柴科夫斯基<第一鋼琴協(xié)奏曲》 你試試 看對(duì)不對(duì)

杜衣勒里宮的花園

19世紀(jì)俄國主要作曲家主要是以“強(qiáng)力集團(tuán)”代表的”“強(qiáng)力五人集團(tuán)”和俄羅斯浪漫派代表人物柴可夫斯基。你說的是不是他們當(dāng)中的作品呢？？？？彼得·伊里奇·柴科夫斯基（e799bee5baa6e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333238663564俄文：Пётр Ильич Чайковский，英文：Peter Ilyich Tchaikovsky）又譯為柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），是偉大的俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄羅斯民族樂派的代表人物。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者。[編輯本段]音樂大師柴科夫斯基幾乎是全世界最受歡迎的“古典”作曲家。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征——會(huì)突然萎靡不振，又會(huì)在突然之間充滿了樂觀精神。柴科夫斯基對(duì)過上“正?！奔彝ド畹目释c他的同性戀天性的矛盾，使他一生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂里，尤其是晚期的交響樂作品中。在柴科夫斯基的大部分音樂里，我們都可以清晰地感受到民族文化的影響——他將民族文化與西方交響樂傳統(tǒng)成功地融合在一起。盡管柴科夫斯基結(jié)識(shí)了“強(qiáng)力集團(tuán)”，但是他始終沒有加入任何一個(gè)民族主義團(tuán)體。柴科夫斯基曾寫道：“至于我對(duì)音樂里俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國。在我年幼的時(shí)候，俄羅斯民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命?！辈窨品蛩够錾跒趵瓲柕姆亟鹚箍顺?，父親是一個(gè)冶金工廠的廠長兼工程師；他的童年是在一個(gè)典型的富裕的貴族家庭中度過的。從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親的反對(duì)，進(jìn)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后在法院工作。22歲時(shí)柴科夫斯基辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后，在尼古拉·魯賓斯坦（安東·魯賓斯坦的弟弟）的邀請(qǐng)下，擔(dān)任莫斯科音樂學(xué)院教授。柴科夫斯基身體脆弱，性格內(nèi)向而且脆弱，感情豐富，與瘋狂崇拜自己的女學(xué)生的婚姻破裂后，企圖自殺，他的朋友把他送到外國療養(yǎng)。他被認(rèn)為有同性戀傾向，并且在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中一直試圖壓制，因此有意見認(rèn)為這是婚姻破裂的原因。這期間開始和一個(gè)熱愛音樂的梅克夫人通信。后來梅克夫人成為他的資助人，他后階段的許多作品都是獻(xiàn)給這位夫人的。但奇妙的是兩個(gè)人從來沒有見過面。當(dāng)他們十四年的書信往來因?yàn)檫@位夫人宣布破產(chǎn)而終止時(shí)，柴科夫斯基受到了很大的打擊，在獨(dú)自度過憂郁的三年后于莫斯科去世。他的死疑點(diǎn)重重，官方說法是他喝了帶有霍亂病毒的水而染病身亡。但是據(jù)后來學(xué)者的考證，很有可能是自己服用砒霜而自殺。但是，這都只限于猜測(cè)，真的原因直到現(xiàn)在還是一個(gè)謎。在音樂創(chuàng)作上，柴科夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂組曲（Suite No. 4 in G major, "Mozartiana", Op. 61）。最愛聽得是莫扎特的歌劇《唐.璜》。 對(duì)于瓦格納音樂中的一些特性他卻很反感，認(rèn)為瓦格納過于重視管弦樂隊(duì)而忽略了聲樂，柴科夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只用于描寫心理感情等內(nèi)在方面?！