抽象油畫(AbstractPainting)是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱。

抽象繪畫的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。

1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。 抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來的純粹形色，有類似于音樂之處。 抽象繪畫的發(fā)展趨勢，大致可分為：﹝一﹞幾何抽象﹝或稱冷的抽象﹞。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義....，而發(fā)展出來。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個畫派可以蒙德里安(Mondrian)為代表。﹝二﹞抒情抽象﹝或稱熱的抽象﹞。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來，帶有浪漫的傾向。這個畫派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞為代表。實(shí)際上，從20世紀(jì)80年代以來，中國抽象繪畫的發(fā)展一直都有著一個西方抽象藝術(shù)的參照系。內(nèi)因在于，1976年“中國文化大革命”結(jié)束后，美術(shù)界開始從“文革美術(shù)”的窠臼中走出來，擺脫藝術(shù)服務(wù)于政治和主流意識形態(tài)的文化功能，逐漸恢復(fù)藝術(shù)家的創(chuàng)作自由和重建藝術(shù)獨(dú)立的本體價(jià)值。外因在于，1978年以來，中國政府實(shí)施了“改革開放”的經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略，伴隨著“解放思想”而來的經(jīng)濟(jì)改革，必然面臨在文化、藝術(shù)領(lǐng)域向西方學(xué)習(xí)。正是在這個語境下，抽象繪畫在中國的產(chǎn)生至少具有了雙重的意義：

一是可以恢復(fù)藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，重塑藝術(shù)的本體價(jià)值。另一個是，由于西方抽象藝術(shù)自身所具有的精英主義、個人主義和文化反叛精神，因此，抽象繪畫在中國的出現(xiàn)從一開始也具有了反叛專制、渴望解放、呼喚自由的文化啟蒙色彩。