吳昌碩清晚期海派最有影響力的畫家之一，在書法、繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)出色。

最大的特點(diǎn)是通融和超越。與傳統(tǒng)文人畫家不同，他能博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，將詩(shī)、書、畫、印四絕融會(huì)貫通，特別是他以金石入印，入書，入畫，以最傳統(tǒng)的藝術(shù)因素和審美理想塑造了嶄新的藝術(shù)風(fēng)格和風(fēng)氣。吳昌碩不僅實(shí)現(xiàn)了讓繪畫體現(xiàn)野逸與高古之氣，還把中國(guó)畫推進(jìn)到一個(gè)新的境界，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫界產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。黃賓虹在中國(guó)近現(xiàn)代畫壇上一位地位非常重要的畫家。其黑、密、厚、重的畫風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著中華民族自強(qiáng)不息、厚德載物的偉大精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來(lái)一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫壇。齊白石山水、花鳥、人物俱精，以純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合傳達(dá)了中國(guó)畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神。是中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上的傳奇人物，一個(gè)出生貧寒的木匠最后成為一位享譽(yù)中外的大藝術(shù)家；一位最開始僅僅憑臨摹《芥子園畫譜》入繪畫之道的職業(yè)畫工最終是改變了文人畫的原有傳統(tǒng)，并開創(chuàng)了傳統(tǒng)繪畫的新局面。徐悲鴻中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出畫家和美術(shù)教育家。其作品熔古今中外技法于一爐，是古為今用、洋為中用的典范，在我國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來(lái)的巨大作用。尤其他的奔馬，更是馳譽(yù)世界，幾近成了現(xiàn)代中國(guó)畫的象征和標(biāo)志。張大千二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，其創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宗之富麗”，繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。傅抱石“新山水畫”代表畫家。擅畫山水、人物，以山水畫成就最大。在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上，傅抱石是獨(dú)特的一分子，他是個(gè)不墨守成規(guī)的藝術(shù)大師，對(duì)于中國(guó)畫進(jìn)行了一種內(nèi)部的改革，從他的繪畫風(fēng)格可以看出，盡管這種畫法氣韻格調(diào)是古典的，但筆法氣勢(shì)卻是新穎的，而畫風(fēng)個(gè)性也是獨(dú)特而自由的。這種非同一般的中國(guó)畫面貌猶如春雷乍響，震驚了整個(gè)中國(guó)畫壇。林風(fēng)眠現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。在繪畫上他提倡兼收并蓄，調(diào)和中西藝術(shù)，在教育上倡導(dǎo)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，積極擔(dān)起社會(huì)重任，是20世紀(jì)實(shí)踐中西文化融合具有革新開拓精神的先驅(qū)。吳冠中當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。終生致力于油畫民族化及中國(guó)畫現(xiàn)代化之探索，堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色；他執(zhí)著地守望著“在祖國(guó)、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底”的真切情感，表達(dá)了民族和大眾的審美需求。程十發(fā)有“上海書畫三杰”之譽(yù)，一位在傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新的道路上，形成自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)大師。程十發(fā)作畫，講究“意、形、法”。他所追求的“意”，不僅是一種源于士大夫文人千年傳承的風(fēng)雅意境，更結(jié)合了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，充滿著瑰麗想象的浪漫主義精神，獨(dú)樹一幟。也因此造就了他“當(dāng)代海派畫壇領(lǐng)袖”的崇高地位。陳大章擅長(zhǎng)中國(guó)畫、美術(shù)設(shè)計(jì)，以畫山水、松、竹、梅著稱于畫壇。在書畫界，陳大章也可以說(shuō)是一個(gè)傳奇人物，他的青綠山水富有創(chuàng)新，融入工筆技法，勾以金線輪廓，畫面氣韻生動(dòng)，色彩艷而不俗，評(píng)論界稱之為“金碧青綠山水”“大章皴法”。他的水墨山水大勢(shì)磅礴，氣韻生動(dòng)。潑墨大膽，有大千之致；林泉流韻，似石濤風(fēng)神。晚些年，他又喜歡畫白梅，在傳統(tǒng)紅梅、墨梅、粉梅、臘梅的“梅派”藝術(shù)流派中增添一朵奇葩。