推薦10部動畫動畫片《了不起的菲麗西》于今年春節(jié)檔上映，收到了不少的好評。

這部同樣來自于法國的動畫不禁讓人聯(lián)想到2015年的《小王子》，影片還原了一整個古舊的巴黎，用一個懷揣舞蹈夢想的女孩子的奮斗史，講述了一個勵志的故事。在導(dǎo)演的拿捏下，影片擁有流暢而又準(zhǔn)確的商業(yè)化敘事，同時又不流于俗套，沒有落入亂灑心靈雞湯的狗血之中?？梢哉f，在好萊塢和日本之外，這部法國動畫片，再一次詮釋了文藝、格調(diào)、優(yōu)雅與經(jīng)典敘事相結(jié)合的意義。當(dāng)我們把對于動畫電影關(guān)注的目光，從好萊塢和日本之上移開，轉(zhuǎn)投到歐洲、大洋洲和亞洲的其他國家之上，就會發(fā)現(xiàn)，很多“別樣風(fēng)格”的動畫電影，一一閃現(xiàn)。無論是萌動的《艾特熊和賽娜鼠》，還是沾染有強(qiáng)烈特呂弗特色的《西葫蘆的生活》，亦或是獨(dú)具中國人精神意趣的水墨動畫，都是獨(dú)特而又個性的存在。下面小電君就來為大家盤點(diǎn)十部氣質(zhì)獨(dú)特且不可錯過的非好萊塢、日本動畫?！?】《小王子》導(dǎo)演: 馬克·奧斯本地區(qū): 法國上映日期: 2015年作為定格動畫，《小王子》實(shí)際上是將童話書《小王子》和埃克蘇佩里創(chuàng)作《小王子》的過程結(jié)合起來的一部作品。適度地加上了一些原創(chuàng)的內(nèi)容，讓小王子的故事更加具有現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與意義。其實(shí)，《小王子》并不是一部低幼的動畫片，而是一部拍攝給成年觀眾欣賞的“嚴(yán)肅電影”。故事中所蘊(yùn)含的對于生命、生活、友情以及愛情、死亡、生存的意義等等命題，很顯然并不是兒童面向的。應(yīng)該說，這一版《小王子》講述了一個人成年之后的悲哀。原本是自由自在的王子、一個行星的主人，但在一個商品化的世界里，只能做一個清潔工，這是何等的悲哀。在這里，導(dǎo)演對于“物欲”和“循規(guī)蹈矩”的生活提出了尖銳的批判，故而讓影片充滿了思辨色彩。

【2】《瘋狂約會美麗都》導(dǎo)演: 西維亞·喬邁地區(qū): 法國上映日期: 2003年《瘋狂約會美麗都》是一部難以言說的動畫，極簡主義的繪畫風(fēng)格、充滿了想象力和變形的人物設(shè)計，零臺詞，重歌曲的創(chuàng)意，都讓這部動畫顯得卓爾不群。雖然影片的故事相當(dāng)簡單，而且具有某種好萊塢程式化的設(shè)計傾向，但整部影片的表達(dá)和風(fēng)格卻是極為獨(dú)特的。作為標(biāo)題人物，“姐妹三重唱”在片中僅僅只是作為蘇莎的幫助者來參與劇情的發(fā)展，導(dǎo)演最主要的目的，是對于所謂的“審美倒錯”進(jìn)行諷刺。其實(shí)，“美麗都”之所以美麗，并不是因?yàn)榱宅槤M目的商品和美輪美奐的建筑，更不是臃腫的市民，而是三重唱的女性和遠(yuǎn)道而來的蘇莎。影片真正贊譽(yù)的，就是這種“女德之美”。

【3】《夜晚的故事》導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛地區(qū): 法國上映日期: 2011年風(fēng)格化的表述，是米休·歐斯洛的《夜晚的故事》的最大特色。整部動畫均以“剪紙”的形式展現(xiàn)，六個小故事，闡述了諸如自由、工作、愛情、智慧、生命、死亡等等主題。雖然歐斯洛對于這些主題的表達(dá)略顯生硬和直接，但是光怪陸離的動畫方式，剪影的藝術(shù)個性，還是令人流連忘返。剪影，在視覺表達(dá)上有一種宗教式的怪誕。這種荒誕和西方經(jīng)典童話故事本身就很契合。更令人驚喜的是，在每個故事的結(jié)尾，歐斯洛都安排了一個“反轉(zhuǎn)”的結(jié)局。從經(jīng)典童話到現(xiàn)代戲劇，歐斯洛的反轉(zhuǎn)成為了重中之重。雖然有人詬病這種反轉(zhuǎn)來得生硬和勉強(qiáng)，但是站在“改寫經(jīng)典”的角度上來說，歐斯洛的匠心，一覽無遺。

