從王維的“水墨渲淡法”出現(xiàn)以后，水墨畫這塊由技法拓展出的新天地，很快成為士大夫文人的“藝術溫床”。
水墨畫的產(chǎn)生不僅為文人畫的出現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎，也確立了藝術方位。王維是從技法意義上開拓了水墨畫傳統(tǒng)，那么，張彥遠則從理論上與之呼應。他認為，畫從“六朝濃艷”發(fā)展到唐代，已是“喚爛而求備”、“錯亂而無旨”。絢爛之極歸于平淡便是必然的趨向。就其思想根源看，不能不說，王維獨尊水墨、“不衣文采”的藝術主張與老子的“五色令人目盲”有著深刻的內(nèi)在聯(lián)系。
