《山河故人》是由賈樟柯編劇執(zhí)導(dǎo)的一部家庭劇情現(xiàn)實題材的電影，由趙濤、張譯、梁景東、董子健等主演，張艾嘉特別演出，該片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。賈樟柯的《山河故人》具有歷史遷延性質(zhì)的現(xiàn)實思考對于生活往昔的困惑展示，也顯然表現(xiàn)出對于人際生活的深深優(yōu)慮一個女孩最美好的年紀通常具有這般美好的暖昧可能，鮮花一樣的年歲，對于財大氣粗的礦主來說未必當(dāng)回事，卻更注意自己的青春投向;而心儀的真實在沒有更有利因素介入時總是占據(jù)上風(fēng)。故事情節(jié)充滿了人際關(guān)系的悲劇性，相愛的不能結(jié)合，相守的不知珍惜，原本因為外在的誘惑而結(jié)合難以親密無間，勞燕雙飛的卻各自見證不同的悲戚。在賈樟柯的認識中，社會中的分分合合卻異曲同工，顯然不是個例，原本美好的事物破敗凋零的責(zé)任已經(jīng)并非單一因素可以追究。而未來未必不是當(dāng)下一些現(xiàn)實的呈現(xiàn)，卻不窗是一種電影對人間的提醒。在現(xiàn)實表現(xiàn)中憂思難忘的創(chuàng)造，對于抱怨現(xiàn)實題材的陳陳相因而言，已經(jīng)功成名就的賈樟柯的探索是巧妙的，實際上若不是數(shù)字打出來未來，我們絕對可以看成是當(dāng)下，因為世界變化如此之快，人的心的收斂，人的人間情感的聚攏，已經(jīng)是需要抗拒物質(zhì)主義來實現(xiàn)的時候了。好的電影總是讓人忍不住猜猜猜，這么好的電影總是會讓人忍不住去細細品味。卻也不敢再看。簡單的想分享。感謝導(dǎo)演！

看《山河故人》一直都想流眼淚 就是那個樣子的 小縣城 小時候 就是那個樣子的。從前山是山水是水 有村有燈火有人情味，人們封建簡單，可是他們善良他們美好他們總是熱熱鬧鬧。

我記得小時候，我家也有梁子送給濤的梳頭發(fā)的魔術(shù)棒。后來開始有了水泥有了大道，拖拉機換成了小面包，孩子們長大離開了家，老人們陸陸續(xù)續(xù)上了天堂，連豬屎豬尿的味道都不如以前臭得健康，回來的人們穿的就像沈總時候的濤，有錢了，陌生了，卻還是一眼就知道他是在這土生土長。我最不喜歡這種城鄉(xiāng)結(jié)合部的感覺不美。

再后來“濤”她爸死了，就在特意跑去給戰(zhàn)友慶生的路上，一睡一閉眼，就沒了。聽說，我爺爺也是那樣，找到他的時候，都以為是他睡著了，那時候他還抱著一歲的我，坐在馬路牙子上。到樂從大城市上?；氐椒陉枺瑓⒓铀褷?shù)脑岫Y，她媽被別人一邊攙著走，一邊哭，那個樣子，我害怕，怕死了，有人奏哀樂，刮著大風(fēng)，黃土滿天，人們都如此狼狽，拼命的哀嚎，就是那個樣。

很多女人看起來都跟濤一樣，痛，慘，凄涼，很多人都是那樣，可是濤不一樣，濤總是微笑，顴骨凸起，嘴角微翹，她很坦然，很豁達，她干脆利落，她的人生充滿著希望，她太可愛了，她是個可愛的人，她一直沒有離開汾陽，家變成了什么樣，她經(jīng)歷了什么，都沒有離開她的故鄉(xiāng)，張晉升折騰一輩子最后到了澳洲，還是一副汾陽相，還是只會說汾陽話，有槍有錢沒有了敵人，他再也遇不到想拿著炸藥包炸死他的梁子，再也沒有愛人，跟兒子講話只能考gogle翻譯，他什么都了，那個香蕉兒子，不會說中國話，沒有媽媽、沒有自由、沒有愛、沒有家，悲哀、迷失、荒唐。

最后，滿目瘡痍的土地、大雪、冰河，塔還是那個塔，她也一直都是她，她好像被一切拋棄了，她好像活錯了！“不”她一只都有血有肉有靈魂，她守著這片土地，守著這片土地上的人情，守住了她自己的生活。go west響起來，她又微笑了，她開始在這片深情的大地上，跳起了可愛陽光的舞，我好喜歡她，她好美好美。我不想哭了，每個神經(jīng)都開始激動，我想笑，想開朗的笑。

《山河故人》上映于2015年，其電影講述了從1999年的山西開始，女主角濤兒和晉生、梁子是中學(xué)同學(xué)。上個世紀的最后一個秋天，濤兒嫁給了煤老板晉生，同樣愛著濤兒的梁子遠走他鄉(xiāng)。進入2014年，40歲的濤兒已經(jīng)離婚，前夫晉生帶著8歲的兒子準備移民澳大利亞。2025年的澳大利亞，濤的兒子已經(jīng)19歲。他在一所中文學(xué)校補習(xí)漢語，老師Mia走進了他的生活。對于母親，他印象模糊，只記得她的名字叫：“濤”，波浪的意思。

本片的靈感來自賈樟柯對于歲月與人與人間感情的思考。在他看來，有很多被忽略的感情值得被銘記，因此，他萌發(fā)了這個故事。

對于《山河故人》到底是不是一部好的電影，眾說紛紜。

正面評價：《山河故人》或許會成為賈樟柯電影生涯的轉(zhuǎn)折性作品，新作的整體風(fēng)格乍看上去與他之前的所有的影片都大相徑庭，但靜下心來卻發(fā)現(xiàn)，其實過去的作品都隱藏在后面，若隱若現(xiàn)。賈樟柯的影片最動人的地方是他的鏡頭永遠都在關(guān)注被時代洪流裹挾的個體生命。他的鏡頭既不回避，也不美化，只是如實地記錄著這個正以超速度行走在現(xiàn)代化進程的當(dāng)代中國的真實風(fēng)貌，以及生活在這片土地上的普通人的境遇，用影像觀察和表現(xiàn)這些個體的存在。從這一點上來說，《山河故人》依然秉承著這一母題。

負面評價：看完影片之后，我都在想賈樟柯在這部影片到底要講什么，為什么我不喜歡第三部分，山河未變故人還在，為什么我們的情感已經(jīng)變得看不懂了 總之，問題有許多，也還沒想通透。但可以肯定的是，西方媒體是在大面積的點贊，賈樟柯這部在拍攝和制作時長上略顯倉促的影片，卻可能成為他沖擊戛納最有力的一部。