不用說，英國小說在藝術(shù)的世界是一個(gè)以森林景觀。作為促進(jìn)其繁殖和進(jìn)化的社會(huì)土壤，顯著的洪水演變的歷史過程中不斷改變。英國小說自文藝復(fù)興以來，已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)充滿活力和魅力的最先進(jìn)的工具，社會(huì)生活和歷史變遷的一個(gè)生動(dòng)的描述。之日起就喜歡英語，形成英語小說會(huì)建立自己的規(guī)則和制度，雖然學(xué)校西東這一點(diǎn)，但堅(jiān)定的步伐前進(jìn)。盡管起步較晚的英國小說，它的歷史碰撞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于詩歌和戲劇，但它是發(fā)展的急劇變化，廣泛的，它的影響和作用，必須采取多詩歌和戲劇。究其原因，英國小說不僅內(nèi)容豐富，情節(jié)曲折，人物形象生動(dòng)，但也因?yàn)樗鼈兊拈L度靈活多樣的形式，通俗的語言和精美的藝術(shù)和多讀者的青睞。經(jīng)過無數(shù)的作家認(rèn)真探索和反復(fù)實(shí)踐，雛形初現(xiàn)當(dāng)代英國小說的藝術(shù)形式和創(chuàng)作技巧有很大的不同。如果英文小說在文學(xué)發(fā)展的客觀規(guī)律，完全符合的崛起，然后，小說藝術(shù)的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)化是一個(gè)顯著的標(biāo)志，但也是現(xiàn)代文學(xué)的必然結(jié)果。 應(yīng)該指出，英國小說藝術(shù)和其他藝術(shù)形式一樣，不可避免地經(jīng)歷了從原來的成熟發(fā)展的過程。事實(shí)上，每一個(gè)階段的發(fā)展是緊密聯(lián)系在一起的社會(huì)，歷史，政治，文化和經(jīng)濟(jì)條件。在這種情況下，英語小說藝術(shù)的發(fā)展是不是一個(gè)孤立的或自發(fā)的文學(xué)現(xiàn)象，而是相互交融的繁榮，文化和社會(huì)的變化，以及異國情調(diào)（尤其是歐洲）。當(dāng)然，英文小說藝術(shù)的發(fā)展和演變有其自身的規(guī)則和秩序。這種法律和秩序不能是抽象的，主觀的或形而上的方式來解釋，但通過調(diào)查和研究古代小說文本只有被發(fā)現(xiàn)和驗(yàn)證。然而，在深入探索的英文小說藝術(shù)和審美價(jià)值的具體特點(diǎn)，有必要做一些簡要介紹了其歷史回顧和演化。 作為一個(gè)公認(rèn)的敘事散文的文學(xué)體裁，英國的小說有400年歷史的。從理論上講，英文小說的形成，是的到來時(shí)，他們的藝術(shù)。當(dāng)然，由作家和讀者的理解和在小說藝術(shù)批評(píng)家公認(rèn)的接受需要一個(gè)過程。但到目前為止，西方的批評(píng)英國的第一本小說，一開始的年度內(nèi)，誰的手不同的看法。塞繆爾。理查德，理查德·約翰遜（塞繆爾冒險(xiǎn)1689年至1761年）的書信體小說“帕梅拉”（帕梅拉，1740年），有人說，丹尼爾·笛福丹尼爾·笛福（1660年至1731年）的小說“魯濱遜漂流記”魯濱遜漂流記“，（1719），還表示，約翰·班揚(yáng)（John Bunyan的，1628年至1688年）的宗教寓言“天路歷程”（朝圣者的進(jìn)展，1678年，下集1685）。事實(shí)上，文藝復(fù)興時(shí)期的早晨，英國小說在16世紀(jì)后期可觀察到的線索。當(dāng)時(shí)，約翰·莉莉（約翰Lyly，1554 -1606），菲利普，西德尼·菲利普悉尼（1554年至1586年），羅伯特·格林（羅伯特·格林，1558年至1592年）和托馬斯·納西爾（托馬斯·納什詩歌統(tǒng)治反駁才華的溢出1567 - 一組1601年），畢業(yè)于牛津大學(xué)和劍橋大學(xué)墨攻“大學(xué)才子。由文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，他們大膽的實(shí)踐和探索，體裁的小說，這種新的文化，典雅的風(fēng)格和雕刻華麗的敘事散文創(chuàng)造性的語言的作品，從而打開一個(gè)歷史性的第一次英語小說一。