美洲現(xiàn)代舞起源于美國(guó)，六、七十年代盛行于紐約，八十年代，現(xiàn)代舞的中心移至歐洲、九十年代巴黎成為熱門(mén)焦點(diǎn)。

但隨著二十一世紀(jì)的來(lái)臨，中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛和市場(chǎng)開(kāi)放，國(guó)際藝壇開(kāi)始把目光放在在亞洲地區(qū)，并認(rèn)為中國(guó)將是未來(lái)現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要基地。當(dāng)代“現(xiàn)代舞之母”依莎多拉·鄧肯，這位著名的芭蕾舞演員以“古典芭蕾一點(diǎn)兒都不美”為由，開(kāi)始了新鮮舞種的嘗試和探索。她丟棄了足尖鞋，扔掉束胸衣，赤著腳到任何一個(gè)可能的地方去舞蹈。正是有了她的追求和探索。才有了現(xiàn)代舞這樣一種流派和體系的建立。十九世紀(jì)以后在舞蹈界又陸續(xù)出現(xiàn)了瑪莎。格萊姆、默斯?？皩帩h、保羅。泰勒、瑪麗。魏格曼等多個(gè)體系。隨著現(xiàn)代舞在技術(shù)訓(xùn)練上的日益科學(xué)化和系統(tǒng)化，如今的現(xiàn)代舞已經(jīng)不再是舞蹈演員的專(zhuān)屬品。在歐美以及亞洲的許多國(guó)家，現(xiàn)代舞已經(jīng)深入到普通人中間。但是在中國(guó)，現(xiàn)代舞的發(fā)展空間相對(duì)狹窄很多。我想，因?yàn)槲覀兤鸩胶芡?，而目前很多現(xiàn)代舞的作品不像當(dāng)年的芭蕾舞、古典舞那么易懂，它具有一定的抽象性。 參考資料： 百科全書(shū)