炎炎夏日很高興為大家解答這個(gè)問(wèn)題，讓我們一起走進(jìn)這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起探討一下。

以下我為大家分享，我個(gè)人對(duì)這個(gè)問(wèn)題的看法與想法，希望我的分享能給大家?guī)?lái)幫助，也希望大家能夠喜歡我的分享。我是一名音樂(lè)領(lǐng)域的作者，我來(lái)分享一下我平時(shí)制作后期音樂(lè)的注意的地方。

1 不要作過(guò)份的效果處理，特別是混響。越干的聲音就越靠前，如果非得把主唱的聲音加入大混響徹云霄，可以用Pre-Delay調(diào)節(jié)干濕比例，使歌聲更加自然。

2 不要把低音樂(lè)器如Bass、大鼓的聲相位置放偏，因?yàn)檫@種高能量的聲音平均分配到兩個(gè)喇叭才能達(dá)到最好的效果。而且低音只包含少量甚至沒(méi)有聲音的指向信息。

3 EQ和一些效果器應(yīng)該在多軌整體播放時(shí)加入，因?yàn)閱为?dú)播放某一樂(lè)器音色合放不一樣。EQ不要加得過(guò)份，這樣才能使聲音更自然，沒(méi)有失去原來(lái)的韻味。

4 不要把太多的樂(lè)器放在一個(gè)頻段里，尤其是中頻。聲源要好。這時(shí)再用EQ來(lái)調(diào)節(jié)器整樂(lè)器在頻譜上的分布，爭(zhēng)取能分給每一樂(lè)器一定的頻譜空間。如搖滾樂(lè)中的聲學(xué)吉它，如果你拉下低頻，聲音的定位會(huì)更加清晰，但縮得太干凈。噪聲門(mén)上的濾波器是一個(gè)很好的工具，它使界線不那樣清楚。

5 EQ不要提升或衰減得過(guò)份，當(dāng)你做明顯的音調(diào)改變時(shí)，外接的均衡器要比調(diào)音臺(tái)上的好，使用EQ時(shí)，盡量衰減而不是提升，人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)對(duì)衰減有較少的敏感。

6 對(duì)人聲進(jìn)行壓縮使之在最終混音里音量的統(tǒng)一，很少有歌手不用壓縮器能夠保持音量的平穩(wěn)?！癝oft-Knee”讓你覺(jué)得效果不是太突兀。但是如果壓縮時(shí)考慮溫暖和激勵(lì)效果時(shí)，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的壓縮比。在音樂(lè)后期制作時(shí)，壓縮會(huì)增加背景噪聲。高壓縮比還會(huì)夸大齒音。

7 在聲部較多的音樂(lè)中，中頻樂(lè)器如失真吉它、Pad一定要給歌聲讓出頻譜空間，歌聲出來(lái)后，與之頻段相近的樂(lè)器聲需降下-3dB，這樣整曲才有清晰度和層次感。使用門(mén)限器和壓縮器中特別快的Attack和Release值，Release值如果太小可能會(huì)造成增益抽吸效果。

8 混音必須要掌握的公式一鼓和貝斯：在一首流行或搖滾歌曲里，底鼓、軍鼓、貝斯構(gòu)成了歌曲的感覺(jué)、風(fēng)格，是除了主唱外最顯著的部分。我們先從底鼓開(kāi)始吧，音量調(diào)到-3db（從立體聲總輸出看）。如果需要一些沖勁可以在用均衡器在2.5khz提升一點(diǎn)；如果聽(tīng)起來(lái)有些發(fā)悶可以在300hz衰減一點(diǎn)。接下來(lái)調(diào)節(jié)貝斯，逐漸提升音量直到與底鼓融為一體，聽(tīng)起來(lái)就好像在你的胸腔上敲打一樣?，F(xiàn)在該加入軍鼓了，音量接近但不要超過(guò)底鼓、貝斯。加一點(diǎn)板式或房間混響（plateorroomreverb），延遲時(shí)間可以設(shè)為1秒。加入桶鼓（tom）、鈸（cymbal），調(diào)節(jié)聲像：鈸1、高音桶鼓（hightom）都放在左邊，中音桶鼓（midtom）放在中間，鈸2、低音桶鼓（floortom）放在右邊。如果你的桶鼓聽(tīng)起來(lái)象在敲紙板箱，可以用均衡在低音區(qū)提升一點(diǎn)、在300-500hz衰減一點(diǎn)、在高端提升一點(diǎn)增加啪啪聲。對(duì)于釵（hi-hat），我通常不作過(guò)多的處理，它往往可以自恰于音樂(lè)中。二其他樂(lè)器：鼓和貝斯調(diào)好后，就可以加入其他樂(lè)器了。電吉他：聲像放在靠近最左面，加一個(gè)短暫的延時(shí)效果器發(fā)送到最右面，音量小一些，這樣你就可以得到一個(gè)寬廣、響亮的電吉他了。古典吉他：聲像放在右邊，少加一點(diǎn)諧波效果器（譯者注：應(yīng)該是指吉他用的激勵(lì)器）。將吉他復(fù)制一軌，音調(diào)稍微下調(diào)一點(diǎn)，聲像放在左邊。這樣不用提升音量就可以得到一個(gè)寬廣、響亮的古典吉他聲音。這就是混音的秘訣。鋼琴：我通常從彈奏者的角度來(lái)處理。但如果在左邊有吉他，我就不會(huì)把鋼琴的低音鍵與吉他放在同一位置，而是比吉他稍微靠右一點(diǎn)，比如說(shuō)把低音鍵放到左30度，高音鍵放到右30度，這樣就不會(huì)打架。為了使鋼琴的高音清脆、低音有力，可以加一個(gè)立體聲壓縮器，啟動(dòng)時(shí)間（attacktime）快一些，釋放時(shí)間（releasetime）長(zhǎng)一些。接下來(lái)你可以再添加一些樂(lè)器，但要記住它們?cè)诳臻g上不能打架。三 背景人聲：假設(shè)有兩軌背景人聲，每軌有三人合唱，想讓他們聽(tīng)起來(lái)象天使就這樣做：將一軌的聲像調(diào)到極左，另一組調(diào)到極右，用濾波器過(guò)濾掉一些中低頻率。最好再加一些立體聲混響，比如說(shuō)延遲時(shí)間為1.5秒的板式混響（platereverb）。四主唱：聲像當(dāng)然在正中間，音量調(diào)大。近些年主唱好象趨向“干”，所以可以不用混響，或稍加一些板式或室內(nèi)混響（plateorchamber），延遲時(shí)間要短。也可以在主唱上加一點(diǎn)延時(shí)效果，這樣可以使之聽(tīng)起來(lái)顯著，而不用提升太大音量。是的，不用提升太大音量就使各種樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)壯觀、層次分明是混音的真正技巧，均衡是做這項(xiàng)工作的極佳工具，但要理解均衡對(duì)每種樂(lè)器的作用需要花些時(shí)間多聽(tīng)。在以上的分享關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的解答都是個(gè)人的意見(jiàn)與建議，我希望我分享的這個(gè)問(wèn)題的解答能夠幫助到大家。在這里同時(shí)也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的解還望分享評(píng)論出來(lái)共同討論這話題。我最后在這里，祝大家每天開(kāi)開(kāi)心心工作快快樂(lè)樂(lè)生活，健康生活每一天，家和萬(wàn)事興，年年發(fā)大財(cái)，生意興隆，謝謝！