的麗麗尤弗伊士曼（Euphues，武漢陽邏解剖結(jié)構(gòu)，1579），悉尼的“阿斯卡爾鏟亞洲”（阿卡迪亞，1590），綠Panduosituo“（Pandosto：時(shí)間的勝利，1588），娜事兒的不幸的旅客“（”不幸的旅行者，1594）和托馬斯·迪了羅妮“牛博雷杰克（杰克·紐伯里，英格蘭的著名的和值得布商，1597年）等作品體現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)在小說中。他們不僅在題材上的變化顯著詩歌和戲劇非常不同的形式，結(jié)構(gòu)和語言，已經(jīng)成為了一種新的發(fā)展?jié)摿ο喈?dāng)多的文學(xué)體裁吸引讀者的青睞。這些作品可分為浪漫和現(xiàn)實(shí)的小說兩大類，從不同的角度反映了伊麗莎白女王的社會(huì)生活。散文敘事作品似乎有一個(gè)新的輝煌的風(fēng)格，雖然它不夠成熟，作為一個(gè)敘事文學(xué)。然而，這種類型的工作的時(shí)候，不穩(wěn)定和讀者的語言適應(yīng)與滿足，肯定是一個(gè)神奇的效果，因?yàn)樗鞘芟拗频囊舨健?“E°明顯的16世紀(jì)后期，”大學(xué)才子英國小說的開拓者和奠基人。盡管在16世紀(jì)，在英國文壇的崛起激動(dòng)地“小說熱”只持續(xù)了約二十年，但“大學(xué)才子”他們的創(chuàng)作實(shí)踐中的英文小說藝術(shù)的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。 17世紀(jì)英國的多事之秋，政治不穩(wěn)定，社會(huì)動(dòng)亂，貧困現(xiàn)象普遍。英文小說的發(fā)展勢(shì)頭得到了極大的遏制。隨著“大學(xué)才子”已經(jīng)死了的人，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的英文小說曲折，難度非常大。誰不喜歡或不擅長寫散文，寫散文小說作家的激情，有說教的含義或隱喻世界的內(nèi)容。 “他們給了敘事文學(xué)，然后轉(zhuǎn)身寫了一系列的說教性質(zhì)的文章，這表明他們的自我孤立，缺乏能力通過任何顯著的影響。”超過半世紀(jì)的沉默后，é￠，英國小說約翰·班揚(yáng)的努力東山再起。然而，班揚(yáng)似乎是一個(gè)17世紀(jì)的英國文學(xué)的一個(gè)孤獨(dú)的長跑。他的“天路歷程”，雖然當(dāng)時(shí)的影響力，但新的小說家，這不是一個(gè)大數(shù)目，也不是小說，以取代詩歌的地位。盡管這樣的小說藝術(shù)，班揚(yáng)有益的嘗試，巧妙地利用夢(mèng)想，以反映現(xiàn)實(shí)，使一個(gè)看似純屬虛構(gòu)的宗教寓言，反映了廣泛的象征意義。雖然還沒有告別英文小說的原型，班揚(yáng)的意境和其有能力控制結(jié)構(gòu)的小說章節(jié)反映了一定的前瞻性，整體上漲的英文小說產(chǎn)生了積極影響。此外，在17世紀(jì)的英國文學(xué)也有很多所謂的“人物特寫”。這些散文作品不僅生動(dòng)地描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)上各種文字，還詳細(xì)分析了各種人物的性格特征。字符特寫“是17世紀(jì)英國小說藝術(shù)的一種獨(dú)特的文學(xué)體裁的最低點(diǎn)，其描寫手法很聰明，穿透，往往使讀者食物深思的問題。人物特寫”能尚未被歸類在小說的，但他們引起的英文小說藝術(shù)的發(fā)展有一定的影響。毫無疑問，面臨著新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇使陷入困境的英國小說人物特寫“，班揚(yáng)的小說創(chuàng)作和作家。 18世紀(jì)是時(shí)代的英國小說全面崛起的時(shí)代已經(jīng)取得了很大的進(jìn)展，但也小說的藝術(shù)。享受之父“的英國現(xiàn)實(shí)主義小說”的稱號(hào)丹尼爾·笛福在他的小說“魯濱遜漂流記”，“在英國的資本主義原始積累時(shí)期的創(chuàng)業(yè)意識(shí)和冒險(xiǎn)精神的生動(dòng)體現(xiàn)，塑造的英雄形象中小資產(chǎn)階級(jí)的理想。 “迪福與17世紀(jì)的英國經(jīng)驗(yàn)主義的哲學(xué)概念是非常一致的，他是比以前的作家更完整的表達(dá)個(gè)人主義他的作品獨(dú)秀各種形式的個(gè)人主義與小說之間的聯(lián)系，在他的第一部小說”魯濱遜漂流記“的崛起，這樣的鏈接“很明顯，完全顯示， 英鎊迪福幾部小說不僅涉及到一系列的實(shí)際問題，但也表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的特點(diǎn)，在英國的小資產(chǎn)階級(jí)的化身，他筆下的人物大多是在資本主義的原始積累。引人注目的迪?！棒敒I遜漂流記”成功地運(yùn)用了自傳體記憶自傳體回憶錄“（）的方法來表現(xiàn)主人公的冒險(xiǎn)。這一創(chuàng)造性的做法是不僅是一個(gè)挑戰(zhàn)比較流行的英國悔改自傳，但也超越了傳統(tǒng)小說的形式，因而具有積極意義的英文小說藝術(shù)的發(fā)展。 在18世紀(jì)，英國文學(xué)世界，“第二個(gè)”老式橡木柜小說對(duì)應(yīng)的小說或書信體小說（書信體小說），作者似乎是一個(gè)我不知道他是怎么弄到手了一大堆的對(duì)應(yīng)的編輯器。， §作為早在1683年，英國作家阿弗拉 Σ班恩（阿芙拉貝恩，1640年至1689年）之間建立的第一個(gè)英文書信體小說“與他的姐姐的情書”（愛信之間的一個(gè)貴族貴族和他的妹妹）。然而，真正的發(fā)展的書信體小說成為一種文學(xué)風(fēng)格，并廣為流傳無疑塞繆爾·理查森。他的三個(gè)書信體小說“帕梅拉”（帕梅拉，1740年），“克拉麗莎（克拉麗莎1748）和”大迪生“（格蘭迪森，1754年）的時(shí)間幾乎是一個(gè)家喻戶曉的名字。書信體小說的出現(xiàn)了推波助瀾的英文小說藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了重要作用。它不僅進(jìn)一步豐富了小說的敘事形式的，但筆者的作用也發(fā)生了變化。此外，書信體小說的數(shù)字接近讀者，展現(xiàn)真實(shí)人物的心理活動(dòng)和情緒變化，給予了前所未有的即時(shí)感，現(xiàn)實(shí)感。正如一位英國評(píng)論家指出：“人們認(rèn)為這兩個(gè)潛在的，這是一個(gè)令人印象深刻的及時(shí)性和探索的心理現(xiàn)實(shí)，甚至意識(shí)流小說的形式。” E 有沒有在英國小說藝術(shù)史，創(chuàng)造理查森的做法無疑具有十分重要的意義，它留下了一個(gè)很大的想象后來致力于新的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的作家。 18世紀(jì)的英國現(xiàn)實(shí)主義小說的快速發(fā)展當(dāng)時(shí)，英國的大多數(shù)圖書館在各種文學(xué)作品，但小說通常被認(rèn)為是一個(gè)主要的對(duì)象集合，毫無疑問，這將導(dǎo)致一個(gè)顯著增加的數(shù)量在本世紀(jì)出版的小說閱讀。 “，E 英國文學(xué)的繼承的出現(xiàn)，喬納森·斯威夫特（喬納森·斯威夫特，1667-1745），亨利·菲爾?。ê嗬し茽柖。?707年至1745年），勞倫斯·斯特恩（勞倫斯·斯特恩，1713年至1768年）和簡·奧斯?。ê啞W斯丁，1775 -1817）優(yōu)秀的作家，作為一個(gè)生動(dòng)，充分反映社會(huì)生活的文學(xué)樣式，小說中發(fā)揮了積極的作用，在日常生活中的英國人來說，它的地位和影響力，首次超過詩歌和戲劇。與此同時(shí)，在英國小說藝術(shù)的成熟。“小說”使用的術(shù)語，直到18世紀(jì)的結(jié)束已經(jīng)真正建立?！埃珽SS斯威夫特的聰明才智創(chuàng)造一個(gè)熱鬧但發(fā)人深省的”格雷戈?duì)栍斡洠ā案窳蟹鹩斡洝保?1726）針砭時(shí)事，嘲諷現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)先例的英文小說“諷刺藝術(shù)。菲爾丁的小說反映的社會(huì)生活創(chuàng)造了一系列不僅體現(xiàn)一個(gè)熟練的謀篇布局能力，但也反映了他巧妙地利用了傳統(tǒng)的史詩藝術(shù)。