，許多筆畫的起止處細節(jié)變得十分含糊，難以斷定筆法動作是什么樣的。
專業(yè)刻字技術(shù)的人都知道，刀刻之后的字，筆畫與線條的力度感、節(jié)奏感，以及字體神采韻味等，會與原書丹有一定的區(qū)別的，即使刀工非常精細，而且沒有刻錯，但是，這種經(jīng)過工藝技術(shù)處理后的字，總覺得不如寫出來的效果真實，所謂更漂亮了，那是它變成陽文、陰文，加上漆藝渲染氣氛起了作用。實際上，碑拓已經(jīng)不是書丹原貌了，刀痕與筆痕不是一回事兒。
由此可見，用樣是毛筆字，小楷、中楷，差別很大，主要是它們的適用領(lǐng)域與范圍不一樣，文字制作技術(shù)與過程各有特色，導(dǎo)致書寫技藝方法有所不同。
可以這樣理解:小楷是純粹的手寫體。中楷是特殊加工過的工藝字，也可以把中楷看作是藝術(shù)化的“美術(shù)體”，如: 殷商時期的甲骨文、鐘鼎文，秦篆、漢隸、魏碑、唐楷等。
基于上述原因，也許是條件反射作用，很多人對中楷字體的筆法動作產(chǎn)生了錯覺，誤以為筆畫的起止處和轉(zhuǎn)折的地方，那些棱角分明的特點，是刀工所為，而用毛筆書寫很難表現(xiàn)出來的，于是，臨摹范本時，便想入非非，采取了諸如“逆入、藏鋒、頓筆、回描”等不必須要的筆法動作。實際上，這是誤讀曲解原作精神實質(zhì)，篡改原帖技法核心密碼要訣的行為，也就是說，沒有完全忠實作帖，自以為是，肆意妄為。
所以，正確的訓(xùn)練方法是，在正式臨帖之前，必須要先進行執(zhí)筆法、運筆法、筆畫、結(jié)字法等基本功訓(xùn)練，有了這個過程，當打開字帖的時候，方筆、圓筆是怎么產(chǎn)生的，哪些形狀都是用中鋒寫出來的，或用側(cè)鋒寫出來的，其質(zhì)感與神采，和行筆節(jié)奏與速度是怎樣的關(guān)系 等等，都能讀得懂，一眼就看出來了。
總而言之，實用型書寫技法、藝術(shù)化書寫技法，這是兩個層面。應(yīng)該分道揚鑣，按需教學(xué)，各取其法，不能混淆是非……
我一直堅持這樣的教學(xué)或自學(xué)理念:先練實用硬筆書寫技法，寫字是書法的基礎(chǔ)。之后再練毛筆小楷→而后練毛筆中楷→最后練大楷→練榜書，這是正途。這種階梯式的練習方法，才是真正的符合從易到難、由淺入深、循序漸進的科學(xué)規(guī)律。如果初學(xué)者從大楷入手，等于起步入門就錯了，相當于上錯公交車，反向行駛，本末倒置，不符合邏輯。
凡是堅持始學(xué)大楷，認為小楷最難……純屬無稽之談。說明對傳統(tǒng)書寫技藝方法沒有深入研究過，缺少親身實驗，完全憑空想象，或者是盲目崇拜名家，過于迷信偽大師歪理邪說……
