風(fēng)景的話，就是近實(shí)遠(yuǎn)虛。

近大遠(yuǎn)小。我們知道在畫速寫時(shí)有以線條為主的速寫，還有以明暗調(diào)子、明暗調(diào)子與線條相結(jié)合的速寫。而在以線條為主的速寫中往往是形體結(jié)構(gòu)鮮明，畫面簡(jiǎn)潔明快。我們?cè)谧鳟嫊r(shí)一定要從形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)去觀察，用簡(jiǎn)練的線條畫出物體的主要結(jié)構(gòu)和形體的透視變化。并通過用線的頓挫、虛實(shí)等充分體現(xiàn)物體的形象特征。線條也有長(zhǎng)短對(duì)比，一般人物的外形線長(zhǎng)，而內(nèi)形線較短。通常情況下，在畫面的前面適用于實(shí)的、粗的線條來表現(xiàn)。而離我們遠(yuǎn)的則反之；此外，可以利用線條表現(xiàn)畫面中不同的質(zhì)感。通過線條的疏密不同排列和相互襯托，以及在不同的畫面中采用不同的線條表現(xiàn)形式，就能夠充分地表達(dá)物體之間層次的空間關(guān)系。速寫中線條的運(yùn)用并不是隨便使用，要根據(jù)物體的現(xiàn)實(shí)情況由繪畫者概括提煉出來，而不是憑空臆造出來的。比如，形體上部位清晰、干脆的地方就可以把線畫得肯定一些；而一些不清楚、在陰影里的結(jié)構(gòu)部位就可以把線條畫得虛一些，另外，線條的粗細(xì)、黑白和它的虛實(shí)是沒有直接關(guān)系的，細(xì)線條既可能是實(shí)線也可能是虛線，粗線條也是同樣的道理，是要根據(jù)實(shí)際情況而定。所以畫速寫千萬不能形成思維定式，需要我們仔細(xì)觀察去理解，需要繪畫者自已憑經(jīng)驗(yàn)來取舍，從而使畫面達(dá)到豐富統(tǒng)一的效果。