菲爾丁模仿古典史詩敘事，刻意改變的史詩通常具有嚴(yán)肅性和混合成分含有豐富的喜劇悲劇，不時(shí)在其新穎的，所以，它變成了所謂的“散文喜劇史詩小說” （散文體喜劇史詩）。難怪“理查德森和菲爾丁，他是一個(gè)崇尚的一種新的文學(xué)樣式，打破陳舊的傳奇小說，他們有自己的工作。”，通常被稱為感傷主義作家勞倫斯·斯特恩無疑最杰出的18世紀(jì)英國小說的創(chuàng)新。英國小說就像一個(gè)嫩綠色的幼苗斯特恩似乎已經(jīng)不滿與現(xiàn)有模式的新期待，他回小說形式的一項(xiàng)重大改革項(xiàng)狄傳“（”項(xiàng)狄傳“，1759年至1767年），第一次，他打破了傳統(tǒng)小說的框架結(jié)構(gòu)，放棄了鐘的時(shí)間順序創(chuàng)造了一個(gè)全新的小說文本來形容內(nèi)心世界的主人。不用說，斯特恩的文學(xué)實(shí)驗(yàn)已添加新的活力的英國藝術(shù)虛構(gòu)的，和的小說形式向的多樣性和靈活性的方向進(jìn)一步發(fā)展。值得一提的是在18日世紀(jì)英語文學(xué)中出現(xiàn)了一個(gè)杰出的作家簡·奧斯汀。她的小說的質(zhì)量與當(dāng)代男作家相比都毫不遜色。她不僅善于使用諷刺和詼諧的對(duì)話主題，但也巧妙地利用了一個(gè)小數(shù)目的字符和一個(gè)有限的地域背景，展現(xiàn)了廣闊的生活畫面?！坝行〇|西在簡·奧斯丁的藝術(shù)具有永恒的價(jià)值?！埃傮w而言，的小說家在18世紀(jì)，主要是從英國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造性的材料攝入量顯示，描繪生動(dòng)的生活畫面，一個(gè)有血有肉的人物的形狀。通過他們的英文小說的大膽探索和實(shí)踐，不僅是更積極的，藝術(shù)的成熟。 在19世紀(jì)，英國的小說改編成繁榮的時(shí)代，藝術(shù)形式和創(chuàng)造性的方法也得到了進(jìn)一步的鞏固和發(fā)展。 19世紀(jì)初的浪漫主義文學(xué)思潮席卷了整個(gè)歐洲大陸，英國文壇出現(xiàn)了一批杰出的歷史小說和冒險(xiǎn)小說，和他們的代表沃爾特·斯科特（Walter Scott，他1771年至1832年）。他的一生創(chuàng)作了30多部小說，塑造了形形色色的人物。顯示波瀾壯闊的歷史畫卷。斯科特小說藝術(shù)上的創(chuàng)新是很有限的，和今天的許多學(xué)者是一種過時(shí)的歷史人物，但他的長篇?dú)v史小說和傳奇的工作已成為英國文學(xué)世界文學(xué)景觀不能被忽略，在一定程度上改善的狀態(tài)英文小說，成為更值得尊敬，更值得尊敬。 自19世紀(jì)中葉的英國小說查爾斯·狄更斯（1812-1870）查爾斯·狄更斯和其他杰出的作家的共同努力下，呈現(xiàn)出繁榮的空間。據(jù)史料記載，1837年至1900年，有大約60000的成人或青少年讀小說出版的英國。 7000維多利亞女王時(shí)代的原因，也許算得上是一個(gè)小說家。當(dāng)然，在藝術(shù)和載入史冊(cè)的一些成就之一。狄更斯和薩克雷（威廉·薩克雷，1811年至1863年）的，這反映在小說的情節(jié)和語言藝術(shù)很高的造詣小說更具可讀性和有趣的。勃朗特姐妹（夏洛蒂·勃朗特，1816年至1855年，艾米莉·勃朗特，1819年至1848年）的“了不起的蓋茨比”獨(dú)特的，和喬治·艾略特，喬治·艾略特（1819年至1880年）將是心理現(xiàn)實(shí)中的人物描繪得淋漓盡致。 19世紀(jì)后半的英國殖民統(tǒng)治由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，但也是英國社會(huì)的，政治上的不穩(wěn)定，的道德沉淪嚴(yán)重沖突富人與窮人之間，一段時(shí)間的強(qiáng)化勞資糾紛矛盾。所有這些自然在小說中得到充分體現(xiàn)。狄更斯和他同時(shí)代的作家參數(shù)，后來托馬斯 哈代（1840-1928）托馬斯 哈代，憑借強(qiáng)大的社會(huì)責(zé)任感，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，英國社會(huì)的弊端和罪惡被無情地暴露。