在擔(dān)當(dāng)今日的推銷(xiāo)員身份之前，先給大家播報(bào)一期展訊。

隈研吾／

大地とつながるアート空間の誕生―

石と木の超建築

角川武蔵野ミュージアム竣工記念展

2020/08/01(土)～2020/10/15(木)

雖然展覽截止到10月中期，但內(nèi)容本身還是非常值得一觀的。

同時(shí)発売

隈研吾 『東京 TOKYO』 KADOKAWA刊／2020年

時(shí)間：10:00～18:00（周二休館）

地點(diǎn)：角川武蔵野ミュージアム

1F グランドギャラリー（埼玉県所沢市東所沢和田3-31-3）

展覽詳情：https://kadcul.com/event/15

建築家?隈研吾和瑞士純手工畫(huà)材品牌CARAN D'ACHE聯(lián)合進(jìn)行了新的產(chǎn)品「バリアス KENGO KUMA」的制作發(fā)表。

此款產(chǎn)品堪稱是品牌自2003年以來(lái)推出的最高級(jí)制作材料系列中，瑞士的制作匠人們的工藝集大成。

同時(shí)，此次「バリアス KENGO KUMA」也是CARAN D'ACHE品牌自身與日本人藝術(shù)家的首次合作。

針對(duì)此次首次合作，隈研吾氏接受了采訪，向大家介紹本次產(chǎn)品設(shè)計(jì)的初衷和一系列設(shè)計(jì)過(guò)程。

Q：關(guān)于「バリアス KENGO KUMA」，想聽(tīng)您詳細(xì)說(shuō)一下設(shè)計(jì)的靈感。

A：

這回的產(chǎn)品是來(lái)源于瑞士的制作匠人們手下的「千鳥(niǎo)格子」（鋸齒格子）誕生的設(shè)計(jì)。「千鳥(niǎo)格子」可以說(shuō)是日本最傳統(tǒng)的紋樣之一了，但同時(shí)也有種現(xiàn)代的幾何感。這次產(chǎn)品使用的扁柏是日本自古以來(lái)一直在使用的一種非常耐用且功能完善的材料。這些條件對(duì)于我來(lái)說(shuō)是非常接近理想值的。有一種“日本傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的和諧”的印象，我希望這個(gè)印象可以讓更多的人，當(dāng)然不止是日本人，歐洲的人們也能感受到其中的妙趣和魅力就好了。

Q：CARAN D'ACHE品牌自身的主要特色之一就是百分之百瑞士手工制造。在本次的項(xiàng)目合作中您感受如何呢？

A：

是啊，我自身也在瑞士參與了許多建筑設(shè)計(jì)，瑞士的匠人們總給我留下深刻的印象。怎么說(shuō)呢，那種無(wú)比精準(zhǔn)無(wú)比正確的大前提下，里面也流露著人性化，許多溫暖的細(xì)節(jié)這種。

同時(shí)，瑞士的匠人們和我一起檢查了無(wú)數(shù)遍制作樣本，對(duì)我的一些要求的回答既靈活，又有他們堅(jiān)持不動(dòng)的‘固執(zhí)’的地方，這種對(duì)于工作的平衡感我覺(jué)得非常好。

Q：CARAN D'ACHE這次是品牌與日本建筑師的首次合作演出，您是之前就有和瑞士品牌一起合作的意識(shí)了嗎？

A：

恩，我認(rèn)為，首先不同文化之間的相遇是現(xiàn)在的時(shí)代非常重要的一個(gè)課題。當(dāng)我在國(guó)外工作的時(shí)候，我會(huì)比在日本的時(shí)候更加容易意識(shí)到“日本到底是什么”。這次的合作也是，在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，抱著這樣的一種意識(shí)去反復(fù)進(jìn)行了思考。

Q：在接到這次的設(shè)計(jì)請(qǐng)求時(shí)，您感覺(jué)如何？

A：

我平時(shí)一直堅(jiān)持親手來(lái)進(jìn)行所有手稿草圖這些，所以‘筆’這個(gè)道具本身對(duì)我來(lái)說(shuō)就是很重要的存在。這是我第一次參與筆設(shè)計(jì)，但平時(shí)也一直在使用CARAN D'ACHE的筆，所以就想“用自己設(shè)計(jì)的筆來(lái)工作”，于是欣然接受。

