黑色 簾 幕拉起，一束白光照 亮 舞臺(tái)正中央，舞臺(tái) 正 上演 著 《牡丹亭》，女主角杜 麗 娘醉 臥 在 花 園 一角，她身穿 繡 有精美牡丹 圖騰 的青衣，輕 柔的身段 緩 步移 動(dòng)著，慵 懶 的 氣 息 讓 觀眾的 心情也 隨之 放 松 下 來?！赌档ねぁ肥侵?國 中央芭蕾舞 團(tuán)于 2008 年推出的中 國 原 創(chuàng) 芭蕾作品，曾 于 2011 年 愛 丁堡 國際藝術(shù)節(jié) 上作為 開 幕演出，震 驚 了 當(dāng)時(shí) 的西方 芭蕾舞界。這 次 將 原 劇 重 現(xiàn)于倫 敦，讓倫 敦的 觀眾 也能 體驗(yàn) 中 華 文化 與 西方舞曲的交融之美。

這 部 芭蕾 舞 劇 最特 別 的是女主角 通過 三 個(gè) 不同的 意象去呈 現(xiàn) ：首先，為了 重 現(xiàn) 杜 麗 娘在 昆 曲中的 裝 扮，以 一席青衣搭配牡丹花 的 精美刺 繡，頭帶 同色系的大牡丹，象 征昆 曲中杜 麗 娘淡若清泉的角色特 征 ；二是一 襲紅紗 衣搭配金色 繡線 的牡丹刺 繡，象 征著 杜 麗 娘最真 實(shí) 的自我，回 歸 最原始的 欲 望 ── 花神；最 后，身 著 一 襲 有青 線 刺 繡 牡丹花的白 紗，一 個(gè)結(jié) 合表象 與內(nèi) 在的杜 麗 娘。其中，身 著 青衣的杜 麗 娘，整出 表演 皆 結(jié) 合了 昆 曲的演 繹 方式，不但有 昆 曲唱腔，包含 臺(tái)步 和 手 勢(shì) 皆承 襲 自《牡丹亭》原 創(chuàng) 的 昆 曲 當(dāng) 中。

巧妙地將 芭蕾 結(jié) 合中 華 文化重新 詮釋，《牡丹亭》最 讓 人 驚艷 的手法 就屬 柳 夢(mèng) 梅 與 杜 麗 娘 雙 人舞 “ 春 夢(mèng) ” 這 一 場 舞。根據(jù) 中 國 古 時(shí) 傳統(tǒng)，女孩子的 腳 在新婚洞房 時(shí) 才 能 被自己的丈夫看 見。所以，在 這 一 場 雙 人舞中，除了可以看到 兩 人之 間親 密的肢 體 接 觸 及 熱 切的眼神之外，柳 夢(mèng) 梅 將 杜 麗 娘 雙腳 上的鞋 溫 柔 地脫 下 時(shí)，隱晦地傳達(dá)出 性暗示。這樣脫 鞋的 隱 喻及 雙 人舞的 編 排，可以 說 是在 戲劇編 排 中的一 大突破，既 維 持中 華 文化 中一 貫 的含蓄 傳統(tǒng)，又不失 戲劇 本身所要表 達(dá) 的 熱 切 情感。

整 出 舞劇 中最高潮的莫 過于 上半 場 的最 終 章： 無 情的死神降 臨，黑白 兩無 常要 將 杜 麗 娘 從 人 間帶 走。在這一段落中，白 紗 杜 麗 娘 與紅 衣杜 麗 娘及黑白 無 常共舞，其中，白 紗 杜 麗 娘用身 體書寫，以舞技 潑 墨。白 紗 杜 麗 娘 懇請(qǐng) 花神 將 自己 帶 入 夢(mèng) 中，這 是以 殘 破的病 體 表達(dá) 對(duì) 重 溫 自由的渴望 和 無 限的 愛 意。舞臺(tái)上 擺放了 一面大 鏡 子，白衣杜 麗 娘用肢 體 的扭曲、旋 轉(zhuǎn) 及不停地翻 滾，時(shí) 而面 對(duì)著鏡 子，時(shí) 而又背 對(duì)著鏡 子，彷若是一 種對(duì)于現(xiàn)實(shí)無 奈的 掙 扎。最 后，她留下了自己最 后 一次的微笑，將 自己的生命用水墨封存在 畫里。舞臺(tái)上落下一片片的白 紙，就好像上 蒼 也在 為 杜 麗 娘美 麗 的生命 殞 落而哭泣。

有 別于昆 曲中《牡丹亭》的演 繹 方式，此一 出 芭蕾《牡丹亭》融合了中 華 文化的精 隨，包含 應(yīng)用 昆 曲 樂 器 和 妝發(fā)，也 將現(xiàn) 代芭蕾 帶 入 傳統(tǒng)藝術(shù) 的 領(lǐng) 域 當(dāng) 中，將舊 有的文化重新 詮釋 再 傳 承。對(duì)于現(xiàn) 代人 來說，這 提供了更好的管道去接 觸傳 承已久的 歷 史文化，更打 開 了中 華 文化的世界 觀，揭 開 了中 國 五千年 藝術(shù) 史的神秘面 紗。

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