拉斐爾·桑西（1483 —1520），Raffaello Santi全名Raffaello Sanzio da Urbino，常稱為拉斐爾（Raphael），意大利著名畫家，也是“文藝復(fù)興后三杰”中最年輕的一位，代表了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家從事理想美的事業(yè)所能達(dá)到的巔峰。

1520年，拉斐爾返家發(fā)了高燒，但醫(yī)生只認(rèn)為他是受了風(fēng)寒，不久后于4月6日耶穌受難日逝世。他的性情平和、文雅，創(chuàng)作了大量的圣母像，他的作品充分體現(xiàn)了安寧、協(xié)調(diào)、和諧、對稱以及完美和恬靜的秩序。人物生平：1483年耶穌受難日凌晨三時(shí)，拉斐爾誕生于意大利的烏爾比諾。其父喬萬尼·桑西（另譯：喬凡尼·桑提·迪·彼得洛）是位默默無聞的畫家，在其唯一的兒子誕生后，給他起名拉斐爾，并堅(jiān)持由孩子的母親（瑪吉亞·迪·巴蒂斯塔·迪·尼吉拉·席亞拉）親自撫養(yǎng)。所以，童年時(shí)代的拉斐爾受父母家庭環(huán)境熏陶，養(yǎng)成了良好的行為習(xí)慣，而沒受到貧民家庭那種相俗、野蠻方式的影響。拉斐爾長大后，喬萬尼發(fā)現(xiàn)他特別喜愛繪畫，并在這方面頗有天賦，便開始教他學(xué)畫。幾年后，年紀(jì)尚幼的拉斐爾便成為喬萬尼在烏爾比諾眾多創(chuàng)作中的得力助手。后來喬萬尼逐漸發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)無力傳授更多的東西給兒子時(shí)，便決定讓拉斐爾拜彼得羅·佩魯吉諾為師。另有考證稱，1494年8月1日拉斐爾的父親去世后，其繼承了父親的畫坊，并直到1499年才離開烏爾比諾。此外還有說法稱，喬萬尼去世后，拉斐爾的舅舅奇亞爾拉收留拉斐爾在自己身邊，負(fù)起撫養(yǎng)責(zé)任。

1498年到佩魯賈，進(jìn)入畫家佩魯吉諾畫室學(xué)畫。

1500年12月10日，羊毛商安德烈亞·巴龍齊委托拉斐爾及埃萬杰利斯塔·達(dá)·皮安·迪·梅萊托（另譯：伊萬格力斯塔·皮安·梅勒迪）創(chuàng)作“托倫蒂諾的圣尼古拉加冕”屏風(fēng)，此時(shí)的拉斐爾落款已是“大師”，名字排在同事之前。

1501年9月13日，作品完成并收到酬金。拉斐爾學(xué)習(xí)佩魯吉諾的繪畫風(fēng)格時(shí)，在每一細(xì)節(jié)的模仿上都異常逼真，以至他繪制的肖像與老師的手跡如出一轍，真假難辨。如在佩魯賈的圣弗朗西斯科教堂為曼達(dá)勒納·德格里·奧迪夫人繪制的一幅木板畫中，他用油彩繪制了許多人像，表現(xiàn)圣母升天的景象，耶穌在空中為圣母加冕，墳?zāi)怪車氖T徒正凝視著天堂的光輝。這件作品制作得極為精細(xì)，任何不精通繪畫風(fēng)格的人都會誤認(rèn)為這是佩魯吉諾的手跡。

1502年受佩魯賈的蒙杜杰修道院院長委托，創(chuàng)作《圣母加冕》，至1503年完成。由于佩魯吉諾因故回佛羅倫薩，拉斐爾便離開了佩魯賈，同一些朋友去了卡斯特羅城。他在這里用那種風(fēng)格為圣阿格斯蒂諾教堂畫了一幅木板畫，又在圣多米尼克教堂畫了一幅耶穌受難像，這些畫若不是署有拉斐爾的名字，都會認(rèn)作是佩魯吉諾的作品。

1504年在這座城市的圣弗朗切斯科教堂，他還畫了一幅《圣母的婚禮》，這幅畫表明拉斐爾在技巧上已完善并超越了佩魯吉諾的風(fēng)格。當(dāng)拉斐爾模仿師傅的風(fēng)格獲得極大聲譽(yù)之際，教皇庇護(hù)二世將錫耶納大教堂藏經(jīng)樓的裝飾工作委托給了平圖里喬。平圖里喬便攜同拉斐爾來到錫耶納，拉斐爾在這里為該工程畫了一些草圖。不過因?yàn)槔碃柭牭藉a耶納許多畫家對達(dá)·芬奇和米開朗基羅在佛羅倫薩制作的畫作贊不絕口，便在工程尚未完工時(shí)就去了佛羅倫薩。

