1.肖像描寫。

肖像描寫是通過作者的角度或者他人的角度，對人物的特點人物的穿著打扮進行針對性的描寫。很多時候，我們對人物的初步印象都是停留在外貌上。外貌、穿著打扮往往能反應一個人的性格。比如魯迅先生在《孔乙己》對孔乙己的描寫，“他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾雜些傷痕；一部亂蓬蓬的白花的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破似乎十多年沒有補，也沒洗。”簡單的肖像描寫，就勾勒出孔乙己的境地，貧窮人懶，常受侮辱壓迫的底層階級形象。

2. 神態(tài)描寫。神態(tài)可謂與肖像相輔相成，肖像描述的是人的外貌穿著打扮，而神態(tài)描寫則是人臉部的神情與動態(tài)，二者描寫經(jīng)常是在一起的。比如魯迅在《故鄉(xiāng)》中這樣描述閏土，“只是搖頭,臉上雖然刻著許多皺紋,卻全然不動,仿佛石像一般”，表現(xiàn)閏土遲疑麻木、痛苦難言.3.語言描寫。在文學創(chuàng)造中，少不了人與人之間的對話，對人物語言的描述，可以很鮮明得塑造出人物的形象。魯迅先生的作品《阿Q正傳》，就有大量極其體現(xiàn)人物性格的描述，“癩皮狗，你罵誰？”“君子動口不動手！”“和尚動得，我動不得？”4.動作描寫。一個人的行為動作，很大程度是由人物性格和習慣決定的。動作描寫，是塑造人物形象不可或缺的方法之一。在朱自清先生的《背影》中，是這樣面熟他的父親的：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬山那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！边@一系列的動作的描寫，充分展現(xiàn)了父親身為一個胖子給我買橘子的艱難，從而突出了父親對我無私的愛和和關(guān)心，使讀者一看到便能潸然淚下。

5. 心理描寫。心理描寫是對故事當中的人物的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動進行的描寫。在故事的發(fā)展中，人物內(nèi)心活動往往也是十分復雜，在矛盾中徘徊不斷。魯迅先生的狂人日記當中，有這樣的描寫：出門時趙貴翁“似乎怕我，似乎想害我”，出門后更感到了“從頭直冷到腳跟，曉得他們布置，都已妥當了”。簡簡單單，卻很容易反映出狂人當時似狂非狂、誠惶誠恐的真實心理寫照。

6. 細節(jié)描寫。細節(jié)描寫就是抓住故事中細微而具體的情節(jié)，加以生動細致描繪，從而突出人物的形象。細節(jié)描述的妙處，在于點點滴滴，卻能極大地反映出故事的情節(jié)、人物形象的發(fā)展，以小細節(jié)的描述引起讀者的共鳴。例如《祝福》中寫祥林嫂失去阿毛以后，逢人就一字不變的叨念著：“我真傻，真的……。”這一細節(jié)便將失子的打擊帶給祥林嫂精神的癡呆和內(nèi)心的哀痛準確地表現(xiàn)出來了，比寫她呼天喚地的慟哭更真實，更感人。這是因為祥林嫂歷盡艱辛磨難，欲哭無淚，欲訴無詞，只好重復這一句話。

7. 正面描寫。從正面，對故事人物進行比較直接的描寫，特點就是足夠的直接，足夠鮮明，足夠的形象。正面描寫包括了肖像、神態(tài)、動作、語言、心理描寫等?！都t樓夢》中關(guān)于林黛玉的描寫：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。聰明清秀，絕麗無雙，氣質(zhì)脫俗，淡雅若仙，嫵媚風流。鮮明體現(xiàn)出黛玉聰慧卻嬌弱多病的形象。

8. 側(cè)面描寫。利用其他人物的刻畫和環(huán)境的描寫，突出要描述的對象。《社戲》中看戲時，因看戲等得不耐煩而變得興味全無，就是通過描寫舞臺上演員的臉在自己眼中變得模糊了來，而不是直接說自己變得興味全無。