新古典主義美術(shù)畫家1、達(dá)維特（1） 名家介紹：達(dá)維特(Jaques Louis David，1748--1825)是新古典主義風(fēng)格的創(chuàng)立者。

達(dá)維特生在羅可可美術(shù)流行的時(shí)代，隨同老師維昂到羅馬深造時(shí)，認(rèn)真研究了古典美術(shù)，從而變成一位古典理想的堅(jiān)定信徒。

（2） 代表作品：《荷拉斯三兄弟的宣誓》(1784)2、新古典主義的中堅(jiān)安格爾（1） 名家介紹：安格爾(Jean-AugusteDominique Ingres,1780--1867)。他在其長壽的一生中，以高傲的固執(zhí)態(tài)度和卓越的藝術(shù)才華，堅(jiān)持捍衛(wèi)新古典主義的理想。安格爾是一位不懈地致力于純化造型語言的畫家，他保守的觀念并不能掩蓋其精湛的藝術(shù)造詣。安格爾也確信描繪歷史、神話、宗教等題材的繪畫才是最高的藝術(shù)?？墒聦?shí)卻是，他精心繪制的這類大作，多數(shù)顯得空洞造作，缺少真正的魅力。

（2） 代表作品：《莫伊特希夫人》(1851)浪漫主義美術(shù)畫家l、浪漫主義先驅(qū)戈雅（1） 名家介紹：戈雅(Francisco de Goyay Lucientes,1746--1828)同他偉大的前輩委拉士開茲一樣，大部分生涯是在宮廷中度過的。

1786年他成為正式的宮廷畫家，13年后，升任宮廷首席畫家。但他所處的時(shí)代和新思潮對他的感染，使他的心境和藝術(shù)遠(yuǎn)沒有委拉士開茲寧靜坦然。

（2） 代表作品：《查理四世及其家人》(1800)2、英國浪漫主義美術(shù)家＊布萊克（1） 名家介紹：布萊克(William Blake,1757--1827)。這位潦倒的藝術(shù)家，生時(shí)不受重視，死后即被遺忘。斗轉(zhuǎn)星移，人類進(jìn)人20世紀(jì)，他被重新挖掘了出來，不僅被公認(rèn)為英國詩歌史上有數(shù)的偉大詩人之一，而且也被視為英國第一位重要的浪漫主義畫家。

（2） 代表作品：《尼布甲尼撒》(1765)＊康斯泰勃爾（1） 名家介紹：康斯泰勃爾一生深深愛戀著英格蘭鄉(xiāng)村，他以坦誠的目光、樸實(shí)的心靈，感受著大自然豐富多采的景致，把"美好英格蘭"的真實(shí)景色留在畫布上。

（2） 代表作品：《德哈姆的溪谷》(1814-1815)3、德國浪漫主義風(fēng)景畫家＊弗里德里希（1） 名家介紹：弗里德里希(CasparDavid Friedrich,1774--1840)。弗里德里希與當(dāng)時(shí)歐洲大部分畫家不同，他是在北歐國家丹麥接受美術(shù)教育的。弗里德里希的風(fēng)景畫是他心靈的寫照，從他講的"美術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)描繪眼前所見之物，而且應(yīng)描繪心中所見之物"，不難看出浪漫主義者的典型態(tài)度。像一些德國浪漫主義文人一樣，他迷戀于那些所謂"詩意盎然的景象"，如荒原、古寺、落日、月夜、森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色彩的繪畫世界。這種愛好再加上對文學(xué)性的強(qiáng)調(diào)，無疑影響了他的成就。

（2） 代表作品：《山上的十字架》(1808)4、法國的浪漫主義者和德拉克羅瓦（1） 名家介紹：德拉克羅瓦(Eugene Delacroix,1798--1863)。是最偉大的浪漫主義畫家。他趣味廣泛，對古典大師抱著尊敬的態(tài)度，但真正讓他服的畫家，是巴洛克大師魯本斯。他藝術(shù)中華美的色彩、自由的構(gòu)圖、生動的氣勢，都與魯本斯有相似之處。