1504年到達(dá)佛羅倫薩后，拉斐爾與里多爾佛·吉蘭達(dá)約、亞里士多德·達(dá)·圣加羅等年輕畫家建立了友誼，尤其是塔德奧·塔德伊經(jīng)常邀請拉斐爾去自己家里吃飯。拉斐爾為了回報(bào)他，便為他畫了兩幅畫，這些畫呈一種過渡型風(fēng)格，介于早期的佩魯吉諾技法與他后來學(xué)會的另一種技法之間?！碃柵c洛倫佐·納西也很要好，并由于洛倫佐新近娶了妻子，拉斐爾便為他畫了一幅圣母與圣嬰的畫。拉斐爾回到佩魯賈后，于1505年為圣母瑪利亞修會教堂的安西德伊禮拜堂畫了一幅畫《圣母子，施洗者圣約翰及巴里的圣尼古拉斯》（又名《安西帝圣母》），接著他又為圣西維洛的圣母禮拜堂、卡馬爾多利修會的一座小型修道院畫了一幅壁畫，基督沐浴在光環(huán)中，天使們簇?fù)碓谥車?名圣徒分坐兩旁。在這幅壁畫上，他用巨大的字體署上了自己的名字。后來，該城圣安東尼奧·達(dá)·帕多瓦的修女們聘請他畫一幅圣母與身著衣裝的基督像，他遵照她們的要求完成了這幅畫。拉斐爾離開佩魯賈前，阿塔蘭塔·巴利奧尼夫人懇請他在圣弗朗切斯科教堂的禮拜堂畫一幅木板畫。由于當(dāng)時(shí)無法滿足她的愿望，他答應(yīng)處理完佛羅倫薩的事務(wù)回來后，再了卻這樁心愿。逗留佛羅倫薩期間，他將無數(shù)心血投入繪畫學(xué)習(xí)中，同時(shí)也為禮拜堂那幅畫設(shè)計(jì)草圖。拉斐爾在佛羅倫薩研究了馬薩喬的早年畫作，親眼目睹了萊奧納多與米開朗基羅的作品，這促使他更為刻苦地鉆研。并且當(dāng)時(shí)拉斐爾與圣馬可修道院的弗拉·巴托羅米奧十分要好，此人的著色技巧讓拉斐爾甚為著迷，便決定效仿。作為回報(bào)，他將這位前輩一度忽略的透視技法傳授給他。然而，就在兩人感情日益深厚之際，拉斐爾被召回了佩魯賈，在那兒用已在佛羅倫薩設(shè)計(jì)好了草圖，開始繪制阿塔蘭塔·巴利奧尼委托的訂貨。這幅繪畫表現(xiàn)的是安葬基督的情景，在制作的時(shí)候，拉斐爾設(shè)想了人們在將自己最熱愛的親人抬去安葬時(shí)所流露的悲痛情感。完成這件作品后，拉斐爾回到佛羅倫薩，受市民德伊之托，為他們在圣靈教堂的禮拜堂畫一幅祭壇畫。于是他著手工作，草圖進(jìn)展很快，同時(shí)，他也畫了一幅畫送往錫耶納。

1508年4月21日，拉斐爾從佛羅倫薩給他在烏爾比諾的叔叔寫了一封信，內(nèi)容是要他叔叔想辦法幫他取得一份推薦信：佛羅倫薩市政廣場的項(xiàng)目中，他想投標(biāo)其中一間會客室的裝飾部分（但此事沒有下文）[15]。由于布拉曼特正在為教皇尤利烏斯二世效力，并出于兩人曾有的少許聯(lián)系與同鄉(xiāng)之誼，他寫信告訴拉斐爾已說服教皇為教皇宮增建一些房間，拉斐爾或許有機(jī)會在那里一顯身手。于是，拉斐爾拋下在佛羅倫薩的工作以及德伊尚未完工的訂貨（不過這幅畫已幾近完工）去了羅馬。在離開佛羅倫薩之際，他將作品托付給里多爾佛·德爾·吉蘭達(dá)約，請他完成圖中一些藍(lán)色的衣飾。到達(dá)羅馬后，拉斐爾發(fā)現(xiàn)，這些房間的絕大部分已經(jīng)畫上了圖案，如皮耶特羅·德拉·弗朗切斯卡畫了一幅畫，盧卡·達(dá)·考托納完成了一面墻，而阿雷佐圣克萊芒特教堂的修士唐·皮耶特羅·德拉·加塔已經(jīng)著手工作。米蘭人布拉曼蒂諾也畫了幾幅畫，多數(shù)為肖像畫。拉斐爾受到教皇尤利烏斯二世的熱烈歡迎，他在梵蒂岡宮的“簽字廳”畫了的第一幅畫為《圣禮之爭》 。拉斐爾先完成了四面墻的構(gòu)圖，然后是天頂部分，但他首先繪制的是天頂?shù)乃奈蝗烁窕呐裥蜗?。

