芭蕾e799bee5baa6e79fa5e98193e58685e5aeb931333262356666舞原是西歐文明的產(chǎn)物，在十八世紀俄國對外開放之后，西歐的文學藝術才得以向東流通。

法國和意大利的舞者與教學工作者首先來到圣彼得堡（St. Petersburg）為芭蕾傳統(tǒng)奠下根基，形成了兩大學院：一是皇家芭蕾學院及其所屬的馬林斯基劇院（Imperial Ballet School & Maryinsky Theatre），現(xiàn)在改稱基若夫劇院（Kirov Theatre）；一是保朔依學院及劇院（Bolshoi Ballet School & Theatre）。這兩大學院是后來許多俄國著名芭蕾舞星的搖籃。此外，在俄國各地民間，芭蕾也成為一種余興的表演節(jié)目。十八世紀的大地主們都擁有仆傭無數(shù)，其中許多富豪便也順帶養(yǎng)了由侍者組成的私人芭蕾舞團，用來娛樂賓主，作為消遣。國家經(jīng)營的皇家芭蕾在早期便常由此來源得到民間較好的舞者，或向地主購買，或由地主自動贈與。直到1861年，奴仆得到解放后，才結(jié)束了這種不文明的交易。順帶一提的是，男性舞者雖在西歐逐漸由女性取代，但在俄國卻繼續(xù)存在，與女性舞者受到同等的訓練培養(yǎng)。因此尼金斯基等男舞者在西歐演出時，所帶來的震憾特別之大。另外一個重要因素，便是最偉大的芭蕾舞曲作曲家柴可夫斯基的出現(xiàn)。在他之前，平庸的作曲家又受限于編舞者的諸多要求，許久未曾有好的作品出現(xiàn)。1890年「睡美人」（The Sleeping Beauty）在保朔依劇院演出時，遂留下了許多重大而長遠的影響。其中包括對一些年輕藝術家的啟發(fā)：例如后來成為二十世紀最重要舞臺設計家的巴克斯特（Bakst）及班諾瓦（Benois直至18世紀末，19世紀初，歐洲興起了一種新的文學思潮---浪漫主義。浪漫主義芭蕾是芭蕾史上的“黃金時代”，在舞蹈技巧，編導藝術以及演出形式等方面都經(jīng)歷了一個輝煌的階段。這一時期出現(xiàn)了一批卓有建樹的舞蹈理論家，如維甘諾，卡洛·布拉西斯和泰奧菲勒·戈蒂埃。還有一批優(yōu)秀的表演藝術家，如瑪麗·塔利奧妮，范妮·愛爾思萊，奧古斯特·布農(nóng)維爾。這一時期的優(yōu)秀代表作品主要有：《仙女》，《吉賽爾》，《葛姵莉亞》。俄羅斯芭蕾舞 這一時期的芭蕾舞特點可以概括為：1，內(nèi)容和題材的變化。超凡脫俗的仙女，幽靈代替了神話傳說和古代英雄故事中的人物，反映一種對現(xiàn)實不滿和失望的情緒，一種追求超越塵世的情趣，或以死亡擺脫對現(xiàn)實的失望，或以一種不切實際的追求代替對生活得愿望。題材多選自古希臘古羅馬神話傳說和但丁，莎士比亞，海涅等文學家的作品。2，舞蹈技巧和表演都有了很大的發(fā)展，腳尖舞技巧成為女舞蹈家抒情表現(xiàn)的一個重要因素出現(xiàn)，男子舞蹈技巧也有了進一步的提高。3，演出形式上，采用了瓦斯燈的照明和大幕，改革了芭蕾服裝和舞鞋，產(chǎn)生出一種詩意濃濃的意境。4，形成了浪漫主義芭蕾舞藝術風格：輕盈飄逸，熱情奔放，表演細膩技巧高深，情感真摯，充滿朝氣。然而，浪漫主義芭蕾的黃金時代極其短暫，從19世紀30-40年代，僅僅十多年久出現(xiàn)停滯枯萎的局面。從19世紀下半葉開始，歐洲芭蕾的中心逐漸到了俄國，并在俄國民主革命運動和現(xiàn)實主義革命勝利，俄國沙皇的大力提倡以及法國芭蕾大師的協(xié)助下，將俄國芭蕾推想世界頂峰，聞名于世的代表劇作有《天鵝湖》，《睡美人》，《胡桃夾子》。