【作家資料】 亦舒，原名倪亦舒，兄長(zhǎng)是香港作家倪匡。
亦舒于1946年9月25日生于上海，祖籍浙江鎮(zhèn)海，五歲時(shí)來(lái)港定居，中學(xué)畢業(yè)后，曾在《明報(bào)》任職記者，及擔(dān)任電影雜志采訪和編輯等。
1973年，亦舒赴英國(guó)修讀酒店食物管理課程，三年后回港，任職富麗華酒店公關(guān)部，后進(jìn)入政府新聞處擔(dān)任新聞官，也曾當(dāng)過(guò)電視臺(tái)編劇。現(xiàn)為專(zhuān)業(yè)作家，并已移居加拿大。 [編輯本段]【作家生平】 亦舒十五歲時(shí)，就被報(bào)刊編輯追上學(xué)校來(lái)要稿，成為編輯們不敢得罪的『小姐』。當(dāng)亦舒一露頭角就迅速成名時(shí)，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱(chēng)之為奇跡，說(shuō)亦舒、倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”。金庸創(chuàng)作流行武俠小說(shuō)，倪匡創(chuàng)作流行科幻小說(shuō)，亦舒創(chuàng)‘流行’言情小說(shuō)。 另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。 她美麗而豪爽，“有著追求理想的翅膀”，因之她的小說(shuō)充滿幻想色彩——虛無(wú)飄渺，卻又執(zhí)著而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺(jué)， 有擅于將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫(xiě)作正如她的人，麻利、潑辣， 而又快又多，但即使換上十個(gè)筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認(rèn)出來(lái)。至今，亦舒的作品已結(jié)集出版的有兩百多種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》等。 [編輯本段]【作品風(fēng)格】 亦舒，一個(gè)太聰明的女子。因?yàn)槁斆鳎运廾鼌s也向上。故事情節(jié)緊湊簡(jiǎn)潔，表面上語(yǔ)言活潑幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。即使是痛入骨髓的感情也僅點(diǎn)到即止，輕描淡寫(xiě)，全然是歷經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云，滄桑過(guò)后的平淡，波瀾不起，生活依舊繼續(xù)。讀亦舒的感受就是一切自己把握，沒(méi)有什么感情之事是嚴(yán)重到要放棄自己放棄生命的，不比瓊瑤的大悲大喜，亦舒筆下的人物仿佛就在自己身邊或許就是自己，生活中你自以為很看得重很難放得下的人事，在她的筆下，世事洞明，過(guò)后就煙消云散了。 亦舒走紅的時(shí)候瓊瑤也在走紅，于是人家說(shuō)；“香港有亦舒，臺(tái)灣有瓊瑤”，她卻說(shuō)“那個(gè)瓊瑤，提了都多余”。但她承認(rèn)瓊瑤有瓊瑤的本事，把“那一路”小說(shuō)寫(xiě)到了盡乎頂點(diǎn)。與瓊瑤小說(shuō)中高大完美、給女人帶來(lái)幸福的男主角相比，亦舒筆下的男人大多令人失望僅《我的前半生》一書(shū)中就有如下數(shù)類(lèi)：多年來(lái)老實(shí)正經(jīng)、勤奮向上的丈夫，忽忽然發(fā)現(xiàn)了真我，發(fā)現(xiàn)了激情，死心塌地要隨女演員去過(guò)全新生活，全不顧妻兒的感受；在公司躊躇滿志而窩窩囊囊混了半輩子的男同事，打著“我老婆一點(diǎn)兒也不理解我”的旗號(hào)向單身女人討便宜；20多歲的男孩子，大學(xué)剛畢業(yè)，卻想在成熟女人身上尋找經(jīng)驗(yàn)及安慰；文雅體貼、熱愛(ài)藝術(shù)、知情識(shí)趣的合伙人，卻是個(gè)同性戀者；試探幾招一看不行立即出言不遜、轉(zhuǎn)舵而走的洋鬼子……當(dāng)然，他們并不壞，正如張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)的，“不過(guò)是個(gè)男人”?！