【4】《嘰里咕嚕歷險記》導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛地區(qū): 法國上映日期: 1998年和米休·歐斯洛的所有電影一樣，《嘰里咕嚕歷險記》也是一部對于傳統(tǒng)童話進(jìn)行改編和解構(gòu)的影片。它講述了人類的恐懼、對異己的排斥，表達(dá)了男性對于女性的壓制和空幻。最后，愛情讓人們重新獲得理智，并走向成熟。當(dāng)然，這種成年人面向的影片，并不僅僅只是童話故事，它更像是一則成人寓言，盡管歐斯洛并沒有在片中擺高自己的姿態(tài)，用好為人師的態(tài)度教育觀眾。故事情節(jié)和最終的主題，被包裹在戲劇性極強(qiáng)的小故事里，娓娓道來。影片推出之后，廣受好評，歐斯洛乘勢打造了續(xù)集《嘰里咕嚕和野獸》以及《嘰里咕嚕與男人和女人》兩部影片，作為《歷險記》的補(bǔ)充和解讀，這兩部電影用自身對于黑非洲的不俗描述與對于生命力的贊美，一樣得到了贊美和喜愛。

【5】《凱爾經(jīng)的秘密》導(dǎo)演: 湯姆·摩爾 / Nora Twomey地區(qū): 愛爾蘭上映日期: 2009年雖然影片的故事框架來自于愛爾蘭的傳說，但是具體的故事和人物還是導(dǎo)演虛構(gòu)出來的?！秳P爾經(jīng)》真實(shí)存在、海盜入侵也真實(shí)存在，但并不是動畫里展示的那樣。確切地說，《凱爾經(jīng)的秘密》中的人物、故事、和背景幾乎都是湯姆·摩爾虛構(gòu)出來的。而影片的繪畫，則完全圍繞著中世紀(jì)的愛爾蘭藝術(shù)風(fēng)格展開。很多中世界的建筑、音樂、繪畫都是導(dǎo)演借鑒的資料——這其中也包括《凱爾經(jīng)》本身。而當(dāng)導(dǎo)演采用這一獨(dú)特的角度來對待故事的時候，自然能找到最為獨(dú)特的表達(dá)方式。與之類似的，是湯姆·摩爾的另一部作品《海洋之歌》。在這一部講述自然精靈的動畫中，導(dǎo)演依舊用北歐的藝術(shù)觀念和素材，打造了一部獨(dú)特的動畫?！?】《魔術(shù)師》導(dǎo)演: 西維亞·喬邁地區(qū): 法國上映日期: 2010年和著名導(dǎo)演雅克·塔蒂有著千絲萬縷聯(lián)系的《魔術(shù)師》，是一部相對來說非?？酀膼矍槠?。整部影片沒有幾句臺詞，愛丁堡的美景和片中清新明快的基調(diào)，形成了完美的關(guān)照。零工業(yè)、零排放的小城，成為了影片的一個角色。與西維亞·喬邁之前的《瘋狂約會美麗都》相比，《魔術(shù)師》沒有宏大的價值觀和設(shè)定，但它卻做到了回歸電影的本源：用畫面和聲音說故事。默片的氣質(zhì)配合2D手繪的場景，幀幀精美。娛樂活動越來越多，但是生活卻越來越不幸福。夢想終究有一天會被打破，魔法并不存在，父愛才是人間最為偉大的魔術(shù)。但是，生命的本質(zhì)卻終究是哀傷的?！?】《小羊肖恩》導(dǎo)演: 馬克·伯頓 / 理查德·斯塔扎克制片國家/地區(qū): 英國 / 法國上映日期: 2015年除了黏土動畫那種固有的“古拙感”，《小羊肖恩》的藝術(shù)魅力還體現(xiàn)在了英國人的那種不冷不熱的距離感和不咸不淡的幽默感上。這并非英國佬要刻意做冷幽默，而是一種深入骨髓的吐槽和自嘲的文化。在小羊們的生活中，一塵不變的打卡上班是唯一確定的。這種羊和人的“關(guān)系”恰如其分地表現(xiàn)出了英國在工業(yè)革命之前，工人和工廠主的關(guān)系。