（2） 代表作品：《騎兵軍官》(1812)、《美杜薩之筏》(1819)5、美國浪漫主義美術(shù)家＊ 科爾（1） 名家介紹：科爾(Thomas Cole,l801--1848)?？茽枏挠凭有麓箨懞?，深深愛上了這塊廣闊土地上那種近乎原始的自然，從中獲得了創(chuàng)作的靈感。他在沿著哈德遜河一帶徒步游歷時(shí)，認(rèn)真地研究了當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)景色，把這種寶貴的經(jīng)驗(yàn)與自己的詩情和想象揉合起來，并運(yùn)用從歐洲學(xué)來的技巧，創(chuàng)造出富于浪漫情調(diào)的壯觀風(fēng)景畫。

（2） 代表作品：《哈德遜河清晨》(約1827)、《河套》(1836)等寫實(shí)主義美術(shù)畫家l、法國寫實(shí)主義美術(shù)的代表庫爾貝（1） 名家介紹：庫爾貝(Gustave Courbet,l819--1877)，庫爾貝確信美術(shù)在本質(zhì)上是當(dāng)代的，美術(shù)家應(yīng)當(dāng)大膽直面人生，以清醒的態(tài)度反映當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)。他與浪漫主義者不同，否定想象的作用，那句名言"我從沒見過天使，所以我不會畫它"，鮮明地體現(xiàn)了這位寫實(shí)主義者的強(qiáng)烈信念。

（2） 代表作品：《打石工》(1849)2、杜米埃、柯羅和米葉＊ 杜米埃（1） 名家介紹：杜米埃(Honore Daumier,l808--1879)是漫畫大師，也是卓越的油畫家和雕塑家。與庫爾貝一樣，他也堅(jiān)信美術(shù)和美術(shù)家應(yīng)當(dāng)立足于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)。但與庫爾貝不同，他的造型語言更具主觀色彩、更為概括，這同他是以政治性諷刺漫畫開始自己的創(chuàng)作生涯密不可分的。

（2） 代表作品：《卡岡杜亞》(1832)＊ 柯羅（1） 名家介紹：柯羅(Jean-BapUste Camille Corot，1796--1875)是寫實(shí)主義者中最年長的畫家。與庫爾貝堅(jiān)實(shí)有力的畫風(fēng)不同，柯羅的藝術(shù)手法輕快自然，具有恬淡的抒情氣息?？铝_是作為風(fēng)景畫家和人物畫家知名于性的，他筆下的世界也都來自現(xiàn)實(shí)。

1825年，他到意大利游歷，在那里他創(chuàng)作了早期的風(fēng)景畫。這些陽光明亮、色彩鮮麗的作品，仿佛透露出后代印象主義的信息，頗受畫家們欣賞。但是，使他大受眾人歡迎、更代表一般人心目中柯羅風(fēng)貌的，卻是他后來創(chuàng)作的抒情風(fēng)景畫。這類風(fēng)景畫色調(diào)柔和，筆法輕靈，景物仿佛被一層銀灰紗幕籠罩著，給人一種如夢如幻的詩意感受，從中不難發(fā)現(xiàn)這位畫家的詩人氣質(zhì)。

（2） 代表作品：《莫特楓丹的回憶》(1864)＊ 米葉（1） 名家介紹：米葉(Jean-Francois Millet,l814--1875)是一位擅長表現(xiàn)農(nóng)民生活的畫家。他早年在巴黎曾受業(yè)于著名學(xué)院派歷史畫家德拉羅什，但并沒走上時(shí)髦畫家的道路。

40年代末，他定居在巴黎附近的巴比松村，和家人一起過著真正的農(nóng)民生活，直到去世，始終生活在那些維系著法蘭西生存的底層農(nóng)民中間。

（2） 代表作品：《播種者》(約1850)、《拾麥穗的婦女》(1857)3、巴比松畫派＊ 盧梭（1） 名家介紹：盧梭(Theodore Rousseau,l812--1867)，他從1848年直到去世，都住在巴比松。他認(rèn)真研究分析自然的真正形態(tài)，用闊大的筆觸和厚涂的色彩，描繪著自然的面貌，它的種種細(xì)節(jié)、空氣、光線等。盧梭的作品具有一種靜態(tài)的紀(jì)念性效果，顯得莊嚴(yán)有力。

