后現(xiàn)代主義建筑的思想核心體現(xiàn)在所謂國際主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格上，以美國在四十至六十年代的建筑為代表，其中特點(diǎn)是功能性和擴(kuò)大建筑物可用空間為首要理想，對於環(huán)境、人文境觀、美學(xué)的考慮只是次要的。

到六十年代歐美普遍出現(xiàn)一批年青建筑師，開始一些具人文思考、強(qiáng)烈裝飾性（甚至可稱後巴洛克式）及有深入空間思維的建筑景觀出現(xiàn)。建筑師尤其喜愛透過建筑景觀，表達(dá)對舊文明、自然界，以致夢幻的追想。為了挑戰(zhàn)現(xiàn)代主義的極限，藝術(shù)與設(shè)計(jì)家於是以後現(xiàn)代主義來統(tǒng)稱當(dāng)代各種主義，如: 女性主義、多元文化、解構(gòu)主義、時(shí)間元素、媒體應(yīng)用、物質(zhì)主義等。這些觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品的創(chuàng)造與欣賞沒有單一的、絕對的答案或標(biāo)準(zhǔn)，作者與完成品的情感脫離，且作者、觀眾、策展人（或展場） 與環(huán)境（或現(xiàn)象） 都是藝術(shù)作品的參與者，如此一來，藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞都變得非常多樣。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。