1、羅伯特·布列松開局就是王炸。

最愛的法國導(dǎo)演——羅伯特·布列松。有些把好萊塢規(guī)則奉為圭臬的人（有時候自己也渾然不覺）在看完布列松作品后，表示很一般，究其原因，估計就是不吸引人、不刺激、不震撼、不感動、不共鳴、不全面等等，那么為什么一個連上述幾個詞都做不到的導(dǎo)演卻受到這么多人的追捧呢？值得深思。布列松推崇簡約，他覺得電影畢竟不是戲劇，不是繪畫，也不是文學(xué)和音樂，對待觀眾無需像對待看客、讀者或者聽眾那樣，電影表達有著自己的“書寫”機制。

2、讓-呂克·戈達爾戈達爾其實很可憐，還沒等更新到他就已經(jīng)遭到一眾欠吸的各種吐槽；戈達爾其實很成功，各位的排斥與吐槽其實恰恰是他想要的效果——政治地拍電影。

3、雅克·塔蒂特呂弗曾經(jīng)說過，“一部布列松或塔蒂的電影，必然是一部出自一位天才的作品，只因為一個單獨、絕對的權(quán)威，從開場即強制執(zhí)行，直到劇終。”4、莫里斯·皮亞拉以前很討厭皮亞拉式無聊，如今卻極度喜歡皮亞拉式真實。他拒絕法則、深度與意義，他的“真實”直接且日常，導(dǎo)演在拍攝時要求鏡頭內(nèi)的時間、天氣、場景必須與真實一致；采用自然光、同期錄音并舍棄配樂；不用虛假、操縱性的剪輯和過于豐富的畫面語言。

5. 奧塔·埃索里亞尼埃索里亞尼出生在格魯吉亞，師從蘇聯(lián)詩電影大師杜佐琴科，并在本國拍攝了《落葉》《田園牧歌》等佳作。后到法國，埃索里亞尼有了更多的創(chuàng)作自由，推崇雅克·塔蒂電影中不動聲色的冷幽默，并在此期間形成了其個人獨特的真實美學(xué)。