原型演繹法原型演繹類的動(dòng)畫造型主要是通過以客觀現(xiàn)實(shí)事物為依據(jù)和參照，進(jìn)行藝術(shù)的再加工設(shè)計(jì)而成的角色造型。

大多數(shù)動(dòng)畫片中的角色造型都是采用原型演繹法設(shè)計(jì)而來，它是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的最基本的方法。這種方法雖然遵照客觀事實(shí)，在角色的設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)安排、比例關(guān)系、色彩處理以及形體表現(xiàn)上等都較為接近真實(shí)的生活但又高于生活，絕不是對現(xiàn)實(shí)生活中存在物體的簡單復(fù)現(xiàn)。它是一種動(dòng)畫式的概括和提煉，再進(jìn)行適當(dāng)夸張變形，從而產(chǎn)生區(qū)別于原型的視覺形象，這種處理方法往往會(huì)進(jìn)一步夸大某種原型性格特征使得角色造型形象更加鮮明。由這種角色擔(dān)當(dāng)?shù)膭?dòng)畫片的主要角色，會(huì)使觀者感到更加的自然和親切，使觀者的情感更加容易融入影片的環(huán)境和戲劇氣氛當(dāng)中，從而產(chǎn)生共鳴。比如，在《獅子王》、《馬達(dá)加斯加》、《里約大冒險(xiǎn)》等動(dòng)畫影片中云集了大量以動(dòng)物為原型的角色，它們在影片中的形象外形都是“本色”出演，并沒有進(jìn)行過多的加工與修飾，只是各自的性格特征在造型設(shè)計(jì)師的手中被夸張夸大，有的更加聰慧、有的更加愚鈍、還有的更加邪惡……它們以另外一種狀態(tài)演繹著自己的“本色”。