皬?qiáng)力集團(tuán)”的主要成員有5位，他們分別是： 米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫(1837—1910)是“強(qiáng)力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，凱撒·居伊(1835—1918)、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基(1839—1881)、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁1823—1887)、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）。 米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫，是“強(qiáng)力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，在聲樂作品的創(chuàng)作中，以歌曲為主，著名的《俄羅斯民歌100首》便是他的杰作，還作有鋼琴曲和管弦樂曲。 凱撒·居伊，是“強(qiáng)力集團(tuán)”的骨干分子。主要成就是10部歌劇，其中包括《威廉·拉特克列夫》(1868年)、《昂杰羅》(1875年)和4部?jī)和鑴　?莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基，是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。俄國近代音樂現(xiàn)實(shí)主義的奠基人。穆索爾斯基的主要成就是歌劇。其中有創(chuàng)作根據(jù)法國作家福樓拜的小說改編的《薩朗寶》（1863—1866）和根據(jù)果戈里的喜劇改編創(chuàng)作了《婚事》（1847）。 1868年他的重要作品《鮑里斯·戈都諾夫》公演后，給人們留下了深刻的印象。從1872年開始創(chuàng)作的《霍宛斯基之亂》于1892年公演，這部歌劇以17世紀(jì)末的俄國歷史為背景，向人民展示了充滿矛盾、沖突的俄國社會(huì)生活。劇中有大量的群眾場(chǎng)面，顯示出了現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。此外，穆索爾斯基還作有一部喜歌劇《索羅欽斯克集市》 (1917年首演)。穆索爾斯基不僅創(chuàng)作歌劇還創(chuàng)作了60多首題材多樣、形象鮮明的歌曲，其中流傳最廣的歌曲，是著名諷刺歌曲《跳蚤之歌》。 穆索爾斯基的作品，揭露了俄國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象、反映人民疾苦的現(xiàn)實(shí)主義思想，他在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，對(duì)朗誦旋律和表現(xiàn)形式進(jìn)行改革和創(chuàng)新，增強(qiáng)了藝術(shù)形象的真實(shí)性和生動(dòng)性。穆索爾斯基的這種改革和創(chuàng)新對(duì)后來的俄羅斯作曲家產(chǎn)生了積極的影響。 “強(qiáng)力集團(tuán)”的音樂作品，反映了俄羅斯人民對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考及對(duì)未來的期望，致力探求新的進(jìn)步的思想，對(duì)俄羅斯民族音樂、民族聲樂的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。 亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁，主要成就是歌曲、歌劇和器樂曲。鮑羅丁只寫過一部歌劇《伊戈?duì)柾踝印罚亲顝?qiáng)烈地發(fā)揮鮑羅丁創(chuàng)作個(gè)性的一部作品，此作創(chuàng)作始于1869年，直到鮑羅丁去世，實(shí)際只完成了一部分，后由里姆斯基一科薩科夫、格拉祖諾夫整理完成。這部作品是根據(jù)俄羅斯12世紀(jì)的長詩《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》創(chuàng)作的。故事敘述12世紀(jì)俄羅斯建國時(shí)代諾夫哥羅德大公伊戈?duì)柾戏接文撩褡宀_維茨人戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。劇中的音樂體現(xiàn)了俄羅斯民歌音樂的風(fēng)格，特別是第二幕中的波洛維茲舞曲，以優(yōu)美的旋律、鮮明的色彩、奔放的風(fēng)情，充分表現(xiàn)了俄羅斯歌劇音樂的民族特點(diǎn)。 尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基—科薩科夫，主要成就是兩部歌劇《薩特闊》(1897年)和《金雞》(1909年)。特別是《薩特闊》中的《印度客人之歌》，富于東方色彩，旋律柔和流暢，不僅是男高音歌唱家經(jīng)常演唱的曲目，而且被改編為輕音樂曲和獨(dú)奏曲。 在他的管弦樂曲里還有兩部表現(xiàn)異國情調(diào)的作品十分出色，一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材于阿拉伯神話"一千零一夜"的交響組曲《舍赫拉查德》。 關(guān)于里姆斯基－科薩科夫還有兩點(diǎn)值得一提，一是在80年代穆索爾斯基和包羅丁先后去世以后，里姆斯基－科薩科夫?qū)λ麄兊倪z作進(jìn)行了整理和修訂，重寫或續(xù)完了他們的一些未完成的作品。有些作品經(jīng)過他的修改或配器，得到了更廣泛的傳播。二是里姆斯基－科薩科夫在彼得堡音樂學(xué)院從事音樂教育事業(yè)三十多年，為20世紀(jì)培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的作曲家，包括格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。在俄國和捷克、波蘭、匈牙利等東歐國家，由于以往音樂上處于相對(duì)落后的狀況，因此民族主義樂派的興起更顯得氣勢(shì)磅礴，民族主義歌劇的發(fā)展取得了卓越的成果。以“強(qiáng)力集團(tuán)”、柴科夫斯基為代表的俄羅斯民族歌劇和浪漫歌曲，無可置疑地在歐洲聲樂史上占據(jù)了醒目的位置。米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫 （Mily Alexeyvich Balakirev,1837-1910），俄國作曲家，自幼學(xué)習(xí)鋼琴。1855年在彼得堡結(jié)識(shí)格林卡、斯塔索夫，并在藝術(shù)思想上深受他們的影響。1857年起組成以他為首著名的的“強(qiáng)力五人集團(tuán)”（又名“新俄羅斯樂派”）。1862年主辦義務(wù)音樂學(xué)校，從事教學(xué)與演出活動(dòng)。主要作品有：《C大調(diào)交響曲》、《d小調(diào)交響曲》、交響詩《塔瑪拉》。管弦樂《三首以俄羅斯民歌為主題的序曲》，鋼琴幻想曲《伊斯拉美》、《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（未完成，由里亞浦諾夫續(xù)成）等。此外，又作有浪漫曲組歌兩套和《強(qiáng)盜之歌》、《塞里姆之歌》、《格魯吉亞之歌》等獨(dú)唱歌曲，并改編、整理大量民歌。凱撒·居伊 （Cesar Cui，1835～1918），俄羅斯作曲家，生于立陶宛。幼時(shí)曾赴波蘭學(xué)習(xí)音樂。1857年畢業(yè)于軍事技術(shù)大學(xué)。后主要從事軍事工程教學(xué)。1904年軍銜升為陸軍大將。作為一名業(yè)余作曲家，他是俄羅斯“強(qiáng)力五人集團(tuán)”的成員之一。他寫出了大量以聲樂作品為主的樂曲，曾根據(jù)海涅、雨果等著名詩人的文學(xué)作品創(chuàng)作歌劇。代表作品為器樂小品《東方風(fēng)格》。穆捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基（Mussorgsky Modest Petrovich，1839—1881年），俄國作曲家。穆索爾斯基1839年3月21日生于托羅別茨縣卡列沃村，父親是莊園主。6歲起在母親指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴。鄉(xiāng)村的生活，農(nóng)奴保姆的哺養(yǎng)，使他對(duì)農(nóng)民和俄羅斯民間音樂懷有深厚的感情。1849年進(jìn)圣彼得堡的彼得羅帕甫洛夫?qū)W校學(xué)習(xí)。1952年進(jìn)入彼得堡禁衛(wèi)軍士官學(xué)校，1852—1856年在學(xué)校學(xué)習(xí)，同時(shí)跟A．A．格爾凱學(xué)習(xí)鋼琴，并嘗試作曲。1852年出版了他的第一首作品——波爾卡《陸軍準(zhǔn)尉》（鋼琴曲）。1856年畢業(yè)后曾在普列奧勃拉任斯基軍團(tuán)充御前禁衛(wèi)軍，并先后結(jié)識(shí)了U．A．居伊、A．C．達(dá)爾戈梅日斯基、B．B．斯塔索夫和M．A．巴拉基列夫，這對(duì)他一生的藝術(shù)道路起了決定性的影響。