勃拉姆斯是德國(guó)音樂(lè)史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19約翰奈斯·勃拉姆斯世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的“復(fù)古”者。

他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對(duì)自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺(jué)悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。勃拉姆斯的音樂(lè)既反映出他德國(guó)北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無(wú)華，又反映出維也納的嫵媚動(dòng)人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對(duì)人類(lèi)善良的信念和對(duì)德國(guó)人民的愛(ài)，緊緊依靠德國(guó)古典音樂(lè)大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國(guó)音樂(lè)中開(kāi)始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對(duì)抗的包羅萬(wàn)象的作品來(lái)。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績(jī)所在。在德國(guó)音樂(lè)中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個(gè)字母總稱(chēng)為“三B”原因概在于此。勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽(yù)為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說(shuō)：“在我背后不斷地聽(tīng)到巨人（指貝多芬）的腳步聲。”勃拉姆斯寫(xiě)作交響曲并不追求色彩和光輝的表現(xiàn)，但他的樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂(lè)派交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式的同時(shí)，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情思蘊(yùn)藉，規(guī)模龐大。他還將德國(guó)古典作曲家嚴(yán)密的復(fù)調(diào)技術(shù)和動(dòng)機(jī)發(fā)展手法運(yùn)用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂(lè)《學(xué)院典禮序曲》及樂(lè)作品《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。勃拉姆斯重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室內(nèi)樂(lè)的地位。此外，他還作有二百余首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》最為著名。

（1）管弦樂(lè)作品：小夜曲2部，交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，《圣安東尼眾贊歌主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》。

（2）合唱作品：《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》（女獨(dú)、男合及樂(lè)隊(duì)），《命運(yùn)之歌》，《勝利之歌》。

（3）室內(nèi)樂(lè)：可以說(shuō)勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)不僅是他自己一生創(chuàng)作中最杰出的部分，而且也是整個(gè)室內(nèi)樂(lè)發(fā)展歷史中最精彩的部分。他的室內(nèi)樂(lè)延續(xù)了從海頓到貝多芬的古典主義形式，而在內(nèi)容上則是純粹浪漫主義的，就這樣，古典的韻味與浪漫的激情相碰撞，造就出了精美同時(shí)又有著深刻內(nèi)在情感的作品。在所有音樂(lè)形式中，室內(nèi)樂(lè)是最適合表現(xiàn)心靈深處世界的一種音樂(lè)形式，特別是對(duì)于浪漫主義時(shí)代孤獨(dú)的古典主義者勃拉姆斯來(lái)說(shuō)，也是對(duì)于在漫漫生命旅途上獨(dú)守一生的勃拉姆斯來(lái)說(shuō)，室內(nèi)樂(lè)是表述自己獨(dú)特的個(gè)性思想和記錄自己詩(shī)意的情感世界的最好方式——憂郁而懷舊，同時(shí)又散發(fā)著甜美和光澤，這是他的室內(nèi)樂(lè)給人的總體感覺(jué)，這些音樂(lè)每一部都是傾心之作，每一曲都是心靈之聲，每一首都值得用心去聆聽(tīng)、用心去體驗(yàn)，因?yàn)樗鼈兪遣匪沟纳挠『邸Ｗ髌酚邢覙?lè)六重奏2首，弦樂(lè)五重奏2首，弦樂(lè)四重奏3首，單簧管五重奏1首，鋼琴五重奏1首，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏3首，單簧管、大提琴、鋼琴的三重奏1首，小提琴、圓號(hào)、鋼琴的三重奏1首，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首，豎笛五重奏一首。

（4）鋼琴獨(dú)奏曲：作為一名優(yōu)秀的鋼琴家，勃拉姆斯的鋼琴作品并不多，可是幾乎每一首都是精品。從他的第一首作品C大調(diào)奏鳴曲到最后的20首小品，可以說(shuō)這一體裁貫穿了他的創(chuàng)作歷程，也反映了他內(nèi)心最封閉的一面。勃拉姆斯和肖邦，門(mén)德?tīng)査桑媛粯佣际抢寺髁x的鋼琴作曲大師。而勃拉姆斯絕不同于肖邦的激情，門(mén)德?tīng)査傻撵`氣，舒曼的多情。他有他獨(dú)特的個(gè)性。作品有奏鳴曲3首；變奏曲：（a）舒曼主題，（b）自作主題，（c）匈牙利主題，（d）帕格尼尼主題（兩套）；《亨德?tīng)栔黝}變奏與賦格曲》；兩首狂想曲Op.79；3首間奏曲Op.117；隨想曲；敘事曲。

（5）雙鋼琴作品：變奏曲：（a）舒曼主題，（b）海頓主題（兩架鋼琴）；兩架鋼琴的奏鳴曲（即鋼琴五重奏）；《愛(ài)之歌圓舞曲》；《親愛(ài)之歌圓舞曲》；《匈牙利舞曲》。

（6）管風(fēng)琴曲：眾贊歌前奏曲11首。

（7）歌曲：獨(dú)唱歌曲近二百首，二重唱，德意志民歌改編曲。

（8）交響曲:勃拉姆斯的交響曲的構(gòu)思之宏偉和規(guī)模之龐大，同他的先輩有很密切的聯(lián)系：他的音樂(lè)戲劇性可說(shuō)來(lái)自貝多芬，對(duì)民間歌曲、舞曲等體裁的興趣顯然效法于舒伯特，他個(gè)人熱情的敘述音調(diào)，則使他更接近于舒曼。他繼承貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，吸取了深刻的人道主義和熱烈的愛(ài)國(guó)主義精神，著力表現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌和斗爭(zhēng)生活，他的作品成為繼貝多芬之后西歐交響音樂(lè)的杰出典范。如果同奧地利交響樂(lè)作曲家布魯克納相比較，布魯克納的九部交響曲好象都是從一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)派生出來(lái)的，而勃拉姆斯的四部交響曲卻各有其不同的思想內(nèi)容，各自形成一部獨(dú)特的音樂(lè)戲?。骸兜谝唤豁懬废笫吩?shī)那般宏偉，可以看到貝多芬"從黑暗到光明"的構(gòu)思的強(qiáng)烈影響；《第二交響曲》是風(fēng)俗舞蹈性的抒情詩(shī)；《第三交響曲》是一曲悲壯的頌歌，但它的戲劇性的終曲卻令人神迷心醉；而《第四交響曲》的戲劇性發(fā)展則幾乎達(dá)到古典悲劇的境界。勃拉姆斯代表作有：第一交響曲（風(fēng)格與貝多芬的交響曲相似，被稱(chēng)為“貝十”）、第三交響曲（Op．68、90），小提琴協(xié)奏曲，雙重協(xié)奏曲，#c小調(diào)鋼琴連彈曲《匈牙利舞曲》第5號(hào)。