一、川劇中的變臉中國戲曲所有的絕技絕活中，川劇中的變臉應(yīng)該是觀眾最為知曉的一種絕技了。

變臉是川劇表演藝術(shù)的特殊技巧之一。它是劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義表現(xiàn)手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。抹臉：將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。吹臉：只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。扯臉：比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來。

二、秦腔中的“吹火”吹火絕活是秦腔中獨(dú)有的《游西湖》中李慧娘的“鬼吹火”，傾倒過無數(shù)觀眾。吹火特技的運(yùn)用，除了渲染氣氛，烘托劇情之外，主要日目在于表現(xiàn)李慧娘的憤怒、勇敢、機(jī)智和蔑視敵人的剛強(qiáng)性格。用火炬和煙火預(yù)示著光明、正義的力量。李慧娘如同火中的鳳凰，而使賈似道這個黑暗勢力的代表者，傾刻之間倒在熾烈兇猛的火焰之中。吹火技術(shù)比較難掌握，一般演員少者只能吹三五口，多者可吹十來口，極個別的優(yōu)秀演員可噴三十多口。在吹火上。還可吹出“二龍戲珠”、“一串鈴”、“二仙傳道”、“八仙過?！薄ⅰ皾M堂紅”等絕技。

三、扇子功是中國 戲曲表演基本功之一，幾乎所有的戲種都有扇子功，尤其是以京劇，蒲劇，越劇等最為善長。戲曲演員常借助扇子的舞動，表達(dá)劇中人的思想感情。生、旦、凈、丑各行角色均有此功，以小生、花旦、閨門旦使用的最多，技巧更為豐富。舞臺上使用的扇子例有大折扇、小折扇、團(tuán)扇（宮扇）、羽扇、蒲扇、竹扇、鵝毛扇、芭蕉扇等多種?；緞幼鞔篌w有揮、轉(zhuǎn)、托、夾、合、遮、撲、抖、拋等。通過這些動作的組合，配合身段，可以衍化出各種舞姿，以表現(xiàn)人物的情緒，刻畫人物性格。如昆曲《牡丹亭·游園》中杜麗娘和春香，借舞扇反映了她們的不同情懷。為避免純技術(shù)的賣弄，傳統(tǒng)表演中向有“有扇如無扇，用扇不見扇”的要求。

四、手絹功要是有人問，哪個劇種耍手絹耍的最好，很多人都會認(rèn)為是二人轉(zhuǎn)。其實(shí),很多劇種的演員都可以把手絹功運(yùn)用的出神入畫。手絹功是表演身段的特技，也是基本功的一種。源于二人轉(zhuǎn)，吉劇又有所發(fā)展。手絹是舞蹈道劇，有四角和八角兩種。耍法有里外翻花、里外挽花、抖花、轉(zhuǎn)絹、托絹、踢絹、彈絹、指轉(zhuǎn)絹、頂轉(zhuǎn)絹等。近年來多用鑲亮片的雙層八角手絹發(fā)展出各種樣式的手絹出手，技藝高超，特色濃郁，起到烘托戲劇氣氛、刻畫人物感情的作用。