威廉·莫里斯(1834-1896)出生于一個富裕的資產(chǎn)階級家庭。
他在五十年代已開始寫詩，在“前拉斐爾派”的影響下，寫過《地上樂園》(1868-1870)等作品。他早期詩歌大都取材于古代的中古的故事。七十年代，他到冰島等地去旅行，回國后發(fā)表了以北歐古代傳說為題材的史詩和抒情詩，其中最重要的是《佛爾松族的西古爾德》(1876)。這些作品都表現(xiàn)了詩人對“維多利亞時代”社會現(xiàn)實的不滿，企圖從資本主義以前的文學藝術中尋找美好的理想。他舉辦了一個手工藝工場，生產(chǎn)日常生活所需的實用美術品。藝術設計 莫里斯雖是畫家，卻主要是致力于工藝美術，用伯恩·瓊斯的畫稿，作漂亮的絨毯，從事繪畫玻璃、陶器、家具、書籍裝幀等各方面的工作。在從事這些工作以外，不能忘記的，是他參加拉斯金為中心的“美的社會主義運動”。據(jù)說“現(xiàn)代社會的矛盾，生活的丑惡，是機械文明和物質(zhì)文明過度繁榮的必然結果”，要給由于物質(zhì)文明而荒蕪了的人們的心靈以美的東西，藝術的東西。如果人們的心靈得到滋潤，社會問題也就自然而然得到解決。因此，日常的家庭用具、家具、衣服等等都必須作得價廉而物美，因此，工藝美術也就成為重要的一個方面。批評家愛德華·卡本特、詩人濟慈、劇作家王爾德等都參加了這個運動，試圖在整個歐洲進行宣傳。工業(yè)設計 莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡（Essex）的一個富商家庭。在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在倫敦海德公園舉行的“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。這次博覽會一方面全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設計中的各種問題，從反面刺激了設計的改革。博覽會的建筑——“水晶宮” 是20世紀現(xiàn)代建筑的先聲，而“水晶宮”（圖2）展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對比，反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設計原則，其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產(chǎn)的商品。莫里斯對于當時展出的展品很有反感，這件事對他日后投身于反抗粗制濫造的工業(yè)制品有密切關系。威廉·莫里斯作為英國工藝美術運動的奠基人。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅(qū)。是拉菲爾前派的主要成員。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)，手工藝傳統(tǒng)，設計的目的是誠實的藝術）嚴格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設計的奠基人: 因為他的探索的重點恰恰否定現(xiàn)代設計賴以依存的中心——工業(yè)化和機械化生產(chǎn)。他的目的是復興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。其他的設計風格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對于他來說，無論是古典風格還是現(xiàn)代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調(diào)實用性和美觀性的結合，但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設計的奠基人。他反復強調(diào)設計的兩個基本原則，即 1、產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動；
2、設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。這兩個原則都在后來的現(xiàn)代主義設計中得到發(fā)揚光大?！凹t屋”的取得了很大成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特風格細節(jié)來設計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，同時還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設計了整個建筑的室內(nèi)、家具等等。“紅屋”的建成引起設計界廣泛的興趣與稱頌，使莫里斯感到社會上對于好的設計、為大眾的設計的廣泛需求，他希望能夠為大眾提供設計服務，為社會提供真正的好的設計，改變設計中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風格的壟斷，也抵御來勢洶洶的工業(yè)化風格。主要著作 《杰森的生與死》（1867） 《世俗的天堂》（1868-70），一系列講述希臘和中世紀故事的詩歌 《烏有鄉(xiāng)的消息》（1890) 《世界盡頭的井》（1892) 《奇跡島的水》（1896) 評價 英國維多利亞時代的藝術家威廉·莫里斯(WilliamMorris,1834—1896)是現(xiàn)代設計的先驅(qū),英國工藝美術運動的產(chǎn)生得益于莫里斯個人的努力。接下來的新藝術運動在很大程度上是受了英國工藝美術運動的影響。莫里斯的藝術之花在這場遍布整個歐洲裝飾運動中競相開放。德國工業(yè)同盟和包豪斯同樣是以莫里斯的思想為起點的一種繼承和發(fā)展。包豪斯的出現(xiàn)標志著現(xiàn)代主義設計的形成和現(xiàn)代設計風格的成熟。從莫里斯到包豪斯是一個完整的藝術史單元。然而,莫里斯的一生卻充滿了矛盾:他對現(xiàn)代設計運動起到了積極的昭示作用,同時他又努力地使歷史車輪倒轉?！?/p>
