宋代書法在中國(guó)書法史上占有重要地位，是魏晉和隋唐書風(fēng)向元明清過渡的轉(zhuǎn)折階段，其時(shí)代風(fēng)格是很鮮明的。

這種風(fēng)格的形成，既受當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史條件的影響，又是書法藝術(shù)本身發(fā)展的必然結(jié)果。宋朝尚意書風(fēng)的形成，得益于蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾等頂尖文化人的引領(lǐng)與實(shí)踐，他們文學(xué)功底深厚，藝術(shù)修養(yǎng)精深，他們的書法充滿書卷氣，對(duì)后世書法審美追求的影響深遠(yuǎn)。宋代的尚意書風(fēng)，沖破了唐以來，法度森嚴(yán)的書法創(chuàng)作局面，學(xué)古而不泥古，東坡云“吾書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”，宋朝書法突出的寫意風(fēng)格，讓書法開始從實(shí)用的基礎(chǔ)上，抽離出來更明顯的藝術(shù)氣質(zhì)。從宋朝開始才有真正的書法藝術(shù)家。唐宋兩代是我國(guó)書法的鼎盛時(shí)期，書體的演變與發(fā)展到了唐代已經(jīng)完成。唐代不僅樹立起楷書的典范與法則，草書同樣重法度，精益求精。到了宋代，書法由唐代的重法度轉(zhuǎn)向崇尚意氣，楊凝式就是這個(gè)轉(zhuǎn)型中的代表人物，他年輕氣盛時(shí)作書放蕩不羈，裝瘋佯狂，同樣是他的作品，但風(fēng)格變化很大，不局一格，這種變化為尚意書風(fēng)開了先河。他的《韭花帖》筆畫精到，字態(tài)溫潤(rùn)秀氣，大膽夸張的分行布白，形成寬松淡遠(yuǎn)的景象，作品顯得內(nèi)斂而大氣。行書作為一個(gè)種書寫便捷，揮灑隨意的書體，為宋代文人士大夫出身的書家所青睞，他們側(cè)重書法的意氣和性情，使行書得以創(chuàng)新，有了新的風(fēng)貌。蘇東坡就是開創(chuàng)“尚意”書風(fēng)的代表人物，他提出“我書意造本無法”，“書，無意于佳乃佳”的觀點(diǎn)說明他的創(chuàng)作是自己情感所使然，客觀的自然界萬物是創(chuàng)作的素材，是情感表達(dá)的載體，當(dāng)他流放到黃州，有一段復(fù)雜而又深刻的情結(jié)，在這種心境下，所寫的《黃州寒食詩帖》是被約束后激情的釋懷，既不囿于法度，又在情理之中，完全是意氣的流露，其中的法度、技巧、情理、意趣非常豐富，譽(yù)為天下第三行書。以蘇軾為首的宋代書法“蘇黃米蔡”四大家，各有千秋。黃庭堅(jiān)的行書是以真率之心作寫意之字，以磊落之胸懷統(tǒng)籌局部之細(xì)節(jié)，結(jié)體以擒縱致勝，其表現(xiàn)為“長(zhǎng)槍大戟，手足長(zhǎng)舒”。還有米芾，用筆沉著痛快，結(jié)體隨意賦形，變化豐富多姿，而章法上字的映帶成趣，大小穿插有致，疏密變化相宜，在參差、離合、連斷之時(shí)，顯得氣韻生動(dòng)。宋代書法由晉代的“尚韻”到唐代的“尚法”的基礎(chǔ)上又前進(jìn)了一步，形成了以蘇東坡一派的抒發(fā)文人雅士情懷的，將筆法、意趣、才情熔于一爐的，既含蓄又放蕩的“尚意”書風(fēng)。