1509年1月13日教皇的財(cái)政支出中已經(jīng)明確有給拉斐爾的支付賬戶。

10月4日，拉斐爾被授予教會“首席畫家”的榮譽(yù)頭銜。在裝飾第二議事廳期間，米開朗基羅在西斯廷禮拜堂的工程上與教皇發(fā)生了沖突而逃往佛羅倫薩。布拉曼特掌管了禮拜堂的鑰匙，由于與拉斐爾的關(guān)系不錯，特許他入內(nèi)觀看，以便學(xué)習(xí)米開朗基羅的技法。

1511年8月16日，教皇尤利烏斯二世在宮殿內(nèi)設(shè)置畫室，請拉斐爾畫肖像。

1512年5月24日的信件中顯示，曼特瓦候妃伊莎貝拉要求拉斐爾畫一個半身長、著盔甲的費(fèi)德里科·貢扎哥像 。

1513年1月11日及2月19日，分別接到梵蒂岡教廷大使曼特瓦的兩封信請拉斐爾畫肖像。

2月21日尤利烏斯二世去世，拉斐爾不得不暫時(shí)停下簽字大廳的工作，不久利奧十世上臺之后，拉斐爾首先完成的是埃利奧多羅廳的壁畫。

7月7日，拉斐爾收到來自新教皇利奧十世給的第一筆傭金——50枚達(dá)克特金幣。

1514年3月拉斐爾開始裝飾另一個房間——博爾戈火災(zāi)廳，整個設(shè)計(jì)包括四個不同的場景，而每幅畫都有教皇利奧十世的身影。此項(xiàng)工程開始時(shí)間正是布拉曼特去逝當(dāng)天，利奧十世為了填補(bǔ)布拉曼特負(fù)責(zé)的空缺而組織了一場競選。最終，拉斐爾于4月1日以一年300枚達(dá)克特的薪金被暫時(shí)任命為圣彼得大教堂的首席建筑師，作為布托曼特繼任建筑師的官方聘書以教皇赦書的形式在7月1日頒發(fā)。由于缺乏建筑師的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，拉斐爾還得到了兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的協(xié)作人的幫助——來自維羅納的弗拉·喬孔多、和來自美第奇的建筑師老朱利亞諾·達(dá)·桑加羅。在極短的時(shí)間里，他們就幫助拉斐爾增進(jìn)了建筑的專業(yè)知識，并要求他看維特魯威所設(shè)計(jì)的建筑經(jīng)典案例。

1515年6月15日作西斯廷教堂禮拜掛畫草稿。

8月27日，拉斐爾被任命為羅馬古跡保護(hù)官，這個職位要求具備廣泛的古典建筑、雕塑和繪向的知識，為他以后的室內(nèi)裝飾工作積攢了大量經(jīng)驗(yàn)。在6月7日回信給伊莎貝拉·蒂斯杜、11月8日回信給卡斯提勇尼、11月30日回信給伊莎貝拉夫人的信上，言及她們期望拉斐爾的“小品”繪畫。

1516年在4月1日寫給希艾納的信中，提及畫了《巴達(dá)沙雷·卡斯提勇尼肖像》等數(shù)件作品。

1517年畫了一幅貴婦人肖像畫。

10月，以三千金幣購入邸宅。

1518年在從1月22日至2月5日的信中提及，完成洛倫佐·迪·美第奇肖像。

3月1日至6月19日的數(shù)封信中記載，完成《圣米卡埃爾與魔鬼》《圣家族》等作品。

5月15日購入在羅馬的葡萄園。

1519年向利奧十世提出有關(guān)羅馬遺跡與古代都市地圖稿本的保護(hù)問題。

5月7日領(lǐng)到教廷財(cái)務(wù)局支付的一千金幣。完成七幅西斯廷教堂禮拜掛氈畫手稿。同時(shí)作油畫《拉·弗娜利娜》，以及在羅馬的法爾奈塞作宮壁壁畫《愛神和三美神》和油畫《基督顯容》。

1520年，拉斐爾返家發(fā)了高燒，但醫(yī)生只認(rèn)為他是受了風(fēng)寒，不久后于4月6日耶穌受難日逝世。