一、從用字準(zhǔn)確角度把握詩眼古人苦吟推敲的目的就是為了準(zhǔn)確地傳情達(dá)意。

這些精煉傳神詞語，或增強生動形象性，或充滿情趣，或使詩意更準(zhǔn)確，或使詩句翻出新意。詞語準(zhǔn)確可從實詞和虛詞兩方面來把握。實詞煉得精彩，一般是動詞或形容詞，因為它們往往是敘事、寫景、狀物、抒情的關(guān)鍵字。如李白《訪戴天山道士不遇》“野竹分青靄，飛泉掛碧峰”，“分”“掛”字用得精妙，“分”使得野竹和云氣相接的靜態(tài)動了起來，一線泉水，凌空飛瀉，“掛”字又把這幅動景化為靜景了。表現(xiàn)了山峰的陡峭和山泉直落的情景?！斑b看瀑布掛前川”中“掛”也有異曲同工之妙。又杜甫《江畔獨步尋花》“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”，“滿”、“壓”形象準(zhǔn)確展現(xiàn)了融融春意，勃勃生機，表現(xiàn)了詩人無比欣慰心情。蕭楚才改張乖崖“獨恨太平無一事，江南閑殺老尚書”之“恨”為“幸”，“恨太平”是對天下太平的不滿，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改而詩意迥異。秦觀的“山抹微云，天粘衰草”是取“抹”“粘”的動作勾畫出線條輪廓?？咨腥巍栋Ы稀贰袄淝迩宓穆湔眨Ｒ粯淞鴱澭?，“?！弊忠俗⒛浚潜肀粍?，有“殘存”“殘余”之意，另外“?！弊钟袝r間感，給人無可奈何之感。

二、從用詞新奇角度分析詩眼 古典詞歌用詞貴在創(chuàng)新，有新意。要使詩歌“新”、“奇”，往往借用一些修辭手法來表現(xiàn)。所以鑒賞詩眼，可以從擬人、夸張、比喻、通感等修辭手法來突破。 杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，花鳥感時傷別，花也濺淚，鳥亦驚心，物猶如此，人何以堪！感時恨別之情更增一層。 崔道融“坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨晴”，一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化，而且寫出了雨力度，具有一種猛烈的澆注感?！般暋薄皣姙ⅰ币唤?jīng)入詩，“黑云”便具有生命猶如神龍一般活動起來。 李白“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”，“三千丈”極度夸張，寫出其愁情之長。 另有杜甫“晨鐘云外濕，勝地石堂煙”，“濕”字表現(xiàn)鐘聲穿空渡水而來，裊裊的余音又消失在遙遠(yuǎn)天邊，視覺用觸覺來表現(xiàn)，鮮明地表現(xiàn)了詩人在“苦雨”中雨濕不得上岸感情。“寺多紅葉燒人眼”之動人心目，給人強烈印象，正是由于巧用夸張、通感，煉“燒”字結(jié)果。

三、從作者思想感情上領(lǐng)悟詩眼 陶淵明《歸園田居》表現(xiàn)了作者厭倦官場，愿意回歸農(nóng)田的思想，“久在樊籠里，復(fù)得返自然”，“返”字再現(xiàn)了迫不及待的喜悅心情； 王昌齡《賣花》“惆悵東風(fēng)無處說，不教閑地著春華”，“無處說”三字，在詩人眼里，東風(fēng)悵然無言，實為含蓄地表達(dá)了對豪門貴戚連東風(fēng)也要霸占的驕奢淫逸極端不滿。 李白《贈汪倫》“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”中“深”字流露了詩人對汪倫情誼贊美，不僅概括了詩內(nèi)容，而且將“譚水之深”與“友誼之深”巧妙地聯(lián)系起來。 柳宗元《江雪》“孤舟蓑立翁，獨釣寒江雪”，“孤”字寫出了詩人清高孤傲的性格，亦抒發(fā)了自己在政治上失意的郁悶苦惱。 陸游“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”，“空”字抒發(fā)了詩人歲月蹉跎、壯志未酬的悵惘和悲憤，準(zhǔn)確生動地點明了詩旨。 四、從整體來鑒賞詩眼 鑒賞詩眼一定要結(jié)合詩句或者全詩的內(nèi)容，忌以字論字，就句論句，一葉障目，不見泰山。 韋應(yīng)物“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”?！皺M”是“橫擺著”還是有它意？雨急，水湍，系在岸上無人看管的小舟就不能是在江中“橫著”，而是小船兒隨著湍急河水任意擺動，是一種動態(tài)美，不是靜態(tài)美。“橫”就表現(xiàn)詩人恬淡而又憂傷情懷。