鋼琴是個魅力無窮的百變樂器。

當(dāng)它獨奏時，可以有小夜曲般的安靜單純，也可以宛如管弦樂隊一般發(fā)揮出驚人的爆發(fā)力。而當(dāng)它與其他樂器合奏時，更能夠變化出千百種性格、千百種音樂。與每一種不同的樂器合奏，它都可以呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格來；88個黑白琴鍵的組合，在作曲家和鋼琴家的手中，變幻出可以適合與幾乎每一種樂器合奏的包容性，在豐富一段音樂的同時，又不失存在感，展現(xiàn)著自己獨有的音色魅力。鋼琴與小提琴：天生一對的默契貝多芬第五號小提琴奏鳴曲《春天》，OP.24，F(xiàn)大調(diào)，獻(xiàn)給富利斯伯爵，作于1800年。共4個樂章：

1. 快板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式?！洞禾臁返臉?biāo)題并不是貝多芬所定，是后人因此曲表達(dá)了希望、溫馨和幸福感而賦予的。非常令人感動的一點是，不像小提琴或鋼琴協(xié)奏曲一樣，貝多芬的這一套“小提琴協(xié)奏曲”實際上是“為小提琴和鋼琴的協(xié)奏曲”；這意味著小提琴和鋼琴部分是平衡的，沒有哪一個聲部是主角，也沒有哪一個是配角。在這首《春天》中尤其明顯：有時鋼琴給小提琴做伴奏，下一個樂句又會交換回來，兩個聲部仿佛在相互競爭一樣一唱一和，又像共舞一樣旋轉(zhuǎn)跳躍不停，也正因如此，它對演奏者之間的默契度也是一個相當(dāng)大的考驗。大提琴與鋼琴：沉靜而深遠(yuǎn)《圣母頌》(Ave Maria)法國浪漫時期的著名音樂家古諾有一首廣為流傳的歌曲的《圣母頌》，其使用的伴奏是巴赫《平均律鋼琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大調(diào)前奏曲與賦格》（BWV846）的前奏曲部分?！妒ツ疙灐纷髌肥冀K充滿著一種高雅圣潔的氛圍，使我們?nèi)缤?置身于中世紀(jì)古樸而肅穆的教堂之中；而《C大調(diào)前奏曲與賦格》的前奏曲部分則精美絕倫，集純潔、寧靜、明朗于一身，滿懷美好的期盼，以這樣一首樂曲作為《圣母頌》的伴奏，確實是恰如其分。最難得的是，古諾竟將它與自己歌曲的旋律結(jié)合得天衣無縫，渾然一體，可謂巧奪天工。大提琴和鋼琴總是能營造出這種獨特的寧靜深遠(yuǎn)的氛圍：大提琴奏出悠長而濃郁的旋律線，鋼琴具有顆粒感、透明的音色輕輕數(shù)著節(jié)拍，鋼琴和大提琴，就像兩個默契十足的人相處時，即使無需語言，也能心領(lǐng)神會。手風(fēng)琴與鋼琴：一不小心就跳起舞手風(fēng)琴獨具風(fēng)情的浪漫氣質(zhì)，總是能喚起人們心底最原始的熱情?！堵勏阕R女人》中說，Tango不像人生，跳錯了也沒關(guān)系，繼續(xù)跳下去就是。其實這何嘗不是人生的道理？其實人生和Tango又何嘗不是相似的？你永遠(yuǎn)不知道會遇到什么樣的舞伴，也不像演員那樣在上臺之前已經(jīng)排練過很多遍，只有勇敢邁出一步、兩步，才能體會到其中的各種滋味。音樂隨著時間變化出無窮無盡的旋律，俏皮的切分音打破五線譜的指揮……鋼琴遇到手風(fēng)琴，也變得像Tango一樣自由、浪漫、風(fēng)情萬種。吉他與鋼琴：在爵士酒吧中輕輕搖擺吉他的柔情與鋼琴的克制，又會演奏出怎樣的浪漫情調(diào)？這張CD就將他們完美地結(jié)合在一起——爵士界最杰出鋼琴家之一Bill Evans，爵士界最杰出吉他手之一Jim Hall，合奏的爵士界最經(jīng)典鋼琴吉他二重奏《Undercurrent》。兩人均偏冷爵士，Bill Evans在此基礎(chǔ)上將古典印象派元素融入，可謂獨成一派。鋼琴與吉他互為編織，如云繞梁，綿綿不絕。從傳統(tǒng)的古典音樂到古典和流行的跨界，再到影視原聲和氛圍音樂……鋼琴與其他樂器的合奏總是給我們帶來新的音樂體驗。不知道今后，鋼琴還會和哪些樂器擦出怎樣的火花呢？