京劇藝術(shù)的特點(diǎn)韻味醇厚、耐人尋味京劇京劇在文學(xué)，表演，音樂(lè)，唱歌，鑼鼓，化妝，臉譜等各個(gè)方面的舞臺(tái)藝術(shù)，通過(guò)無(wú)數(shù)藝術(shù)家的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐，構(gòu)成了一套相互制約以及協(xié)調(diào)和標(biāo)準(zhǔn)化的程序。

它創(chuàng)作舞臺(tái)圖像的藝術(shù)手段非常豐富，并且使用非常嚴(yán)格。如果無(wú)法控制這些程序，就無(wú)法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)建，由于京劇在其形成之初就進(jìn)入了宮殿，因此其發(fā)展和壯大與當(dāng)?shù)貞騽〔煌?。它需要表達(dá)更廣闊的生活領(lǐng)域，描繪更多類型的角色，對(duì)其技能的全面性和完整性更嚴(yán)格的要求，以及對(duì)其舞臺(tái)形象創(chuàng)作的更高審美要求。當(dāng)然，與此同時(shí)，它也削弱了其民俗的氛圍，樸素的風(fēng)格特征相對(duì)較弱。結(jié)果，其表演藝術(shù)趨向于虛擬與真實(shí)表達(dá)的結(jié)合，最大限度地?cái)[脫了舞臺(tái)空間和時(shí)間的局限，實(shí)現(xiàn)了“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演要求到處都有精美精致的表演，唱歌需要悠揚(yáng)和情感訴求；武術(shù)并非以兇悍的勇氣取勝，而是以“武戲文唱”為佳。 20世紀(jì)的前50年是中國(guó)京劇的鼎盛時(shí)期，前后著名的“四大名旦”和“四大須生”的誕生。