它是由半世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義。應(yīng)該指出，19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說具有非常強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)，不僅在題材和平民的趨勢(shì)還體現(xiàn)在表征。通常情況下，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說的原則，理性的故事在時(shí)間和空間上集中的樂趣和可讀性，注重細(xì)切的形式，結(jié)構(gòu)密縫，嚴(yán)謹(jǐn)和合理的。在這方面，19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說不僅結(jié)束以來，在16世紀(jì)的英國小說的藝術(shù)的本質(zhì)體現(xiàn)，但也是最古老的小說家，集體智慧的結(jié)晶。馬克思狄更斯的現(xiàn)實(shí)主義作家給予很高的評(píng)價(jià)：“他們理解和移動(dòng)e799bee5baa6e58685e5aeb931333330363131不是所有的政治家，理論家和道德一起更說明提示的世界政治和社會(huì)的真理。”，EAE 20世紀(jì)的英國小說中的變化，創(chuàng)作技巧的發(fā)展最快的時(shí)期。隨著快速發(fā)展的世界經(jīng)濟(jì)，科技，文化和各種資本主義社會(huì)的矛盾進(jìn)一步激化，整個(gè)西方文學(xué)AA文學(xué)大地震沖擊。在20世紀(jì)初，威爾士（赫伯特·喬治·威爾斯，1866年至1946年），高爾斯華綏（約翰·高爾斯華綏，1867年至1933年）和貝內(nèi)特和新的現(xiàn)實(shí)，仍試圖仿效傳統(tǒng)小說模式，使他們?nèi)找嬖黾拥膹?fù)雜性，現(xiàn)代化的經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的戲劇性的變化已經(jīng)減弱了。顯然，當(dāng)英國小說是非常困難的，改革的形式和藝術(shù)更新是不可避免的。一些思想前衛(wèi)，崇尚格新青年作家似乎意識(shí)到所面臨的困難的考驗(yàn)英文小說，并試圖把握機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)了重大突破，可能會(huì)導(dǎo)致英國小說。亨利·詹姆斯，亨利·詹姆斯（1843-1916）和約瑟夫·康拉德（約瑟夫·康拉德，1857年至1924年）和其他早期的現(xiàn)實(shí)主義作家的小說藝術(shù)的追求，在創(chuàng)新過程中取得了可喜的成就。他們推出了一系列令人印象深刻的新小說藝術(shù)的維多利亞時(shí)代的前輩，這使得部分青年作家的現(xiàn)代主義精神的倡導(dǎo)者，鼓勵(lì)世界。第一次世界大戰(zhàn)前夕，現(xiàn)代主義席卷英國，幾乎顛覆了其固有的文化基礎(chǔ)，并為整個(gè)文學(xué)傳統(tǒng)的犯罪嫌疑人的沖擊的前所未有的。當(dāng)時(shí)，英國人在任何時(shí)候，可以聽到的新名詞立方“，非洲雕塑，”新戲劇“，”后印象派的繪畫“和”維也納心理學(xué)“。著名流的意識(shí)小說家弗吉尼亞·伍爾夫（1882-1941）弗吉尼亞·伍爾夫，這樣寫道：“1910年12月，人性改變了人與人之間的關(guān)系正在發(fā)生變化 - 主仆關(guān)系，丈夫和妻子之間的關(guān)系，父母關(guān)系與他們的孩子。人際改變時(shí)，響徹了整個(gè)英國的愛德華七世時(shí)代的現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)代意識(shí)的小說的宗教，線法已經(jīng)作出了積極的反應(yīng)與相應(yīng)的自我調(diào)整。許多合法的遵守傳統(tǒng)的詹姆斯·喬伊斯（詹姆斯·喬伊斯，1882年， -1941），DH勞倫斯（戴維·赫伯特·勞倫斯，1885年至1930年）和弗吉尼亞·伍爾夫，宣傳小組，走現(xiàn)實(shí)主義處于虧損狀態(tài)處于混沌狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)面前，青年作家的文學(xué)改革的道路似乎看到了未來的小說文字不斷走向更大的開放性和多樣性的趨勢(shì)。