豫劇六大名旦：陳素真，常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君。

這六大名旦中陳素真是年齡最大、從事豫劇最早、成名最早的豫劇大師。再者六大名旦中有五位都以唱為主，而陳素真則是邊打邊唱，邊唱邊舞，唱、念、做、打、舞綜合運(yùn)用，首創(chuàng)啞劇、豫劇混合運(yùn)用，并把中國古典舞蹈融入豫劇中，她把只注重唱而不注重表演的土梆子（豫?。兊奈璧富?、技巧化、形式美之先河，因此為中國豫劇六大名旦之首。豫劇六大名旦 是中國戲曲藝術(shù)大師級人物，其唱腔有代表：悠長天籟的陳門、高亢激昂的常派、韻味淳厚的崔派，大氣響亮的馬派、委婉含蓄的閻派、纏綿委婉的桑派，對豫劇的改革和發(fā)展起到了巨大的推動作用。中國戲劇評論家給六大名旦每人一個字的評價，直接反映各人特色：陳素真——“美”。常香玉——“勁”。崔蘭田——“韻”。馬金鳳——“脆”。閻立品——“秀”。桑振君——“巧”。梅花陳素真著名豫劇表演藝術(shù)家，祖籍：陜西富平，出生于：河南省開封市，定居于：天津市。原名：王若瑜，乳名：佩玉，藝名陳素真，八歲拜孫延德為師學(xué)生、旦、凈、丑，主攻旦行，唱腔宗祥符調(diào)。十歲登臺，為豫劇界第一代旦角女演員。陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦凈丑不擋，唱念做打俱佳。早期演出劇目《日月圖》、《十面埋伏》、《反長安》、《天國盛會》、《如意劍》、《火焰駒》、《龍鳳令》、《白蛇傳》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《香囊記》、《金囍記》、《黃金嬋》、《冥夢淚》等等。陳素真創(chuàng)立的陳門藝術(shù)特色：唱腔古樸典雅，含蓄俏麗。表演細(xì)膩傳神，規(guī)范講究，身段優(yōu)美、剛?cè)嵯酀?jì)、含蓄秀美；臺步行走如飄（水袖功）、（辮子功）、（長綢舞）、（雙劍舞）、（羽舞）、（花鐮舞）、（單劍舞）、（獨(dú)舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙絕倫，被專家稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”。陳素真還是一位誨人不倦的戲劇教育家，曾培養(yǎng)出李金花、陳素花、田岫玲、吳碧波、關(guān)靈鳳、牛淑賢等一大批藝術(shù)人才。她還歷任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、中國戲劇家協(xié)會理事等社會榮譽(yù)職務(wù)。月季常香玉著名豫劇表演藝術(shù)家，原名：張妙玲。河南鞏縣人，有“人民藝術(shù)家”之譽(yù)。出身藝術(shù)之家?！俺Ｅ伞背蛔终粓A、運(yùn)氣酣暢、韻味淳厚、格調(diào)新穎，以聲繪情、以情帶聲，多彩多姿、雅俗共賞，表演剛健清新、細(xì)膩大方，內(nèi)涵深邃、性格鮮明，表達(dá)人物思想感情上細(xì)致入微、一人一貌、栩栩如生。代表作為《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《紅燈記》《人歡馬叫》等劇目。九歲隨父張福仙搭班學(xué)戲，拜翟燕身、周海水為師并隨義父姓改名為常香玉。初學(xué)小生、須生、武丑，后專演旦腳，幼功深厚。十歲登臺，1937年十五歲主演6部《西廂》，名滿開封。原唱豫西調(diào)，后在演出中逐漸融合豫東、祥符各調(diào)，并吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔，別創(chuàng)新腔。

1948年在西安創(chuàng)辦香玉劇社，致力于培養(yǎng)青年演員。

1951年為支援抗美援朝，率劇社巡回西北、中南、華南各地演出，以演出收入捐獻(xiàn)“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機(jī)一架，有“愛國藝人”之譽(yù)。

