三點(diǎn)淺見：第一，世界三大表演體系這個(gè)說法是個(gè)誤會(huì)，源于對(duì)黃佐臨先生50年代一篇講話稿《漫談戲劇觀》的誤讀。

具體可以參看傅謹(jǐn)《“三大戲劇體系”的政治與文化隱喻 》里的梳理，里面詳細(xì)說了“三大表演體系”這個(gè)誤解是怎么來的。原稿發(fā)表在《戲劇藝術(shù)》，網(wǎng)上也很容易找到轉(zhuǎn)載的全文稿。第二，三大戲劇體系這個(gè)說法里，說的是“梅蘭芳體系”，而不是“梅蘭芳程式化”。目前就我看到的材料里沒有人提過這個(gè)說法。程式化是目前學(xué)界認(rèn)為的，戲曲藝術(shù)的普遍特征之一（普遍但不絕對(duì)）。梅先生雖然造詣很高，但還沒到發(fā)明一種專屬他的“程式化”的地步，更沒上升到世界層面。第三，民國(guó)戲曲藝術(shù)海外傳播，在世界聞名。這個(gè)是有史可查、基本沒有疑義的。在這件事情上，整個(gè)民國(guó)戲曲界梅蘭芳獨(dú)一檔，沒人比得上他，這是當(dāng)年黃佐臨把他放到《漫談戲劇觀》里的原因。這一點(diǎn)上，譚鑫培比不了。不過，這并不能否認(rèn)譚鑫培在京劇界的地位和水準(zhǔn)。只是就戲曲世界傳播這一點(diǎn)，梅蘭芳比譚鑫培做的更多。當(dāng)然，這件事情不止梅蘭芳在做，不止京劇在做，昆曲、粵劇、潮劇等等劇種，都有海外傳播歷史，且時(shí)間都不短。