俄羅斯芭蕾 19世紀(jì)下半葉歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落，復(fù)興芭蕾的使命歷史地落在俄國(guó)肩上。
從40年代起，外國(guó)舞蹈家們頻繁訪俄。塔利奧尼父女、佩羅、圣·萊昂等人的表演和編導(dǎo)活動(dòng)，特別是布農(nóng)維爾的學(xué)生約翰遜（在圣彼德堡）和布拉斯（在莫斯科）的教學(xué)活動(dòng)，向俄國(guó)舞蹈界傳授了法蘭西、意大利兩大舞派的精華，并逐漸形成了新的學(xué)派——俄羅斯舞派。在劇目建設(shè)上，瑪?shù)倥梁鸵练仓Z夫起了決定性的作用。柴可夫斯基通過(guò)《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》實(shí)現(xiàn)了舞劇音樂(lè)的革新，使音樂(lè)成為舞劇中塑造形象、敘述事件的基礎(chǔ)，啟發(fā)和豐富了舞劇編導(dǎo)的舞蹈交響化的思想?！短禊Z湖》第二幕達(dá)到了舞蹈詩(shī)的高峰，被奉為交響化舞蹈的范例。以后又有格拉祖諾夫?qū)懗龅摹独酌蛇_(dá)》（1898）、《四季》（1900），這些作品在繼承浪漫主義芭蕾傳統(tǒng)的同時(shí)體現(xiàn)了俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。 20世紀(jì)初，俄國(guó)芭蕾已在世界芭蕾舞壇中占據(jù)主導(dǎo)地位，擁有自己的保留劇目，表演風(fēng)格和教學(xué)體系，也涌現(xiàn)了一批編導(dǎo)和表演人才。此后，一批俄國(guó)芭蕾舞界的年輕人要求革新、探索新的表演手段和發(fā)展道路。戈?duì)査够透＝鹁褪撬麄兊膸ь^人。福金的革新思想不可能在帝國(guó)劇院內(nèi)實(shí)現(xiàn)，他的e5a48de588b6e79fa5e9819331333234303063主要作品都是在國(guó)外為佳吉列夫芭蕾團(tuán)排練上演的。佳吉列夫從1909年起連續(xù)3年組織俄羅斯演出季，并于1913年成立以蒙特卡羅為基地的永久性劇團(tuán)——“佳吉列夫俄羅斯芭蕾團(tuán)”，在歐美各地巡回演出，影響巨大，把由俄國(guó)保存的古典傳統(tǒng)劇目送回歐洲，促成歐洲芭蕾的復(fù)興。該團(tuán)解散后，它的成員流散歐美各國(guó)，利法爾在法國(guó)，德瓦盧娃在英國(guó)，巴蘭欽和福金在美國(guó)，對(duì)各國(guó)芭蕾?gòu)?fù)興或創(chuàng)建做出了重要貢獻(xiàn)。