他們要面對(duì)的挑戰(zhàn)，并及時(shí)抓住機(jī)遇，積極參與創(chuàng)新的新的形式和藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，所以英文小說了質(zhì)的變化。 第一次世界大戰(zhàn)后，英國小說迅速在現(xiàn)代化的道路跑了一段時(shí)間，他們的藝術(shù)形式也顯得耀眼奪目，輝煌。 1922年，喬伊斯的意識(shí)流小說“尤利西斯”（尤利塞斯），英文小說革新運(yùn)動(dòng)推向了高潮的到來流。許多評(píng)論家在西方，“尤利西斯”幾乎包含了所有時(shí)髦的技術(shù)，同時(shí)也代表了英國現(xiàn)代主義小說藝術(shù)的最高成就。一樣喬伊斯，伍爾夫承諾的新形式的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，如何處理現(xiàn)代小說的框架結(jié)構(gòu)和時(shí)間，以及如何表現(xiàn)人物意識(shí)作出了一個(gè)大膽的嘗試，成為另一種意識(shí)流小說在英文位的重要代表。勞倫斯也是一個(gè)重要的心理小說家亨利·詹姆斯以來。盡管他的創(chuàng)作風(fēng)格，是喬伊斯與伍爾夫有很大的區(qū)別，但他獨(dú)特的審美意義上的人類經(jīng)驗(yàn)和心靈的黑暗王國的探索，以及他的身體的文體感，形成一種獨(dú)特的現(xiàn)代主義小說家。不用說，英國現(xiàn)代主義小說的整體崛起，不僅增加世界文學(xué)光榮的歷史，但也極大地豐富了英文小說的藝術(shù)表現(xiàn)力，大力推進(jìn)小說藝術(shù)的發(fā)展。 現(xiàn)代派小說的藝術(shù)完全現(xiàn)代派作家表現(xiàn)出強(qiáng)烈的改革意識(shí)和巨大的創(chuàng)造潛力，但也反映了一種新的現(xiàn)代化和多元化的特征。它代表了一種新的審美意識(shí)和價(jià)值觀念，反映了反傳統(tǒng)觀念的心理。主題，專注于現(xiàn)代主義小說的精神世界的提示數(shù)字反映了人物的孤獨(dú)，疏離，甚至是病態(tài)的。從形式上看，現(xiàn)代主義小說充分體現(xiàn)了多樣性和靈活性的特點(diǎn)。現(xiàn)代主義作家淡化對(duì)小說情節(jié)的，不再試圖描述一個(gè)引人入勝的故事，而是在追求一種藝術(shù)的完美和諧“模式”和有趣的深層結(jié)構(gòu)工程。在此架構(gòu)中，有序的時(shí)間，空間，因果關(guān)系和邏輯原則已不復(fù)存在，取而代之的意識(shí)飄忽不定，復(fù)雜的圖像和支離破碎的生活鏡頭?，F(xiàn)代主義小說追求的非常規(guī)技術(shù)。現(xiàn)代主義藝術(shù)手法來表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的混亂熱衷于用熟叛教的角度轉(zhuǎn)換，內(nèi)心獨(dú)白，自由聯(lián)想，空間和時(shí)間，蒙太奇，夢(mèng)想和幻覺的精神和不斷變化的世界，看著混亂的表面結(jié)構(gòu)和朦朧模糊的的敘事筆觸，和等。這些都構(gòu)成了現(xiàn)代主義小說的藝術(shù)創(chuàng)新的重要標(biāo)志。總之，現(xiàn)代主義小說藝術(shù)是離經(jīng)叛道的藝術(shù)，充滿活力的藝術(shù)，也是充滿了強(qiáng)烈的表現(xiàn)力的藝術(shù)。在藝術(shù)史的英文小說這種藝術(shù)不僅是空前的，但也有無與倫比的。它拓寬了英文小說的發(fā)展空間，促進(jìn)一種新的文本現(xiàn)代化和多元化進(jìn)程，使這一文學(xué)樣式的成熟和完善的位置。 由盛轉(zhuǎn)衰引人注目的英國現(xiàn)代派小說在20世紀(jì)20年代達(dá)到鼎盛時(shí)期，開始退潮，而在冷峻的現(xiàn)實(shí)主義小說卷土重來，再次成為英國文壇的主流。在20世紀(jì)30年代到20世紀(jì)50年代的現(xiàn)實(shí)主義小說全面復(fù)蘇。