安贿^(guò)是個(gè)男人!那你還能有多少指望 所以亦舒的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛(ài)自立為本。她們當(dāng)中有單身的女強(qiáng)人，雖孤單并不嘆怨，有時(shí)嘴巴還相當(dāng)硬，笑話一大籮；也有最終找到另一半的(卻是用頭腦，不是用心)——穩(wěn)妥、開(kāi)明、體貼的男人，是經(jīng)歷滄桑的女人最好的歸屬，與那種驚天動(dòng)地、可生可死的愛(ài)情相比，這一種亦舒更有把握。 然而，“這是另外一回事，”亦舒反復(fù)說(shuō)著，似乎有一絲凄涼之意。也許她心中仍有夢(mèng)想 夢(mèng)想又如何 我們生活在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界里，一切都注定充滿矛盾，包括愛(ài)情。 愛(ài)情是可疑的，友誼——女性間的友誼——卻被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一個(gè)女性摯友，或是姐妹，或是母親，或是女兒，或是同學(xué)、同事，甚至陌生人、情敵，和她站在同一戰(zhàn)線，欣賞她、鼓勵(lì)她、幫助她。在這里，女性友誼是女性對(duì)自身性別的認(rèn)同、尊重與熱愛(ài)，是感情的需要，甚至是對(duì)另一性別的不公正對(duì)待的聯(lián)合反抗。亦舒寫(xiě)出了這種友誼的溫暖和珍貴，也寫(xiě)出了它的脆弱——的確是脆弱的，在男性為主宰、女人們“念的是男人，怨的是男人”的社會(huì)里?！段业那鞍肷分芯陀羞@樣的情節(jié)：子君因唐晶與未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“無(wú)理取鬧”，知道往日友情不再，悲嘆“無(wú)法力挽狂瀾”……縱然后來(lái)她們言釋前嫌，重歸于好，那種悲哀卻仍然存在。唐晶遠(yuǎn)嫁，從此天涯，從前相依為命的日子只能留在回憶中，成為永遠(yuǎn)的牽掛了。孩子是亦舒心中的另一種牽掛。她的小說(shuō)中常有孩子的角色(大多是單身母親的伶俐早熟的小孩)，她對(duì)他們充滿感情。這種感情，甚至化成了對(duì)整整年輕一代的愛(ài)與欣賞：“他們會(huì)享受生活，知道什么是自己所要?！薄八麄兌嗝磿?huì)思考，多么懂得選擇?！薄拔覀兡菚r(shí)，越是不切實(shí)際越覺(jué)著浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一個(gè)人有多少三年 這一代年輕人真正有福，社會(huì)風(fēng)氣轉(zhuǎn)變得這樣開(kāi)放活潑，彈性大得多……”而這一切，在另一些作家眼中，也許就是人越來(lái)越自私、淺薄、耽于現(xiàn)實(shí)享樂(lè)的表現(xiàn)，就是古典優(yōu)美之情不再的憂心感嘆。但亦舒不。亦舒是開(kāi)放和務(wù)實(shí)的。也許就是因?yàn)閷?duì)孩子的熱愛(ài)，她愿意相信未來(lái)，相信一切的轉(zhuǎn)變是為了生活更美好——所以20多年過(guò)去，一代人讀過(guò)亦舒，另一代人又在讀亦舒了。亦舒小說(shuō)與其它流行小說(shuō)最不同的地方，大概是她強(qiáng)烈的女性意識(shí)，而且這一點(diǎn)并沒(méi)有影響其作品流行(女性主義作為賣(mài)點(diǎn)在現(xiàn)階段，尤其是在中國(guó)，是非常不合適的，連楊瀾這樣的女人接受采訪時(shí)還要說(shuō)自己真正的理想是當(dāng)賢妻良母)。這其中的秘密，大概是亦舒的那一種女性意識(shí)，是以非常感性而生動(dòng)的形式表現(xiàn)出來(lái)的。不止一次從內(nèi)地發(fā)行的生活雜志上看到這樣的“溫馨故事”：女孩子談戀愛(ài)，“失了身”，又沒(méi)嫁成，自知犯下彌天大罪，痛苦中卻遇到了真愛(ài)的男人。