1858年他辭退軍職，脫離軍籍，在巴拉基列夫指導(dǎo)下專事作曲，并成為“新俄羅斯樂派”（即“強(qiáng)力集團(tuán)”）中最激進(jìn)的成員。50年代末至60年代初寫了一些管弦樂曲、鋼琴曲和歌曲，還為古希臘悲劇《俄狄浦斯王》（索?？死账乖懪錁?。他主張音樂必須反映現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)人民的精神面貌。其作品具有民族性和獨(dú)創(chuàng)性。1861年沙皇政府被迫宣布廢除農(nóng)奴制后，他回到家鄉(xiāng)，將祖?zhèn)鞯耐恋睾图耶a(chǎn)分給農(nóng)民。1863年返回圣彼得堡，進(jìn)一步受到了以H．r．車爾尼雪夫斯基為代表的俄國革命民主主義思想的影響，經(jīng)歷了深刻的思想轉(zhuǎn)變，形成了進(jìn)步的世界觀與藝術(shù)觀。他的民主思想傾向和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，充分體現(xiàn)在他的作品中。他一生中具有代表性的作品均產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。穆索爾斯基的后半生在貧困中度過，精神上受到官方和保守勢(shì)力的打擊，物質(zhì)上沒有生活保障，靠替人鋼琴伴奏、教書和當(dāng)公務(wù)員糊口。1881年3月28日卒于圣彼得堡。 在穆索爾斯基的創(chuàng)作領(lǐng)域中，歌劇處于首要位置。他總共寫了5部歌劇，但都沒有完成，由后人續(xù)完。最初的兩部歌劇《薩朗寶》（根據(jù)G．福樓拜的小說，1863—1866）和《婚事》（根據(jù)果戈理喜劇改編，1868）雖然尚不成熟，但是進(jìn)行了有益的探索。在《薩朗寶》中，作者強(qiáng)調(diào)了人民解放的主題思想，注意群眾場(chǎng)面的描寫，其中一些片斷后來移用在《鮑里斯·戈都諾夫》中。《婚事》在音樂與語言的關(guān)系方面，在角色的個(gè)性化方面，做了創(chuàng)造性的嘗試。穆索爾斯基在歌劇創(chuàng)作上的最高成就體現(xiàn)在《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍萬斯基黨人之叛亂》這兩部歌劇中?！鄂U里斯·戈都諾夫》（根據(jù)普希金的同名悲劇，1874年首演）是一部新型的歷史歌劇，作曲家根據(jù)普希金的原著予以重新構(gòu)思，使歌劇的歷史背景處于農(nóng)民革命風(fēng)暴的前夜，通過塑造人民群眾的歷史群像和刻畫沙皇鮑里斯的內(nèi)心矛盾，尖銳地反映了人民與暴君的對(duì)立沖突，同時(shí)又深刻地揭露了貴族統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的爭(zhēng)權(quán)奪利。為適應(yīng)戲劇情節(jié)的需要，作者一方面運(yùn)用了多層次、多線條的合唱，表現(xiàn)在不同場(chǎng)合下人民群眾的集體形象（如在修道院強(qiáng)迫人民請(qǐng)求鮑里斯登皇位的場(chǎng)景），另一方面又采用朗誦調(diào)風(fēng)格的獨(dú)唱刻畫典型人物的性格（如內(nèi)心充滿矛盾的沙皇鮑里斯，象征俄羅斯人民苦難遭遇的瘋僧），同時(shí)又注意對(duì)戲劇發(fā)展情節(jié)的典型環(huán)境的烘托（如鮑里斯在克里姆林宮廣場(chǎng)上的加冕儀式，立陶宛邊境小酒店的場(chǎng)景，波蘭貴族宮廷生活場(chǎng)景等）。而整個(gè)歌劇的音樂語言則是具有鮮明的民族風(fēng)格和作者獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性?！痘羧f斯基黨人之叛亂》（根據(jù)斯塔索夫提供的史料自編劇本，1872年開始創(chuàng)作，死后由H．A．里姆斯基—科薩科夫續(xù)完，1886年首演）以17世紀(jì)末彼得一世時(shí)期射擊軍統(tǒng)領(lǐng)霍萬斯基發(fā)動(dòng)叛亂的史實(shí)為題材，形象地再現(xiàn)了俄國歷史的畫面。與《鮑里斯·戈都諾夫》相比，其情節(jié)線索更為繁復(fù)，人物形象更為多樣，涉及充滿尖銳矛盾和沖突的俄國社會(huì)生活的廣闊領(lǐng)域。但是主題思想不夠集中和明確，結(jié)構(gòu)較為松散。在不同人物的性格描寫上局限于獨(dú)立完整的歌曲或詠嘆調(diào)。盡管如此，其富于民族特色的多側(cè)面的群眾場(chǎng)面，顯示了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)力量。