20世紀(jì)以來,英國藝術(shù)批評家羅杰·弗萊(Roger Fry，1886～1934)和克萊夫·貝爾(Clive Bell，1881～1964)對這種形式觀做了另一種闡述。

弗萊認(rèn)為，形式是繪畫藝術(shù)最本質(zhì)的東西，由線條和色彩的排列構(gòu)成的形式，把“秩序”和“多樣性”融為一體，使人產(chǎn)生出一種獨特的愉快。這種愉快感受不同于再現(xiàn)性內(nèi)容引起的感情,后者會很快消失,而形式引起的愉快感受卻永遠(yuǎn)不會消失和減弱。貝爾則指出，再現(xiàn)性內(nèi)容不僅無助于美的形式，而且會損害它。由線條、色彩或體塊等要素組成的關(guān)系，自有一種獨特的意味，是一種“有意味的形式”，只有它才能產(chǎn)生出審美感情?！坝幸馕兜男问健笔撬囆g(shù)的一個不以時代的變化而改變的永恒的美的特征，可以為不同時期、不同文化的觀賞者所識別和喜愛。欣賞藝術(shù)無須求助于現(xiàn)實生活內(nèi)容和日常生活感情，藝術(shù)不是激發(fā)尋常感情的工具，它把人們從現(xiàn)實世界帶向神秘的世界。使人進(jìn)入一種陶醉狀態(tài)，這才是真正的審美感情。