1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽(yù)獎，同年出國演出。歷任中國戲劇家協(xié)會副主席、河南分會副主席，河南豫劇院院長，河南省戲曲學(xué)校校長，是一、二、三、五、六屆全國人大代表。菊花崔蘭田豫劇表演藝術(shù)家，山東曹縣人。她5歲隨父母逃荒到河南鄭州，11歲人豫西名須生周海水的大乙班并拜其為師學(xué)須生，先后演出了《申包胥掛帥》、《斬白士其》、《胡迪羅閻》、《劉全進(jìn)瓜》等。后又師承豫西名旦賈瑣、張慶官為師改演旦角。崔蘭田的演唱以豫西調(diào)為主，兼用豫東調(diào)，是豫西流派的代表演員之一，在“豫劇十八蘭”當(dāng)中，其成就和影響為最大。她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象。久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽(yù)為崔派藝術(shù)的四大悲劇。崔派唱腔深沉渾厚，含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長。尤其是特有的鼻腔音和高低腔對比的演唱方法，幽咽低回，生動鮮明，富有情感色彩和藝術(shù)魅力。她的表演，莊重大氣，做而不過，含而不露，以靜顯動，樸實(shí)無華。崔蘭田所扮演的悲劇人物，其唱其表，無不滲透著她對婦女命運(yùn)的觀察和體悟、理解和同情，給人一種凝重的歷史蒼桑感。牡丹馬金鳳豫劇表演藝術(shù)家，山東曹縣人。原姓崔，小名金妮。

6歲隨父學(xué)藝唱河北梆子。因她刻苦好學(xué)，聰慧過人，與父同臺演出了《三義記》、《劉二姐趕會》、嶄露頭角，被譽(yù)為“七歲紅”。

14歲正式登臺演出，經(jīng)常上演的劇目有《老征東》、《羅煥跪樓》、《三娘教子》、《對花槍》等。解放后，馬金鳳與劇作家宋詞合作，對《老征東》進(jìn)行整理，易名為《穆桂英掛帥》。

1953年到上海演出時，曾得到梅蘭芳的具體指教。后對劇本和演出進(jìn)行了多次認(rèn)真地錘煉和加工。

1956年進(jìn)京演出《穆桂英掛帥》轟動了首都劇壇，被譽(yù)為“真國色”的“洛陽牡丹”。她的嗓音明亮純凈，清脆圓潤，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)、柔韌，唱法上以假聲為主，真假聲結(jié)合運(yùn)用；唱工以大段敘述性“豫東調(diào)”“二八板”為其擅長，吸收山東梆子的音調(diào)加以融化；唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律簡練、樸實(shí)，節(jié)奏明快、舒展，技巧嫻熟，造詣深厚。其特點(diǎn)剛健豪爽，深入淺出，蘊(yùn)藉醇化。她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨(dú)具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個新的藝術(shù)行當(dāng)，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術(shù)形象。在60余載的藝術(shù)實(shí)踐中，馬金鳳開拓進(jìn)取，銳意創(chuàng)新，形成了“馬派”獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其代表劇目《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》都已拍成戲曲藝術(shù)片。荷花閻立品豫劇表演藝術(shù)家，河南封丘人，出身藝術(shù)之家?！伴惻伞背蛔终粓A、以情帶聲，為擴(kuò)展音域、求一新聲、苦詠千百遍，形成了七分神韻、三分造型、重神傳神、運(yùn)神展姿、造姿展美的藝術(shù)風(fēng)格。代表作為《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等名劇。自幼受父親閻彩云（清末民初著名豫劇男旦）的熏染，10歲即入開封義成班，拜師豫劇名演員楊金玉門下，學(xué)演《咬箭頭》、《洪月娥背刀》、《烈火旗》、《玉虎墜》等幾十出戲。學(xué)藝期間，閻立品在前輩藝人身上學(xué)到“學(xué)藝先學(xué)藝德，立藝先立人品”的道理，這道理成為她一生做人做戲的準(zhǔn)則。閻立品吸收許多不同劇種和名家的表演技法，注重刻畫人物，注重精雕細(xì)琢，戲越演越有味，越演越紅火，在當(dāng)時與徐艷琴、毛蘭花、馬金鳳并稱為界首豫劇“四好名旦”。

1954年初，閻立品被京劇大師梅蘭芳破例收為弟子，確立主攻閨門旦的方向。蘭花桑振君豫劇表演藝術(shù)家，河南陳留人。自幼學(xué)習(xí)河南墜子，后改學(xué)豫劇。桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統(tǒng)，而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術(shù)中，吸取精華，發(fā)展變化，而后融會貫通，最后形成了獨(dú)具一格的“桑派”演唱藝術(shù)。她在豫劇聲腔中，將河南墜子這門藝術(shù)吸收到豫劇之中，豫劇的旋律顯得豐富多彩，優(yōu)美耐聽。正是由于她把河南墜子的韻律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔，才形成了自己獨(dú)有的演唱風(fēng)格。她的聲腔甜潤娟麗，旋律變化有致，尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。她主演的《打金枝》、《下陳州》、《八件衣》、《白蓮花》、《桃花庵》、《對繡鞋》、《觀文》、《投衙》等劇目，早在20世紀(jì)50、60年代就由中國唱片社錄制發(fā)行。