此外，《索羅欽斯克集市》（根據(jù)果戈理原著，1916年居伊續(xù)完，1917年首演）是穆索爾斯基的一部喜歌劇，它綜合了烏克蘭歌唱旋律和口語音調(diào)，并以抒情和滑稽鬧劇相結(jié)合的方式，再現(xiàn)了民間風(fēng)俗生活，刻畫了喜劇性的人物性格。 聲樂浪漫曲和歌曲也是穆索爾斯基創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。他總共寫了67首歌曲，包括多種的題材內(nèi)容。其中有描繪貧苦人民形象的《老乞丐之歌》（1863）和《卡利斯特拉特》（1864）；有反映舊俄農(nóng)民辛酸生活的《睡吧，農(nóng)家的孩子》（1865）、《戈帕克》（1866）、《葉遼穆什卡搖籃曲》 （1868）和《孤兒》（1868）；有針對(duì)社會(huì)陋習(xí)進(jìn)行嘲諷的諷刺歌曲《神學(xué)院學(xué)生》（1869）、《跳蚤之歌》（1879）；有細(xì)致描繪幼兒天真性格和心理的《兒歌》組曲（7首，1868—1873）；有表現(xiàn)平民階層飽經(jīng)心靈創(chuàng)傷，深感孤獨(dú)絕望的聲樂套曲《沒有陽光》（1874）和《死之歌舞》（1877）等。作者在這些聲樂作品中不僅真實(shí)而客觀地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，鮮明而生動(dòng)地刻畫了眾多的人物性格，而且傾注了個(gè)人的感情體驗(yàn)，對(duì)人民的悲慘遭遇寄以無限同情。在藝術(shù)手法上，作者繼承和發(fā)展了A．C．達(dá)爾戈梅日斯基的注重音樂與語言結(jié)合的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一種嶄新的聲樂朗誦旋律，其音調(diào)和節(jié)奏的任何一點(diǎn)細(xì)微變化都與歌詞語氣和感情色彩密切相關(guān)。作者善于吸取俄國民間音樂素材，采用生活中常見的音樂體裁和形式（如搖籃曲、進(jìn)行曲、各種民間舞曲等），從而極大地增強(qiáng)了歌曲形象的真實(shí)性和生動(dòng)性。 穆索爾斯基在器樂創(chuàng)作方面留下的作品不多，但卻富有獨(dú)創(chuàng)性。其中最有代表性的作品是《荒山之夜》和《展覽會(huì)上的圖畫》。取材于民間神話傳說的交響音畫《荒山之夜》（1867）是俄羅斯標(biāo)題交響音樂的杰作，它以構(gòu)思新穎，形象逼真和色彩濃郁而引人入勝。鋼琴組曲《展覽會(huì)上的圖畫》（1874）是有感于亡友、畫家B．A．哈特曼的遺作展覽而作。它以鮮明的音樂語言將視覺形象復(fù)活，同時(shí)又抒發(fā)了作者的真切感情。在和聲手法、曲式結(jié)構(gòu)和鋼琴織體方面有新的探索。這獨(dú)樹一幟的作品吸引了許多作曲家為它配器，其中M．拉威爾的改編曲獲得了最廣泛的流傳。 穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。他的創(chuàng)作具有揭露社會(huì)黑暗，反映人民疾苦的批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向，在藝術(shù)風(fēng)格上具有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特個(gè)性，在音樂語言和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新。然而，在世時(shí)他的藝術(shù)成就除斯塔索夫等少數(shù)有遠(yuǎn)見的人士給以肯定的評(píng)論外，常常受到指責(zé)和非難，以至釀成了他晚年的悲劇。他在藝術(shù)上的探索，自19世紀(jì)末至20世紀(jì)初以來，越來越獲得了廣泛的承認(rèn)。不少著名的作曲家，如C．德彪西、拉威爾、L．雅那切克、C．C．普羅科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔科維奇、r．B．斯維里多夫等人的創(chuàng)作，都不同程度地受到穆索爾斯基的影響。鮑羅丁（Алекса
ндр Порфи
рьевич Бороди