幾番掙扎后終于決定以誠(chéng)實(shí)為重坦言相告，男人居然原諒了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感動(dòng)…… 而同樣的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追著女人，“我會(huì)原諒你的”，女人卻義正辭嚴(yán)：我有什么要你原諒 我有什么對(duì)你不起，要你原諒 每個(gè)人都有過(guò)去，這過(guò)去也是我的一部分，如果你覺(jué)得不滿，大可以另覓淑女，可是我為什么要你原諒 你的思想混亂得很，女朋友不是處女身，要經(jīng)過(guò)你的偉大原諒才能重新做人，你以為你是誰(shuí) 這個(gè)女人已經(jīng)29歲半，竟有這么大的膽子對(duì)待未婚夫，這來(lái)自于她心理上的自立，更來(lái)自她經(jīng)濟(jì)上的自立?！拔沂莻€(gè)有本事有能力的女人，我自己雙手可以解決生活問(wèn)題，”所以她有權(quán)利要求真正的愛(ài)與尊重，若他不給，她不必遷就他。-- 這簡(jiǎn)直是標(biāo)準(zhǔn)的女性主義的姿態(tài)了。然而在另外的一些亦舒小說(shuō)里，女主角最終卻是遷就的——兩個(gè)人都作一點(diǎn)讓步，合作愉快。也許這是亦舒的局限，也許正是她的聰明所在。人們說(shuō)，男女真正平等還要等一千年，我不懷疑這話，因?yàn)槿藗兓藥浊陙?lái)制造它。那么，與其苦等千年，倒不如抓住點(diǎn)實(shí)惠的東西—— 所以，在《她比煙花寂寞》中，女記者盡管年少氣盛調(diào)子頗高，然而當(dāng)她在對(duì)女演員姚晶死因的采訪中發(fā)現(xiàn)，所謂女人成功的燦爛背后，竟是如此凄涼不堪，立即去抱男朋友的大腿：當(dāng)我死的時(shí)候，我希望丈夫子女都在我身邊。我希望有人爭(zhēng)我的遺產(chǎn)。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女愛(ài)不釋手，號(hào)稱(chēng)是祖母留給她的。我希望孫兒結(jié)婚時(shí)與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一個(gè)幸福的女人，請(qǐng)你幫助我。很好笑是嗎 笑的時(shí)候你流淚了嗎 這就是亦舒，生于香港這個(gè)國(guó)際大都會(huì)，受過(guò)西方教育，骨子里卻是中國(guó)的，這是我們覺(jué)得她最親切的地方。放一本亦舒在背包里，猶如放一盒珍愛(ài)的胭脂——亦舒說(shuō)：一個(gè)女人，無(wú)論是什么年代，什么身份，都少不了這一盒胭脂——胭脂是一種象征，過(guò)去的女人，現(xiàn)在的女人，這種女人，那種女人，都要努力讓自己活得更美。 [編輯本段]【作品特色】亦舒- 蒼涼的言情 亦舒筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡……那些人物，都是奉命而來(lái)，登場(chǎng)、演戲、退場(chǎng)，繼而是下一輪的節(jié)目。她的導(dǎo)演做得很好亦舒 －－有些文章，只要看了標(biāo)題，就知道故事會(huì)怎樣發(fā)展－－卻又篇篇平中出奇，讓人感嘆，嚯，原來(lái)是這樣子的?。〈蠹s這就是她的魅力所在。 我很喜歡她作品中貌似不經(jīng)意的小線索，往往貫穿始終又似引線，早早預(yù)示了故事的結(jié)局……她是個(gè)多產(chǎn)的作家，且一直長(zhǎng)盛不衰。喜歡她的風(fēng)格，蒼涼的言情，仿佛打開(kāi)始就參悟了情愛(ài)，知道什么是真的情，什么又是一般等價(jià)物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得進(jìn)退的女人。 她的文字，雖不華麗，卻很深刻，有人甚至拿來(lái)做“葵花寶典”應(yīng)對(duì)真實(shí)的生活…… “一個(gè)女人，要有很多很多的愛(ài)，沒(méi)有愛(ài)，要有很多很多的錢(qián)，以上兩者都沒(méi)有，有著健康，也是好的?！?