Q：在實(shí)際設(shè)計(jì)的過(guò)程中您感覺(jué)如何？

A：

是啊，因?yàn)殇忼X格子這種紋樣的組合存在多種可能性，所以需要花許多精力來(lái)處理人體和產(chǎn)品本身的尺寸問(wèn)題。這樣的尺寸適合多大的手這種？

對(duì)我本人來(lái)說(shuō)，不管尺寸是大小，都想設(shè)計(jì)出完全相同感覺(jué)的東西，從小的設(shè)計(jì)中也能誕生出影響社會(huì)、整個(gè)宇宙的想法，所以自己這次的設(shè)計(jì)過(guò)程中，也是一邊保持興奮的狀態(tài)，一邊將自己此刻進(jìn)行的‘小東西’逐漸加工和設(shè)計(jì)成具有一定影響力的‘大東西’。

Q：您在21_21 DESIGN SIGHT舉行的「マル秘展」展出的手稿，數(shù)量多巨大到讓我震驚。感覺(jué)您在飛機(jī)這樣的移動(dòng)過(guò)程中，一直在繪制各種手稿呢。

A：

啊，我一直在堅(jiān)持手稿。握筆這件事給我安全感。擁有一支筆讓我覺(jué)得像是擁有了非常強(qiáng)大的武器，這是我從小就想到的。

同時(shí)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，建筑是與各種約束的斗爭(zhēng)。因此，通過(guò)獲得一種叫做筆的武器，我覺(jué)得我可以憑借自己的想法的力量克服這種限制。（笑）

Q：您對(duì)用手寫(xiě)而不是用計(jì)算機(jī)書(shū)寫(xiě)有什么感覺(jué)？

A：

我仍然使用鋼筆書(shū)寫(xiě)字母和草圖，不僅可以表達(dá)我用鋼筆在腦海中所想的東西，而且還可以刺激我的頭部，并使我的思想穩(wěn)步發(fā)展。因?yàn)橛幸环N感覺(jué)。我認(rèn)為那是用鍵盤(pán)輸入字母和用計(jì)算機(jī)素描之間的區(qū)別。寫(xiě)作對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要，因此“手寫(xiě)”是在我的作品中創(chuàng)建形狀的起點(diǎn)。

每當(dāng)我在想什么時(shí)，我都會(huì)嘗試動(dòng)手，走路并思考，同時(shí)以各種節(jié)奏跟隨我的身體。身體和大腦之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，當(dāng)人體完全停止運(yùn)動(dòng)時(shí)，人們不可能思考事物，因?yàn)樗伎己蛣?chuàng)造性行為本身可能會(huì)利用人體的不同部位。我認(rèn)為這是因?yàn)槲艺谶@樣做。如果您忘記了這一點(diǎn)，我認(rèn)為人類將會(huì)退化。沒(méi)有持續(xù)的運(yùn)動(dòng)和刺激，我的身體就會(huì)退化，但是我確信我的想法是相同的。

Q：您希望使用「バリアス KENGO KUMA」的人有什么樣的體驗(yàn)？

A：

有一種說(shuō)法，“善書(shū)者不擇筆”，但實(shí)際上，我認(rèn)為人們會(huì)根據(jù)所使用的筆的類型來(lái)繪制不同的線條。當(dāng)我制作草圖時(shí)，我認(rèn)為根據(jù)我所擁有的筆會(huì)出現(xiàn)不同的線條。因此，我希望用起這支筆的人會(huì)突然打開(kāi)他們的創(chuàng)造力并改變主意。

建築とは一種の音楽のようなものだと思います。音楽は本質(zhì)的に體內(nèi)のリズムと繋がっており、手で描きだすことがそれを表現(xiàn)する最も良い方法だと考えています。描くことは、體內(nèi)に潛む建築のリズムに繋がることです

—隈研吾