雖然肖恩有著獨(dú)立自主的意識，但它卻始終沒有離開自己的農(nóng)場，農(nóng)場主職業(yè)生涯的巔峰，也一樣來自其熟知的農(nóng)產(chǎn)技能。小羊和人類之間，并不存在你死我亡的矛盾，但是那種“欲言又止”的英國人的分寸感卻又放大了這種矛盾的力量。到最后，類似于憨豆的“不能說的窘境”，營造了巨大的笑料?！?】《瑪麗與馬克思》導(dǎo)演: 亞當(dāng)·艾略特地區(qū): 澳大利亞上映日期: 2009年脫胎于短片的《瑪麗和馬克思》是這個時代里最為傷感，又最為溫情的動畫。影片的故事靈感來自導(dǎo)演本人的生活經(jīng)歷，那些與筆友通信的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，算是導(dǎo)演自己的回憶。全片平淡而又充滿了情緒。相較于《查令十字街84號》的刻意和故弄玄虛，在本片的通信過程中，兩個素未謀面的筆友，所產(chǎn)生的是一種“傾訴感”，而不是“愛慕感”。更何況，馬克思對于面部的“識別困難”，在某種程度上是導(dǎo)演“借病諷今”的手段。雖然，“情感傷害”依舊存在，但在這個互聯(lián)網(wǎng)的時代里，通信的故事依然令人感到“小確幸”，這并非是寫信的力量，而是情感的表達(dá)?！?】《我在伊朗長大》導(dǎo)演: 文森特·帕蘭德 / 瑪嘉·莎塔琵制片國家/地區(qū): 法國 / 美國上映日期: 2007年這部充滿了個人化表達(dá)、個人成長經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到影響風(fēng)格的動畫片是一部“絕無僅有”的佳作。影片通過一個早熟而且敢說敢當(dāng)?shù)?歲女孩的眼睛揭示了伊朗這個國家的政治更迭和革命過程。雖然深愛著自己的祖國，但是她沒有辦法在自己的祖國生活；雖然對別的國家有敵視情緒，但她依然選擇了遠(yuǎn)方。在歷史的宏大敘事和個人的小我生活中，國家和文化究竟扮演著一個什么樣的角色，個人究竟應(yīng)該怎么樣才能得到身份上的認(rèn)同，究竟應(yīng)該如何才能得到心靈的安慰和寧靜？影片以一種輕松、幽默但是苦澀、妥協(xié)的態(tài)度給出了回答?？赡?，這部電影對歷史和伊朗有幾分相似的中國來說，意義會顯得更為非凡一些?！?0】《和巴什爾跳華爾茲》導(dǎo)演: 阿里·福爾曼地區(qū): 以色列上映日期: 2008年你知道動畫片，但是你知道“動畫紀(jì)錄片”么？這部《和巴什爾跳華爾茲》就是偉大的動畫紀(jì)錄片。影片通過風(fēng)格化的動畫手法，詳盡地展示了以色列導(dǎo)演阿里·福爾曼對1982年貝魯特難民營大屠殺的記憶。影片分成兩大部分，一個是“訪談”，一個是“戰(zhàn)地回憶”。 阿里·福爾曼通過高對比度的色塊和粗狂的線條把真實(shí)、回憶、夢境融為了一體，把一個老套且濫俗的題材拍出了新意和令人吃驚的效果。動畫的自由度和導(dǎo)演的“作者性”在這部動畫中得到了完美的結(jié)合。片中的夢境，依舊是導(dǎo)演展現(xiàn)獨(dú)到價值觀和視角的手段。相比同樣是中東題材的《我在伊朗長大》，本片無疑更為激進(jìn)也更為深刻。其實(shí)，除了上面這些歐洲和亞洲的小眾佳作，我們國內(nèi)也有不少優(yōu)秀的動畫作品，最早的《大鬧天宮》《九色鹿》《阿凡提的故事》，都是不同于好萊塢和日本等主流動畫的獨(dú)特存在。