н，1833～1887）俄國作曲家，化學(xué)家。1833年11月12日生于圣彼得堡，1887年2月27日卒于同地。少時(shí)受良好教育，精通數(shù)國語言，擅長鋼琴與長笛，14歲開始作曲。1850年入圣彼得堡醫(yī)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教，1858年獲醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。1872～1887年創(chuàng)辦女子醫(yī)科大學(xué)并任教。他的音樂創(chuàng)作活動(dòng)始于19世紀(jì)50年代，寫了一些聲樂浪漫曲、鋼琴小品和室內(nèi)樂等。1862年結(jié)識(shí)M.A.巴拉基列夫，成為新俄羅斯樂派（強(qiáng)力集團(tuán)）的重要成員。他的代表作有體現(xiàn)古代俄羅斯宏偉歷史畫卷、抒發(fā)愛國主義精神的歌劇《伊戈?duì)柾踝印?，奠定俄國史詩性交響樂體裁的第二交響曲《勇士》，富于俄羅斯風(fēng)格和東方色彩的交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》，兩部弦樂四重奏，聲樂浪漫曲《為了遙遠(yuǎn)祖國的海岸》、《睡公主》、《幽暗森林之歌》、《海王的公主》、《海》、《我的歌聲中充滿了惡意》等。在化學(xué)研究上，最早制成苯甲酰氯，曾探索醛類縮合反應(yīng)。 他原本是高加索的喬治亞親王蓋地諾夫和一位軍醫(yī)夫人的私生子，為此，他只能作為親王的農(nóng)奴包里斯·鮑羅廷的兒子。他從小由母親帶大，自幼受到了良好的教育。他天資聰穎，能精通幾國語言，并很快在科學(xué)與音樂方面顯露出超人的天才。他九歲時(shí)開始音樂的啟蒙，學(xué)習(xí)演奏長笛和大提琴。十四歲時(shí)開始作曲，并發(fā)表了一首長笛協(xié)奏曲和一首弦樂三重奏。1850年進(jìn)入彼得堡醫(yī)藥學(xué)院學(xué)習(xí)化學(xué)。1855年畢業(yè)留校任教。三年后，二十五歲的鮑羅廷獲得化學(xué)博士學(xué)位。1862年，鮑羅廷結(jié)識(shí)了作曲家巴拉基列夫，對(duì)這位作曲家所倡導(dǎo)的發(fā)展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，從此他便利用業(yè)余時(shí)間積極從事音樂創(chuàng)作，并加入了發(fā)展俄羅斯民族音樂的五人“強(qiáng)力集團(tuán)”。 鮑羅廷的創(chuàng)作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內(nèi)容。他的音樂民族性很強(qiáng)，有的作品還帶有迷人的東方異國情調(diào)。在自己的音樂中，努力表現(xiàn)和歌頌俄羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概。通過他的音樂，可以加深對(duì)俄羅斯民族及其音樂的了解。 由于鮑羅廷的專業(yè)是化學(xué)，因此作曲只能在業(yè)余時(shí)間里進(jìn)行，他自稱是“星期日作曲家”。里姆斯基-科薩科夫（1844～1908）Rimsky-Korsakov，Nikolay Andreyevich俄國作曲家，指揮家，教育家。1844 年3月18日生于諾夫哥羅德省季赫溫市 ，1908 年6月21日卒于盧加附近的柳邊斯克莊園。7歲學(xué)鋼琴，10歲開始作曲 。12 歲入圣彼得堡海軍士官學(xué)校，期間從 F.A.卡尼列學(xué)鋼琴 。1861 年成為新俄羅斯樂派（強(qiáng)力集團(tuán)）最年輕的成員。1862年畢業(yè)后隨艦航海3年，1871年起在圣彼得堡音樂學(xué)院任教 ，1905 年革命時(shí)，因支持學(xué)生罷課一度被解職。里姆斯基 -科薩科夫的創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主 ，共作有歌劇17部，代表性的有《普斯科夫的姑娘》（又名《可怕的伊萬》）、《五月之夜》、《雪姑娘》、《圣誕之夜 》、《莫扎特與薩列里》、《薩德科》、《沙皇的新娘》、《薩爾坦沙皇的童話》、《不死的卡謝》、《隱城基捷日與費(fèi)芙羅尼亞姑娘的傳奇》、《金雞》等。在交響樂方面的作品有交響組曲《山魯佐德》（又譯《天方夜譚》）、《西班牙隨想曲》、《安塔爾》，交響音畫《薩德科》和管弦樂曲《特利格拉夫山之夜》、《杜比努什卡》等。此外還寫有鋼琴協(xié)奏曲、室內(nèi)器樂重奏、康塔塔和聲樂浪漫曲等。他的音樂以俄羅斯民歌為基礎(chǔ)，同時(shí)汲取東方民族音調(diào)。作品多以艷麗的旋律和配器，描繪風(fēng)俗景物和神話境界而著稱。80年代在M.R.穆索爾斯基和A.鮑羅丁相繼去世后，他承擔(dān)了整理遺稿，續(xù)成遺作，組織曲譜的出版、演出等工作。他從事音樂教育37年，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂人才。著作有《和聲學(xué)實(shí)用教程》、《管弦樂法原理》和自傳《我的音樂生活》，均有中譯本。

你確定是19世紀(jì)的嗎 什么風(fēng)格？會(huì)不會(huì)是柴可夫斯基《悲愴》