印象派產(chǎn)生于19世紀下半葉的法國。以馬奈為中心的一批畫家如莫奈、西斯萊、雷諾阿、塞尚、德加、畢沙羅等人，在反對學(xué)院藝術(shù)的口號下，以創(chuàng)新的姿態(tài)進行藝術(shù)革新，并登上法國畫壇。

1874年他們在巴黎舉行了第一次展覽，社會反響很大，參展作品中，有一幅莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫，遭到學(xué)院派的攻擊，評論家們戲稱這些畫家們是“印象派”，這樣印象派繪畫便由此而得名了。

19世紀的時候，法國巴黎是歐洲油畫的中心。這個時候的風(fēng)格是以學(xué)院派的新古典主義為主導(dǎo)的，他們每年都要舉辦官方的展覽，叫做“沙龍”，多數(shù)人都出自于皇家美術(shù)學(xué)院，他們有著深厚的素描基礎(chǔ)，并且精通人體解剖，畫風(fēng)嚴謹、細膩。

而在這個時候，還有著另外一大批充滿著理想的年輕畫家，他們來自于各個階層，大多數(shù)都是自由人，很多人對學(xué)院派的教學(xué)方式及繪畫風(fēng)格有著不同的看法，認為古典主義千篇一律，缺乏個人風(fēng)格，他們更崇尚現(xiàn)實主義，并提倡戶外寫生。由于大家有著共同的理想和觀點，他們逐漸地聚集到巴黎郊外的一個名叫巴比松的小村莊，來描繪那里迷人的風(fēng)光，他們被稱為“巴比松”畫派?！鞍捅人伞贝寰褪乾F(xiàn)在巴黎的衛(wèi)星城之一的楓丹白露鎮(zhèn)?！鞍捅人僧嬇伞本褪恰坝∠笈伞钡那吧怼?/p>

印象派對油畫藝術(shù)的貢獻

1強調(diào)對油畫中客觀實物的印象和感覺。不再是單一的復(fù)述式畫作。而是增加了更多自我認知和感受。反對學(xué)院派的因循守舊，主張藝術(shù)上的革新。

2重視繪畫技巧上對光和色的運用

研究出用外光描寫對象的方法，并認識到色彩的變化是由色光造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化，同時把這種科學(xué)原理運用到繪畫中去。

3注重寫實，他們走出畫室，走進大自然，在陽光下直接對景寫生，根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。這在繪畫史上是很大的革命，也給后來的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響。

不過印象派也有局限性

由于印象派繪畫很少反映人類生活的主題，使創(chuàng)作題材和內(nèi)容受到很大限制。

法國印象派:印象主義(impressionl9n)在19世紀60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。

印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養(yǎng)，在19世紀現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。

印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而據(jù)棄了從16世紀以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。

在這方面印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支、英國畫家特納和康斯太勃爾等人那里接受了有益的經(jīng)驗。

從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學(xué)的影響，吏多地注意繪畫語言本身。

在印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫家群。

一是以德加為代表3一是以莫奈為代表。當(dāng)然也有的畫家介于兩種類型之間。早在60年代，一群有探索和創(chuàng)新精神的青年人，對保守的官方沙龍壓制青年的創(chuàng)造精神深感不滿，他們以庫爾貝當(dāng)年反對官方藝術(shù)的斗爭精神為榜樣，團結(jié)在受到官方沙龍冷淡和買落的、富有探新勇氣的馬奈的周圍，形成一個與官方沙龍相對立的集團。

這些畫家不定期地在巴黎的蓋爾波瓦餐館和新雅典餐館，以及在巴齊耶與雷諾阿的共同畫室會晤，并到塞納河畔直接對景寫生。

經(jīng)常參加聚會的畫家有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶、塞尚等，評論家有杜瑞和利維拉，資助這個聚會的有畫商杜朗一魯耶。

1874年4月，這群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達爾(Na-dar)的工作室舉辦展覽，他們自稱為“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會”。

參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索、基約曼等人。在展品中莫奈的油畫〈印象·日出〉的標(biāo)題被一位保守的記者路易·勒魯瓦在文章中借用作為嘲諷，稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會”，“印象主義”由此而得名。印象主義畫展從1874年到1886年共舉行了8次。分別在1874、1876、1877、1879、1880、1881、1882和1886年。

除了第一、第四和第八次外，均使用“印象主義”一詞作為展覽名稱。 印象主義是一個松散的藝術(shù)社團。這個社團沒有明確的綱領(lǐng)。藝術(shù)家集合在一起，僅僅因為畫風(fēng)比較一致，便于共同舉辦展覽。

參與展出的藝術(shù)家，有的僅在一段時間內(nèi)迷戀于印象主義畫風(fēng)，后來則另有追求;有的在繪畫風(fēng)格上曾多次變化反復(fù)。此外，參與畫家的水平也不盡一致。繪畫中的印象主義是和法國文學(xué)中的自然主義流派相對應(yīng)的。印象主義和自然主義都曾受到哲學(xué)上實證主義的影響。 著名畫家:莫奈 馬奈 畢沙羅 凡高 德加 雷東 塞尚 高更 雷諾阿 修拉 西涅克 勞特雷克從歐洲繪畫史的發(fā)展進程看，正是在印象派畫家筆下，閃爍的陽光和微妙的陰影被引入畫面，繪畫由此變得清新明麗而有生機。

藝術(shù)家追求真實的努力在印象派時代達到頂峰，然后開始回落。從馬奈到塞尚，歐洲繪畫傳統(tǒng)在自我否定的同時又在自我完善，這樣的進程構(gòu)成了整個西方現(xiàn)代繪畫的發(fā)展框架。

印象派畫家雖然在開始其藝術(shù)活動時受到誤解甚至嘲諷，他們共同活動的時間也沒有持續(xù)很久，但他們對西方藝術(shù)產(chǎn)生了極其深刻的影響，并波及音樂和文學(xué)。

到20世紀初期，印象派已經(jīng)成為廣受歡迎的藝術(shù)流派。直到今天，印象派繪畫在世界各地受觀眾歡迎的程度，仍然超過繪畫史上其他流派的作品。

利用像馬奈、莫奈、雷諾阿、德加或塞尚這些藝術(shù)家的作品，這次畫展將介紹法國印象派的演變:它的開始、發(fā)展和它對后來繪畫藝術(shù)的影響.