著名作家和評論家，馬克·吐溫的好友豪威爾斯說，“馬克·吐溫是美國文學史上的林肯。

”為什么能這樣說呢？新批評派大將克里恩斯·勃格克斯和洛勃特·華倫主編的《美國文學創(chuàng)作與作家》認為，馬克·吐溫寫赫克，“用的是赫克自己的口語，仿佛粗俗，實乃神奇”，而不是用的往往刻板的敘述人的語言。用赫克的口語寫，使“感情與事件融和”、“形式與效果一致”，從而創(chuàng)造了馬克·吐溫的風格?！拔覀儾环吝@樣理解，林肯解放了黑奴，馬克·吐溫解放了作家。”馬克·吐溫這種運用作品中人物的個性化口語進行描敘的風格，確是他的卓越貢獻，而異于巴爾扎克、狄更斯、霍桑，并影響及于20世紀一大批美國作家?？v覽《赫克》全書，從第一句開始，直到結(jié)束，始終發(fā)自“一個聲音”，一個“我”。這個“我”，并非呼是馬克·吐溫，不是一般傳統(tǒng)的敘述人，而是窮孩子赫克。最終，也是這個“我”出走后不肯回那個家，不肯受那套文明規(guī)矩的束縛，而要繼續(xù)闖蕩天下，開拓前進。這“一個聲音”也是“美國的靈魂”的一種表述，是馬克·吐溫捕捉住的時代的聲音。受到這種“一個聲音”的感動的，何止一個人。曾有這么一個故事。美國著名電影名星萊奧納爾·巴里摩爾九歲那年，亦即在1888年，也就是《赫克》出版后三年，隨父見到了馬克·吐溫。興奮之余，不禁為他朗誦了《赫克》全書末一段赫克的話，即不肯受“那一套文明規(guī)矩”的束縛，因而不肯返回那古板的家庭，而要闖蕩江河，開創(chuàng)新的生活的那一段話。巴里摩爾這位著名演員回憶說，當時馬克·吐溫“一只手按住了九歲的孩子的胳膊，熱淚盈眶?！瘪R克·吐溫美國式小說的內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，其藝術(shù)魅力之強大，這是動人的一例。赫克:哈克貝里·芬歷險記