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「世界之中只有愛」Type-D

欅坂46第2張單曲「世界之中只有愛」（世界には愛しかない），則是以學校為舞臺，因此CD封面的拍攝地點也選擇在了學校。

以學校為舞臺的設(shè)定，來自于欅坂46的總制作人秋元康。與單曲標題「世界之中只有愛」這樣一個龐大的世界觀相比，學校只是一個狹小而又閉鎖的空間。 一旦進入社會，我們就會發(fā)現(xiàn)學校的格局格外渺小。在那樣狹小的空間里度過青春時代的少女們，要怎樣才會呼喊出「世界之中只有愛」這樣的話語呢？

為了體現(xiàn)這樣的矛盾，設(shè)計師們決定給此次的CD封面加入不安定的要素，表現(xiàn)出 和以往明朗的學校生活相較不同的氛圍 。

「世界之中只有愛」Type-B

此次CD的4種版本封面，在構(gòu)圖上給人一種二次元感。 尤其是Type-B，攝影師將相機設(shè)置在了出其不意的角度。

這種拍攝角度不免讓人們聯(lián)想起動畫監(jiān)督庵野秀明最近執(zhí)導的電影「新哥斯拉」?！感赂缢估沟呐臄z視角也常給一種違和感。但正是這種傾斜扭曲的拍攝角度，反而給觀眾留下了深刻的印象。

「世界之中只有愛」Type-C

變換寫真的拍攝視點，也為此次單曲的CD封面增添了一份樂趣。

「世界之中只有愛」Type-C

而Type-A平手友梨奈單獨封面，則像是在學校里，男孩偶然間抬頭望見女孩時，對她一見鐘情的瞬間。

對于觀賞者來說，CD封面上的少女們 并不和他們同處于同一場所。拍攝者以 在故事之外注視著她們的視線 進行拍攝。就像是我們在面對自己暗戀的女孩時，比起面對面地交談，更多的是在側(cè)面、以有些傾斜的視角、偷偷地觀察著她吧。

當人們看到貨架上排列開來的4張CD，或許會像是翻開繪本一般，看著少女們一頁又一頁地訴說著她們一個又一個故事。而這個故事， 似乎仍在續(xù)寫著，留有余韻， 引人想象。而這也 不得不讓飯們有了 一次性湊齊4種版本的購買欲望。

根據(jù) 觀賞者的不同，少女們描繪著不同的故事。這種交由大家想象的物語性，也正是欅坂46的特色之一。

此次的CD封面的設(shè)計，非常重視對照片的活用。與以很強的意圖性拍攝的照片相對， 文字LOGO不能喧賓奪主，但又要為整體的氛圍增光添色。

為此，設(shè)計師們?yōu)椤甘澜缰兄挥袗邸沟奈淖諰OGO也加入了不安定的氣息。LOGO中， 文字原本的形態(tài)被打亂，連接文字的細線，也被切割得斷斷續(xù)續(xù)。

欅坂46的制作團隊們，似乎常有這種制造不安定感的作業(yè)。而 正是這種不安定感，構(gòu)成了欅坂46的世界觀。

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過去的CD封面，往往只是在圖片上加入標題，最終以一幅畫作的形式呈現(xiàn)給大家。但是最近，僅依靠字體構(gòu)成整個封面的CD變得多了起來。這就越來越要求設(shè)計師們 僅靠字體表達音樂的中心思想、 僅靠文字表現(xiàn)出作品的世界觀。

在這種潮流之下，負責欅坂46整體視覺設(shè)計的米澤潤，遇到了擅長手寫字體的設(shè)計師渡邊來。欅坂46的第3張單曲「二人的季節(jié)」（二人セゾン）的LOGO設(shè)計，就是由 米澤與渡邊合作完成。

從窗外射入的陽光是整個CD封面設(shè)計的重點。與歌詞中「光線重合」（光が重なって）寫到的內(nèi)容相重合，“光”成為整張CD視覺設(shè)計的主題。在CD封面上，少女們 捕捉著光線，閃閃發(fā)光卻又虛無縹緲。

雖然寫真仍在整個封面設(shè)計上占據(jù)著重要的作用，但 「二人的季節(jié)」的LOGO設(shè)計，也直接將文字作為承載思念的載體。標題文字 最后一筆「ン」結(jié)筆處 的點狀字跡，仿佛 留有余韻般醞釀出情感 。雖然只是纖小的細節(jié)，但是正是這些點點的部分，微妙地營造出“虛無縹緲”的氛圍?！弗尽?jié)嵋舨糠值陌l(fā)光星體，以及歐文感的「keyakizaka46」，為整個文字LOGO增添了故事性。

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除了CD封面中的字體設(shè)計之外，欅坂46 MV中的字體設(shè)計也極具沖擊力。例如 「怪人」（エキセントリック）的標題文字在 MV開始時就鋪滿整個屏幕。窗外蔥郁的風景與似樹木枝葉撒落般的字體交相呼應。而文字與格子狀的窗戶也構(gòu)成和諧的排版，給人留下鮮明的印象。

「怪人」標題文字手寫設(shè)計方案

在制作文字LOGO時，設(shè)計師們常常被文字的內(nèi)容、蘊含的意義，以及文字的形態(tài)與情緒所牽引。相信欅坂46的飯們在SNS上看到歌曲的題目時，腦內(nèi)大概就有了對MV的全體印象。而設(shè)計師們在設(shè)計LOGO時，也是抱著相同的觀念進行創(chuàng)作的。

就像曲子的名字「怪人」一樣，「怪人」的字體設(shè)計也讓人感到形態(tài)散亂與不協(xié)調(diào)。設(shè)計師們運用雜亂的線條，營造了一絲“感情用事”般的奇怪氛圍，似乎有種 發(fā)狂般的感情，正在不斷地涌出。

「怪人」標題文字未采用方案

「怪人」的字體設(shè)計還帶著一絲二次元感。欅坂46這一組合本身就帶有漫畫式的反叛少氛圍。但是一旦注入太多二次元要素，反而會浮出廉價的COSPLAY感。為了避免這種感覺的出現(xiàn)，制作團隊在把握分寸上也做的恰到好處。

「星期一的早晨，裙子被剪了」（月曜日の朝、スカートを切られた）與「怪人」， 兩部MV出自同一位導演－－池田一真。 「怪人」講述的是被束縛在鄉(xiāng)下世界的少女們的故事。MV的 最后一幕在平手友梨奈眺望海對面大都會的場景中結(jié)束。而「星期一的早晨，裙子被剪了」的開場，則是平手眺望著大都會的情景。 即使來到都會，少女們?nèi)詿o法真正表達自己的內(nèi)心。

為了迎合兩部作品的關(guān)聯(lián)性，「星期一的早晨，裙子被剪了」的標題文字，也和「怪人」采用了同一字體，并以同一方向性進行設(shè)計。 如果仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，「星期一的早晨，裙子被剪了」與「怪人」標題中的「ト」字采用了完全一樣的形態(tài)。

但是「星期一的早晨，裙子被剪了」的文字數(shù)很多，并且漢字與平假名混雜在一起。這也為字體設(shè)計加大了難度。為了讓兩個標題文字給人相似的印象，設(shè)計師在陳列文字時，盡量 將平假名的部分寫小，使其成為漢字與漢字連結(jié)的一部分，讓標題更具整體感。

最終文字呈現(xiàn)的效果，給人一種緊緊塞滿屏幕的感覺，也同時給人一種撕裂感，富有攻擊性。這一氛圍也與樂曲的主題相符合，在樹立前衛(wèi)且標新立異的風格的同時，預示 著少女們尖銳的生存方式。