皇家藝術(shù)學(xué)院男裝、女裝、毛織類、鞋品與飾品專業(yè)的畢業(yè)生開啟了跨越金斯頓花園與蘭卡斯特大門的時(shí)尚旅程，在一所廢棄的酒店(有一定歷史積淀的)里展示自己的的作品。這一場充滿雄心的當(dāng)代時(shí)裝秀舉辦了三場，并且所有的秀都需憑借邀請函入場。

秀場

皇家藝術(shù)學(xué)院將時(shí)裝秀的地點(diǎn)定在一個(gè)空曠的19世紀(jì)宅邸，荒廢而奢華的內(nèi)裝飾，磨損而陳舊的木質(zhì)地板，華麗的天花板，受損的墻漆已經(jīng)漸漸地退去顏色，這棟建筑過去可能經(jīng)過了時(shí)代流行與品位的變遷，從英式巴洛克風(fēng)情與法式風(fēng)情到Art Deco。這棟建筑就是這樣唯一與泰然自若地迎接這新時(shí)代的革新，把它作為學(xué)生們展示的舞臺再合適不過，擁有著個(gè)性化的風(fēng)格，歷史的積淀，呈現(xiàn)演繹著屬于未來的故事，并且期待它的發(fā)布。

秀場中

在這場秀中，每個(gè)學(xué)生的服裝展示，將由模特通過戲劇化的設(shè)定由第一層走向第二層。Choreographer Joe Moran與學(xué)生們緊密地合作設(shè)計(jì)出一場動(dòng)態(tài)的秀。Choreographer創(chuàng)作了一系列美麗繁復(fù)的動(dòng)作，是模特可以以不同的通道并賦予策略地穿梭于整個(gè)大廳、房間與樓梯。模特可以以優(yōu)雅的步伐行走于寬敞的空間之內(nèi)，在席的觀眾們可以更好地觀看到服裝的細(xì)節(jié)，同時(shí)對于每個(gè)系列都可以保持高度注意力。

當(dāng)準(zhǔn)備進(jìn)入一個(gè)高速變化的企業(yè)當(dāng)中，學(xué)生們需要呈現(xiàn)出自己同時(shí)去接受他們最真實(shí)的自己。包括個(gè)人經(jīng)歷的影響，作品中結(jié)合了傳統(tǒng)的剪裁與手工技術(shù)以及跨藝術(shù)學(xué)科的參考，比如哲學(xué)或者政策等。

男裝的學(xué)生Niels Gundtoft Hansen展示的服裝系列靈感來源于受到的教育，在哥們哈根寒冷濕潤的街上溜冰以及孤立的北歐景觀。他的作品系列抓住了對于環(huán)境的觸覺通過一個(gè)天真愚笨的透鏡進(jìn)行展示?！拔覟槟切┝麟x失所的，經(jīng)常聚集在碼頭的孩子們講述了一個(gè)故事”，Hansen說道。鞋品設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生Marco Baitella 也是抓住了個(gè)性化與原創(chuàng)的精髓在展現(xiàn)的系列當(dāng)中，將關(guān)于記憶的延時(shí)攝影印在物體上，展現(xiàn)在鞋上。

女裝專業(yè)的學(xué)生Sophie Schmidt對于燈光的能量與人體的互動(dòng)展開了探索?！盁艄馐强床灰姷哪茉?，在黑暗中尤其顯得其存在的意義，對于我來說，這是宇宙最偉大的能量，它制造了生命、空間與顏色，它還制造了美麗與美學(xué)相關(guān)的事物，更創(chuàng)造了無限的暢想”她解釋到。

女士配件裝備領(lǐng)域的學(xué)生Mao Tsen Chang對于時(shí)尚皮草通過玩味的獨(dú)特方式展現(xiàn)出了自己的態(tài)度?！罢嬲钠げ菘雌饋砭廊A麗，但是人造皮草看起來有著皮毛的精美” Mao Tsen Chang同學(xué)是對于未來神人同形同性論展開了無限想象，在這套理論下，動(dòng)物被授予穿上人類的衣服的權(quán)利，通過她的系列，把人類變化為“在城市中的特殊動(dòng)物”。

皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)生對于服裝設(shè)計(jì)的思考附有深度，研究性強(qiáng)，故事性強(qiáng)，也就是我們常說的腦洞大到無可想象，這是非常令人眼前一亮的一點(diǎn)與值得令人欽佩的一點(diǎn)。

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