德國(guó)哲學(xué)家尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“每一個(gè)不曾起舞的日子，都是對(duì)生命的辜負(fù)”。

在世界各類優(yōu)美的舞蹈類型中，芭蕾可以算是一門(mén)頂尖的舞蹈藝術(shù)，舞蹈演員以腳尖點(diǎn)地，旋轉(zhuǎn)、跳躍，帶給人一種極致的視覺(jué)享受。除此，用音樂(lè)與舞蹈來(lái)表演戲劇情節(jié)的芭蕾，使人在欣賞舞蹈的同時(shí)，又被帶入精彩的故事里，著實(shí)算的上是一場(chǎng)精彩的視聽(tīng)盛宴。起源與發(fā)展芭蕾舞又稱腳尖舞，是一種歐洲古典舞蹈，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期初具苗頭，只是到了十七世紀(jì)，才在法國(guó)興盛起來(lái)。文藝復(fù)興時(shí)期，在意大利或法國(guó)南部的某宮廷里，旦逢喜事或節(jié)日慶典，人們就會(huì)表演這種舞蹈助興，而1581年的《皇后喜劇芭蕾》，算是第一部完整的芭蕾舞劇了。在佛羅倫薩公主的帶領(lǐng)下，芭蕾這一舞蹈形式進(jìn)入了法國(guó)宮廷，而說(shuō)到芭蕾的興起，就不得不提法國(guó)國(guó)王路易十四，據(jù)說(shuō)路易十四本人就是以為卓越的舞蹈家，自身又酷愛(ài)芭蕾，所以他在位時(shí)期，創(chuàng)造了一所法國(guó)皇家舞蹈學(xué)院，專門(mén)用來(lái)教授舞藝，現(xiàn)在流傳的一些漂亮的芭蕾舞姿，就是在這個(gè)時(shí)候創(chuàng)立的。

18世紀(jì)末的時(shí)候，歐洲呈現(xiàn)了如《關(guān)不住的女兒》等一批早期芭蕾舞劇作品，這算是芭蕾舞劇的前浪漫主義時(shí)代。而到了19世紀(jì)，芭蕾舞劇開(kāi)始開(kāi)始進(jìn)入芭蕾史上的黃金時(shí)代，這個(gè)時(shí)候有了足尖鞋，也有了《仙女》、《吉賽爾》這樣的代表作品。

20世紀(jì)時(shí)， 芭蕾中心從法國(guó)轉(zhuǎn)移至俄羅斯，從此，芭蕾開(kāi)始進(jìn)入鼎盛時(shí)期，也就是“古典芭蕾”的時(shí)代，最著名的芭蕾代表作《天鵝湖》就出自于這個(gè)時(shí)期，至今都是芭蕾史上的經(jīng)典。芭蕾的發(fā)展，不僅僅在于單純的舞蹈動(dòng)作，還有與芭蕾相關(guān)的美學(xué)探究。在這段發(fā)展史上，一直有著兩種美學(xué)觀點(diǎn)在起作用，一種是“純粹的舞蹈”，這種觀點(diǎn)一直存在于早期的芭蕾發(fā)展史上，講究的是舞蹈的形式美，不考慮舞蹈的情節(jié)內(nèi)容，只講究華麗的舞姿，因此舞蹈動(dòng)作是越難越好。而到了20世紀(jì)以后，或許是人類思考的東西變多了，芭蕾舞就不再只講究單純的舞蹈動(dòng)作了，他們更在意的是舞蹈所要表現(xiàn)得情節(jié)故事，這種美學(xué)觀點(diǎn)叫做“戲劇性舞蹈”，不過(guò)雖然出現(xiàn)了后一種美學(xué)觀點(diǎn)，但有些人還是認(rèn)為“純粹的舞蹈”更美，所以到今天，還會(huì)出現(xiàn)許多不同風(fēng)格的作品，這完全是看人所追求的是什么。在20世紀(jì)初時(shí)，芭蕾開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)演出，后來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的發(fā)展，也出現(xiàn)了芭蕾培訓(xùn)班，雖然在中國(guó)出現(xiàn)的晚，但其發(fā)展是迅速的，中國(guó)的芭蕾史上也出現(xiàn)了許多著名的優(yōu)秀的芭蕾舞演員，如譚元元、呂萌等。且在發(fā)展過(guò)程中，也帶有自己本國(guó)特色，比如說(shuō)編排了許多出本國(guó)劇目，像《紅色娘子軍》和《白毛女》，在中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展史上具有里程碑式的作用，直到現(xiàn)在，也依舊保持著生命力。芭蕾流派芭蕾在不斷普及，之后逐漸在許多國(guó)家盛行，各國(guó)人民進(jìn)行創(chuàng)造與想象，形成了自己本民族的特色，在芭蕾的蓬勃發(fā)展之中，也漸漸形成了芭蕾的六大學(xué)派，分別是意大利學(xué)派、法國(guó)學(xué)派、俄羅斯學(xué)派、丹麥學(xué)派、美國(guó)學(xué)派與英國(guó)學(xué)派。而根據(jù)芭蕾的舞種又分成了民間舞、社交舞、芭蕾、情節(jié)舞、群舞以及舞劇六種形式。由于芭蕾在世界的發(fā)展，又有了宴會(huì)芭蕾、宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾以及當(dāng)代芭蕾。