顯然，中興，其深刻的社會(huì)原因和特殊的歷史背景。從20世紀(jì)30年代到20世紀(jì)50年代是一個(gè)危險(xiǎn)和動(dòng)蕩的時(shí)代。在20世紀(jì)30年代，20世紀(jì)40年代，第二次世界大戰(zhàn)和動(dòng)蕩的20世紀(jì)50年代的社會(huì)矛盾和精神危機(jī)之中的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和社會(huì)動(dòng)亂復(fù)出不僅是現(xiàn)實(shí)主義小說的外部原因，但這些小說中得到了充分的證明。總體而言，這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義小說，有兩種類型的作品更加引人注目：第一，社會(huì)諷刺小說，多卷本的系列小說“河流的小說”（長篇小說）。應(yīng)該注意的是，20世紀(jì)30年代到20世紀(jì)50年代的高爾斯華綏的小說的作家，如本世紀(jì)初，現(xiàn)實(shí)主義小說的藝術(shù)是更成熟，更完美的形式。這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作家，現(xiàn)代主義作家不同的是，作為改革的小說和創(chuàng)作技巧的藝術(shù)裝修的關(guān)注，但他們很高興與一些充滿活力的現(xiàn)代主義手法反映的主題。這不僅取得了良好的藝術(shù)效果現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義小說，但在藝術(shù)上也互相學(xué)習(xí)，互相配合，以找到一種方法，使更加豐富和完美的藝術(shù)的小說。引人注目的是，赫胥黎（赫胥黎，1894年至1963年）的諷刺作家不約而同地繼承和發(fā)揚(yáng)，開創(chuàng)18世紀(jì)的作家喬納森·斯威夫特的諷刺文學(xué)傳統(tǒng)。筆玩世不恭，甚至是黑色幽默小說描繪了英國在兩次世界大戰(zhàn)期間的社會(huì)動(dòng)蕩和知識(shí)分子的精神危機(jī)。另一種新穎的風(fēng)格是比較流行的英語文學(xué)從20世紀(jì)30年代到20世紀(jì)50年代，安東尼·鮑威爾（安東尼·鮑威爾，1905 - ），昌河小說作家“。與傳統(tǒng)的歷史小說，或高爾斯華綏的血統(tǒng)小說有很大的區(qū)別。雖然它是小說，但往往描繪了一個(gè)故事，而不是一個(gè)以上的故事，它不是一個(gè)家庭或地區(qū)的提示進(jìn)行，但一個(gè)核心人物經(jīng)歷和情感生活?？傮w而言，從20世紀(jì)30年代到20世紀(jì)50年代的現(xiàn)代主義小說，不僅是這個(gè)時(shí)代的必然產(chǎn)物，但也有地方在歷史的英國小說藝術(shù)。 自去年下半年以來，20世紀(jì)起，英國小說的藝術(shù)形式，包容性和多元化的發(fā)展趨勢(shì)。英國文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義（后現(xiàn)代主義）的股份文學(xué)思潮的對(duì)手，一個(gè)接一個(gè)，但不時(shí)之間交錯(cuò)重疊的整合。正如格雷厄姆格林，格雷厄姆·格林（1904-1991）現(xiàn)實(shí)主義作家，努力反映在新的歷史條件下，各種矛盾和當(dāng)代英國社會(huì)的缺點(diǎn)，塞繆爾·貝克特，貝克特（1906年至1989年）繼承了喬伊斯和其他現(xiàn)代主義作家的先驅(qū)職業(yè)生涯的小說的藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)，做了進(jìn)一步的探索。貝克特已成功推出了一系列的“反小說”（antinovel）的特色是“荒謬的小說”，后現(xiàn)代主義小說藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。小說在英國文學(xué)20世紀(jì)60年代以來，出現(xiàn)競爭性的后現(xiàn)代主義藝術(shù)的傾向，他們的代表作家勞倫斯·達(dá)雷爾（勞倫斯Durell，1912-1990），約翰·福爾斯“（約翰福爾斯，1926 - ）和BS約翰遜（布賴恩·斯坦利威廉·約翰遜， 1933至1973年）等。