趙之謙（1829-1884），字益甫，號冷君，浙江會稽（今紹興）人。

他在書法方面，初學顏真卿，后轉學北碑。他大量捜集有關金石文字的資料，考證、著錄，同時也是其學書的范本。趙氏的真書兼取諸多北魏墓志的體勢、筆法，不專取一種，而從其書風考察，以北魏諸多形體方正、用筆方勁舒展的風格類型為其取法的主要對象。故其真書體態(tài)方整而多姿，點畫多動勢，婀娜舒展。用筆在起筆處強調其落筆形態(tài)，橫畫直落成形，再轉而平鋪至收筆處向右下方側按，成一斜面回收；直畫則在起筆處自左向右下方側勢落筆成形，再轉而翻毫平鋪直下，至收筆處向右下方側按上提；其他筆畫，如勾則平出，戈畫平轉再向上直挑，撇、捺之腳部強化其方側形態(tài)等等，形成其貫穿全局的定法，而且以此筆法作篆、隸。其篆書自鄧石如一系發(fā)展而來，取法秦刻石與漢碑額、瓦當?shù)龋涔P勢之圓轉流暢，字形之委婉動感遠勝于鄧氏，尤其突出的一點即表現(xiàn)在其橫畫起止兩端和直畫的起端的真書筆法，只是篆書沒有撇、捺形態(tài)，而其直畫的下端仍保留相類于鄧氏篆書那般的駐筆出鋒形態(tài)。而其隸書取法漢隸以《封龍山頌》成分為多，兼有《石門頌》的意味，這是就其結體與勢態(tài)而言的。其縱橫筆法則以真書為基本，不一樣者在撇畫的收筆回勾、長橫的波形以及勾趙的平出、戈畫的出鋒收筆處成磔形。因此，有時他所作真書隸意較多者與所作隸書真法較多者置于一處，看起來既可定為隸又可定為真，筆勢、筆法及氣息均十分接近。