“一開(kāi)頭就持悲觀態(tài)度，往后便不會(huì)失望?！?“每個(gè)人都欠下另一個(gè)人一些債?！?“我們與之談戀愛(ài)的是一些人，與之結(jié)婚的又是另外一些人?！?“相遇只是一個(gè)轉(zhuǎn)身的距離，若轉(zhuǎn)過(guò)身，可是天堂？”看，這就是亦舒……亦舒- 簡(jiǎn)潔文字 亦舒小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語(yǔ)切中時(shí)弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜愛(ài)的魯迅的尖銳犀利和張愛(ài)玲對(duì)待生活的冷靜客觀及敏捷的語(yǔ)言應(yīng)對(duì)特點(diǎn)。亦舒是真正懂得如何敘述一個(gè)愛(ài)情故事的人。她的語(yǔ)氣一貫的簡(jiǎn)潔平淡。文字非常精煉，沒(méi)有任何多余的聯(lián)接。其中蘊(yùn)藏的滄桑和痛楚，是讓懂得體會(huì)的人看的?？床欢娜酥挥X(jué)乏味。看得人會(huì)無(wú)言。其實(shí)她寫(xiě)的都是灰暗的故事?；疑恼{(diào)子，讓人覺(jué)得亦舒一定憤世嫉俗，對(duì)這個(gè)世界充滿憤怒與不屑，甚至仇恨。但是，她其實(shí)又在深?lèi)?ài)這個(gè)世界，只不過(guò)這個(gè)世界讓她失望，逼得她對(duì)世界不抱希望，但卻還渴望著溫暖和真情。比如喜寶。喜寶是她筆下再現(xiàn)實(shí)不過(guò)的一個(gè)人了，為了金錢(qián)出賣(mài)自己，但喜寶卻說(shuō)：我最想得到的是愛(ài)，如果沒(méi)有愛(ài)，有健康也可以；如果健康也沒(méi)有，那么我要很多很多的錢(qián)。亦舒- 灰色墮落一般的書(shū)總可以很清晰的辨出是悲劇還是喜劇，或是悲喜劇，惟獨(dú)亦舒的書(shū)無(wú)悲喜可分。結(jié)尾處男女主角都皆大歡喜了，應(yīng)該沒(méi)什么問(wèn)題了，只是那些嬉笑怒罵中的心酸早已把讀書(shū)的人的心涼透了。亦舒筆下有很多人在墮落。墮落本身也許并不是太可怕的事情——至多是可悲。但是，若墮落時(shí)還保持著清醒，眼睜睜的看著自己墮落卻無(wú)能為力，才是最恐怖的事。自暴自棄，心底深處又不忍完全自暴自棄，用最為殘忍苛刻的目光注視著自己，對(duì)自己刻薄直至對(duì)世人刻薄。因?yàn)閻?ài)這個(gè)世界，對(duì)其寄予了太多的向往，當(dāng)世界背叛時(shí)，就分外地恨起它來(lái)；因?yàn)閷?duì)世界有太多的希望，當(dāng)世界離棄時(shí)，就分外的失望乃至絕望起來(lái)。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒說(shuō)：我只是想說(shuō)故事，并不想講什么道理。但讀者卻偏偏在她所說(shuō)的故事背后看到了太多非故事的東西。這或許不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。亦舒- 冷漠都市 亦舒的作品有著鮮明的時(shí)代印記，而且主要是以香港和歐美的現(xiàn)代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫(xiě)愛(ài)情故事，但主人公的感情發(fā)展與身邊的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)有著重大的聯(lián)系，而前者往往屈從于后者?？梢哉f(shuō)，亦舒是在演繹愛(ài)情的表面下展示一個(gè)冷漠現(xiàn)實(shí)的都市社會(huì)，展示在這種都市環(huán)境中，人的個(gè)性、心理所受到的種種壓抑與異化。倪匡曾說(shuō)：“亦舒自小在香港長(zhǎng)大，她的小說(shuō)，和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學(xué)。她的小說(shuō)不矯揉造作，有著香港人的性格?！?
