唐以后的楷書意識的崛起與占據(jù)主導(dǎo)地位，又加以高案高座、五指執(zhí)筆之法盛行，還有各色紙墨的變化，或許還有字幅越寫越大，種種緣由，導(dǎo)致了唐楷以降的點(diǎn)畫動作位置固定，以及平推平拖方法的盛行；或還有如前所述的“萬毫齊力”“平鋪紙上”“腕平掌豎”等一系列新的技法要領(lǐng)的產(chǎn)生。

這些要領(lǐng)再配上的端正的正書結(jié)構(gòu)間架，形成了針對“晉帖”的“反道而動”的“唐后新法”的基本內(nèi)容。而我們在這樣的氛圍浸淫了一千多年，再回過頭來看作為“晉帖古法”的“魏晉筆法”，看唐摹本中那些真正具有“晉法”的線條內(nèi)容，反而徒生怪異之感。而所取的應(yīng)對態(tài)度，要么是曲解它，以今天的經(jīng)驗(yàn)去套它；要么是拒絕它，視它為怪異而無視其存在（但其實(shí)它才是真正的傳統(tǒng)）；其實(shí)也不光是今天，在唐代，以唐摹本為代表的當(dāng)時人理解視角，不也已經(jīng)有了正解和曲解即“忠實(shí)派”與“發(fā)揮派”兩種價值取向了嗎？