馬遠、夏圭又并稱“馬一角、夏半邊”，他們是南宋時期山水畫“邊角之景”最具代表性的畫家。

在黃君璧先生的《白云堂藏畫》中，就收藏了兩位巨匠的作品，一是馬遠的《送酒圖》軸，

二是夏圭的《溪山幽隱圖》紈扇。邊角之景“邊角之景”是南宋時期山水畫的主流風(fēng)格，有人稱之為“殘山剩水”。在明代的《格古要論》卷上曾為之定性：“全景不多，其小幅或峭峰直上，而不見其頂；或絕筆直下，而不見其腳；或近樹參天，而遠山低，孤舟泛月，而一人獨坐，此邊角山水也。”01“馬一角、夏半邊”其人馬遠（1140-1225年或1227年），字欽山，原河中（今山西永濟）人，“南宋四家”之一（其他三人分別是李唐、劉松年、夏圭），南宋光、寧兩朝畫院待詔。畫法師李唐，山水、人物、花鳥皆甄妙。前人謂其喜用焦墨作樹，畫松多瘦硬如鐵，石皆方硬，而以大斧劈帶水墨為皴，畫人物大都簡率，而有軒昂閑雅氣象，設(shè)色用淡彩，樓閣亦用界畫。取景不作全境，對景物概括提煉，特寫一角，留下大片的空白，但畫面不顯空洞，意境深遠，因而獲得“馬一角”的雅號。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。夏圭（生卒年不詳），字禹玉，臨安（今浙江杭州）人，南宋寧宗慶元初（1195年）畫院待詔。善畫山水人物，畫法師李唐，雪景全法范寬。前人評為布置皴法與馬遠同，但喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。樹葉間用夾筆，樓閣不用尺界，信手畫成，突兀奇怪，氣韻尤高。構(gòu)圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，人稱“夏半邊”。傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。