（2） 代表作品：《巴比松附近的橡樹》(1852)＊ 杜比涅（1） 名家介紹：杜比涅(Charles-Francois Daubigny,1817--1878)。在巴比松畫家中，他是最接近印象主義畫家的一位。他的畫法比盧梭輕快，也比盧梭更注重光色的效果，曾有人批評過他的作品僅僅是印象，從這一點(diǎn)也不難體會到他作品的風(fēng)采。他運(yùn)用直接寫生的方式，這使他能捕捉到自然的生動面貌。水天關(guān)系和大氣氛圍是他喜愛再現(xiàn)的，《奧特沃地方的高拜爾磨坊》(1857)向人們提供了他風(fēng)格的特點(diǎn)和動人范例。莫奈就深受他的啟發(fā)，而他也盡力支持過印象主義者的探索。

（2） 代表作品：《奧特沃地方的高拜爾磨坊》(1857)4、法國以外的寫實(shí)主義者＊克拉姆斯柯依（1） 名家介紹：克拉姆斯柯依(Ivan Nicolaevich Kramskoy,1837--1887)是巡回展覽畫派的創(chuàng)立者，也是激烈反對美術(shù)學(xué)院陳規(guī)的畫家，正是這種態(tài)度，引導(dǎo)他組織了面向大眾、貼近生活的巡回展覽畫派。作為一名畫家，克拉姆斯柯依的肖像畫最能體現(xiàn)他那細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格。

（2） 代表作品：《列夫·托爾斯泰像》(1873)、《無名女郎像》(1883)＊列賓（1） 名家介紹：列賓(Ilya Efimovich Repin,1840--1930)。列賓是位深切關(guān)懷俄國人民命運(yùn)的藝術(shù)家，這從他的成名作《伏爾加纖夫》(1870--1873)中就鮮明地流露出來，列賓刻畫人物性格的驚人才能和他運(yùn)用色彩造型的功力，正是善于刻畫人物性格這一特點(diǎn)，使列賓成為俄國最優(yōu)秀的肖像畫家之一。他為俄國一系列文藝界名人創(chuàng)作的肖像，均以筆法生動、形神兼?zhèn)渲Q。

（2） 代表作品：《伏爾加纖夫》(1870--1873)＊蘇里柯夫（1） 名家介紹：蘇里柯夫(Vassily Ivanovich Surikov,1848--1916)，不像列賓那么興趣廣泛，他把自己的才能全獻(xiàn)給了歷史畫創(chuàng)作。等佳作，體現(xiàn)出他精于刻畫人物心理、組織構(gòu)圖和運(yùn)用色彩的特點(diǎn)。

（2） 代表作品：《女貴族莫洛佐娃》(1881--1887)5、英國拉斐爾前派＊亨特（1） 名家介紹：亨特(William Holman Hunt,1827--1910)是拉斐爾前派的領(lǐng)袖。他以工整的筆法精心描繪著每一個(gè)細(xì)節(jié)，并用它們來暗示作品的道德訓(xùn)戒。

（2） 代表作品：《圣母領(lǐng)報(bào)》(1850)印象主義美術(shù)畫家l、法國印象主義畫家＊ 馬奈（1） 名家介紹：馬奈(Edouard Manet,1832--1883)。馬奈早年師從學(xué)院派名家?guī)靾D爾，但他更迷戀委拉士開茲等西班牙畫家，他那幅色彩美妙、受到波德萊爾贊頌的《勞拉·德·瓦期斯》(1862)就顯示出西班牙繪畫的強(qiáng)烈影響。馬奈并不想成為新一代革新者的領(lǐng)袖，只想踏踏實(shí)實(shí)畫自己想畫的畫，但他的實(shí)踐卻把他推上了這個(gè)位置。