這些作家都試圖通過一個(gè)新的系統(tǒng)語言來創(chuàng)建一個(gè)虛構(gòu)的世界，讓自己的小說成為一個(gè)獨(dú)立的反身性文本。他們往往輕視的因果關(guān)系，對(duì)邏輯和藝術(shù)形式的原則，但強(qiáng)調(diào)不確定性的無序和混亂，以及文本結(jié)構(gòu)的意義。從某種意義上講，他們的小說都沒有反映在認(rèn)識(shí)論，反映論，但的本體論的哲學(xué)概念，也反映了當(dāng)代部分作家的問題，并試圖解釋人體的情況，包括文學(xué)，包括前景的文化和藝術(shù)。 引人注目的是一組當(dāng)代英語語言文學(xué)才華和精力充沛的年輕作家的出現(xiàn)。他們是快樂的，要提前，吸收，標(biāo)新立異，引進(jìn)新的，非常活躍。雖然他們尚未被記錄在史冊(cè)，但已鋒芒畢露，令人印象深刻。英國小說中不斷走向現(xiàn)代化和多樣化的時(shí)代，當(dāng)代英國作家努力探索，大膽實(shí)踐，并致力于建立面向21世紀(jì)的英國小說塊的可持續(xù)發(fā)展。然而，在當(dāng)代英語語言文學(xué)，很多知識(shí)分子辯論的小說后現(xiàn)代主義藝術(shù)和文本模式。他們熱切地想知道究竟哪里去了新世紀(jì)英文小說。同時(shí)，在線涂鴉，隨意，甚至惡作劇的新興文學(xué)快餐，打扮時(shí)髦，充滿活力的“新人類的食欲，以滿足成千上萬的無紙通信時(shí)代的作家很多，當(dāng)然其中也有一些想法試圖在信息時(shí)代創(chuàng)新的前衛(wèi)作家尚未消失之前，具有長期和穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)小說的價(jià)值。顯然，這種多極聯(lián)動(dòng)和共存將成為發(fā)展的根本英文小說藝術(shù)二十一世紀(jì)的。 在整個(gè)的英文小說藝術(shù)的發(fā)展過程中，我們發(fā)現(xiàn)，它總是在不斷變化，以及樣的一個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和讀者的有趣作出及時(shí)的反應(yīng)。四百年，科學(xué)技術(shù)和社會(huì)生活的不斷發(fā)展，英國小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生的顯著變化，他的藝術(shù)的外在形式也多次進(jìn)行了優(yōu)化與升華。英國小說藝術(shù)體現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力。從文藝復(fù)興時(shí)期的嬰幼兒發(fā)育成長，后一波的各個(gè)歷史時(shí)期的文學(xué)，自信的步伐進(jìn)入新的世紀(jì)和新的千年的洗禮或影響。如今，英國小說藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)高度復(fù)雜和相當(dāng)完善的階段，其400年前相比，原型有著天壤之別。從某種意義上說，英文小說的藝術(shù)更具吸引力，更令人印象深刻的變化和發(fā)展，詩歌或戲劇藝術(shù)。雖然起步較晚，但它只能同步的歷史和社會(huì)的發(fā)展，但也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，生動(dòng)地反映了英國社會(huì)的動(dòng)蕩和變化。在整個(gè)的英文小說藝術(shù)的發(fā)展歷史中，我們可以很容易地找到以下四個(gè)特點(diǎn)： 第一個(gè)英文小說反映了一種單獨(dú)的信心和對(duì)藝術(shù)在其400多年的發(fā)展道路上。自去年底的16世紀(jì)，它不僅經(jīng)歷了從原型，上升，成熟，繁榮和創(chuàng)新的演變多樣，充分展示了其英國特色，英國特色，時(shí)代特色的，和作家專業(yè)知識(shí)。雖然文學(xué)和藝術(shù)無國界，不可避免地要受到周邊國家的想法和文化的影響，但由于英國的殖民統(tǒng)治，繼續(xù)加強(qiáng)和英語國際化進(jìn)程的不斷加快，英國小說家，逐漸變得更加自信和滿足。