（2） 代表作品：《勞拉·德·瓦期斯》（1862）、《野餐速寫》(1865-1866)＊莫奈（1） 名家介紹：莫奈(Claude Monet,1840--1926)是最著名最典型的印象主義畫家。莫奈早年生活在港城勒阿佛爾，風(fēng)景畫家布丹在他的成長道路上起了不小作用。

19世紀(jì)50年代末，他來到巴黎學(xué)習(xí)。由于不滿于陳陳相因的學(xué)院派教育，他離開美術(shù)學(xué)院，跟志同道合的伙伴雷諾阿走到戶外，沐浴著燦爛陽光，如癡如狂地捕捉大自然中流動變幻的光色之美，感到發(fā)現(xiàn)新大陸似的喜悅。

（2） 代表作品：《日出印象》(1872)＊ 雷諾阿（1） 名家介紹：雷諾阿(Auguste Renoir,1841--1919)出身貧苦，最初從事過瓷器繪畫，這種實(shí)踐對形成他甜美的風(fēng)格和流暢的筆法有所作用。雷諾阿不像莫奈那么專心致力描繪自然景色，他喜愛描繪生活中種種歡樂迷人的事物:娛樂消遣的場面、可愛的婦女和兒童、美麗的鮮花他筆下的一切有如陽光下開滿花朵的田野，令人感到賞心悅目。不妨說，他是歡樂和美的歌手。

（2） 代表作品：《糕餅?zāi)シ弧?1876)＊ 德加（1） 名家介紹：德加(Hilairc Germain Edgar Degas,1834--1917)。他也與別的印象主義者一樣，對表現(xiàn)當(dāng)代日常生活充滿熱情。但與這些人不同，他從早年起就十分重視素描的作用，認(rèn)真研究過古典大師的作品，一生中始終保持著對安格爾用線造型功力的欽佩之情。這種特點(diǎn)，鮮明地反映在他的全部創(chuàng)作活動中。德加喜歡表現(xiàn)處在活動狀態(tài)中的女性形體。芭蕾舞演員的排練和演出，成為他心愛的題材。他選擇比較獨(dú)特的視角，用生動的畫法和精湛的形體知識，十分簡練地再現(xiàn)了她們的種種姿態(tài)。這種興趣，也體現(xiàn)在他用色粉筆描繪的一系列沐浴、梳妝的裸女形象上。色粉筆這種自由靈活的工具，充分發(fā)揮了他造型的特長，輕松準(zhǔn)確的線條和單純優(yōu)類的色調(diào)和諧地相互配合，創(chuàng)造出這些頗具魅力的小型繪畫作品。

（2） 代表作品：《苦艾酒》(1876)2、印象主義畫家的伙伴羅丹（1） 名家介紹：羅丹(Auguste Rodin,1840--1917)。他是振興和發(fā)展雕塑藝術(shù)的一代宗師，在當(dāng)時(shí)的西方，沒人堪與他比肩。說羅丹是印象主義者，似乎不太合適。但作為印象主義畫家的同代人，在反對陳腐的法則、追求自由的表現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)生動的感受、致力流動的效果等方面，他與這些畫家有著相似之處。從早年起，羅丹就對學(xué)院派的創(chuàng)作原則和理想深為反感?！肚嚆~時(shí)代》(1875--1876)以生動的感覺和強(qiáng)烈的真實(shí)，震動了崇尚古典理想化風(fēng)范的雕塑界，有人竟指控他直接用活人鑄造了這件作品。羅丹作為一位真正的雕塑家，始終關(guān)注著人，但他并不把精神集中在人的形體上，而更關(guān)心人的心靈、人的感情、人的命運(yùn)和人的力量。這種態(tài)度貫穿在他富于創(chuàng)造性的一生中。

（2） 代表作品：《思想者》(1880)后印象主義畫家1：保羅·塞尚（1） 名家介紹：保羅·塞尚(Paul Cezanne,1839--1906)是后印象主義的重要人物，與印象主義者注重描繪轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺感受的意向相反，他試圖實(shí)現(xiàn)一種新的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)，并力求對所見事物進(jìn)行高度理性的綜合。正是從這個(gè)意義上說，20世紀(jì)的藝術(shù)通常被認(rèn)為"從塞尚開始"。他成為立體主義的先驅(qū)和20世紀(jì)各種理性化抽象藝術(shù)的開拓者。不過塞尚的繪畫仍然保留了古典的形式觀念，因此，嚴(yán)格地說，他只是一把打開現(xiàn)代藝術(shù)的鑰匙。

（2） 代表作品：《玩紙牌的人》(1890--1892)、《圣維克圖瓦山》(約1904--1906)2、保羅·高更（1） 名家介紹：保羅·高更(Paul Gauguin,1848--1903)的個(gè)人經(jīng)歷是豐富多采的。由于對西方文明的憎惡，引發(fā)了他對西方傳統(tǒng)的反叛，后來又倦于波希米亞式的生活，最后來到南太平洋。高更畢生的努力幾乎都是為了擺脫古典、文藝復(fù)興、寫實(shí)主義等一脈相承的強(qiáng)大傳統(tǒng)，他主張繪畫的抽象性，亦即綜合概括的特性，一直在思考形、色和線的抽象意義。

（2） 代表作品：《布道后的幻象》(1888)3、文森特·凡·高（1） 名家介紹：文森特·凡·高(Vincent van Gogh,1850--1890)。他是個(gè)熱誠的耶穌教徒，富有社會意識，非常關(guān)心受壓迫者。他那充沛的精力和強(qiáng)烈的熱情不僅表現(xiàn)在藝術(shù)之中，而且也表現(xiàn)在他生活的各個(gè)方面。他的藝術(shù)成熟于19世紀(jì)80年代中葉，當(dāng)時(shí)他與圖盧茲一勞特累克、高更、貝爾納、畢沙羅、修拉和西涅克等結(jié)識。他所畫的東西，甚至日常生活物品都具有極強(qiáng)的個(gè)性特征，無論畫的是他住的精神病院的病房，還是一張椅子，一雙鞋子，以及他自己，都是一幅幅生動的"肖像"。

（2） 代表作品：《向日葵》(1888)、《星夜》（1889）。新印象主義美術(shù)1：喬治·修拉（1） 名家介紹：喬治·修拉(Georges Seurat,1859--1891) 是新印象主義的倡導(dǎo)者。他運(yùn)用的筆觸是圓形小點(diǎn)，故人們稱他為點(diǎn)彩派畫家。修拉潛心研究關(guān)于色彩學(xué)的著作，試圖把感覺加以綜合上升到理性分析，變成科學(xué)的表現(xiàn)形式。他的畫尺寸很大，雖然數(shù)量不多，但卻有重要地位，因?yàn)檫@些精心設(shè)計(jì)的作品表現(xiàn)出對幾何學(xué)和形式結(jié)構(gòu)要素的關(guān)注，預(yù)示了20世紀(jì)抽象藝術(shù)家的創(chuàng)作。

（2） 代表作品：《阿斯尼艾爾的沐浴者》(1883-1884)象征主義畫家1：居斯塔夫·莫羅（1） 名家介紹：居斯塔夫·莫羅(Gustave Moreau，1826--1898)，他是象征主義繪畫的中心人物，比夏凡納更大膽地使用象征符號，而且不怕觸及最怪誕的題材。他以描寫神話和宗教題材的充滿情欲的繪畫著稱，筆下的女性形象大多妖艷而邪惡，畫中充滿了異性的沖突、生與死的謎語、善與惡的寓意。他的創(chuàng)作揉合了意大利的古典藝術(shù)和異國情趣的東方藝術(shù)，這在很大程度上得益于文學(xué)，尤其是詩。他的作品也引起了文學(xué)家的關(guān)注。

（2） 代表作品：《在希律王面前跳舞的莎樂美》(1876)