留求藝留學(xué)特別感謝「東瀛建筑大觀」 @Nip_house 以及曲老師授權(quán)轉(zhuǎn)載，為我們?cè)敿?xì)講解了2019年武藏野美術(shù)大學(xué)建筑學(xué)科優(yōu)秀畢業(yè)作品展，其中的清晰效果圖和分析圖以及精細(xì)的模型照片，都是來(lái)日美大方向的建筑專業(yè)學(xué)生不可錯(cuò)過(guò)的干貨。

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「東瀛建筑大觀」，致力于日本設(shè)計(jì)第一臨場(chǎng)紀(jì)實(shí)廠牌，帶你窺探原汁原味的日本今天，歡迎關(guān)注

2019年，將是日本最后一年的“平成之年。

2019年1月，日本武藏野美術(shù)大學(xué)畢業(yè)展如期舉行。「東觀」帶您走進(jìn)建筑學(xué)科優(yōu)秀獎(jiǎng)的展示，讓您一窺研究生及本科生的作品風(fēng)景。我們邀請(qǐng)到了各位作者的原版資料，給您最大程度還原優(yōu)秀作品的真實(shí)面貌。

平成30年度武藏野美術(shù)大學(xué)建筑學(xué)科優(yōu)秀畢業(yè)作品展

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修士作品篇

建筑或是空間是怎樣的存在？拆除、新建，在這個(gè)反復(fù)進(jìn)行的營(yíng)造活動(dòng)中，我們破壞、創(chuàng)造的究竟是什么呢？真實(shí)存在的體量，抑或是精神層面上的存在，哪一個(gè)才更加接近建筑真實(shí)的姿態(tài)呢？一瞬間剛剛完成的新建筑，存在了上百年的建筑廢墟，哪一個(gè)更能反映出空間完美的姿態(tài)？

這個(gè)設(shè)計(jì)正是從這些問(wèn)題中開(kāi)始的。

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設(shè)計(jì)的場(chǎng)地選在日本宮城縣石卷市的南海岸，東日本大地震引發(fā)的海嘯將原本位于此處的居住地全部摧毀，而新建的臨海公園將把珍貴的文脈掩埋。我在公園的一隅恢復(fù)了社區(qū)的遺址，設(shè)計(jì)中，將新建筑直接建立于海嘯后遺留下的地基遺跡之上，以當(dāng)?shù)氐哪竟す?chǎng)為中心，做出了這個(gè)帶有海嘯避難塔功能的居住體。

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立面及平面圖。空間基本由下部的工場(chǎng)、中間的避難塔、頂部的避難屋三部分組成

新的空間直接從地基的遺址上生成，因?yàn)?zāi)害失去的原本建筑的體量將在新的形式中不斷若隱若現(xiàn)，在新建筑的頂端再一次回到原本建筑體量的原點(diǎn)。

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剖面及空間構(gòu)成

空間構(gòu)成（從左至右）：

1，地基的遺跡。完全保持被海嘯摧毀的狀態(tài)，整備之后作為機(jī)械加工場(chǎng)所使用；

2，木造的小塊。小體塊幾乎完全在構(gòu)成和結(jié)構(gòu)上獨(dú)立，某種意義上表達(dá)了建筑的脆弱性。作為獨(dú)立房間使用；

3，虛空的外墻。由玻璃和穿孔鋁網(wǎng)構(gòu)成，模擬了過(guò)往建筑的體量。與木造體塊之間的空隙可做公共空間使用；

4，鋼構(gòu)柱。由杭基礎(chǔ)支撐起四根鋼構(gòu)柱，它托舉著上部的避難空間。某種意義上表達(dá)了建筑的強(qiáng)壯性；

5，避難屋。復(fù)刻了過(guò)往建筑的體量，海嘯時(shí)作為避難場(chǎng)所使用，平日作為居民集會(huì)的空間。

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建筑單體爆炸圖

新的建筑是過(guò)去空間的延續(xù)，當(dāng)下一次海嘯到來(lái)，下面的建筑將會(huì)被再一次摧毀，而最上面的建筑將連帶過(guò)往記憶中的空間質(zhì)量存續(xù)下去，從而成為未來(lái)營(yíng)造的起點(diǎn)。 從這個(gè)意義上說(shuō)，便是實(shí)現(xiàn)了建筑形式的「輪回」。

長(zhǎng)圖可↑↓拖動(dòng)

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「輪回」的過(guò)程

「輪回」時(shí)間、生成過(guò)程中的反復(fù)：

1，建筑地基的遺跡；

2，對(duì)失去體量的感知；

3，時(shí)間上、物理上對(duì)距離感的真實(shí)體驗(yàn)；

4，將原本建筑的體量進(jìn)行拆解、再組合，讓原有的形象在新形體中若隱若現(xiàn)，形成一種混合的狀態(tài)；

5，再一次的海嘯之后，下部的建筑被摧毀，上部保持原樣存續(xù)下去；

6，超越實(shí)體的感知，失去的部分通過(guò)人們感知上的補(bǔ)全使建筑形體達(dá)成最大程度的完整。

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模型照片（由上至下，上部活動(dòng)空間，下部工場(chǎng)空間）

本科生作品篇

作者按：“

我想借此探討公共空間和私密空間的中間領(lǐng)域。

王 芷妍

高橋研究室

”rame width="677" height="380.8125" src="http://v5tt.cn/skin/default/image/nopic.gif" frameborder="0" allowfullscreen="true" allow="autoplay; fullscreen">?rame>

兩年的留學(xué)生活，我記錄了在東京的各種街道空間，并把它們分類整理。我從中選出了18個(gè)自己特別感興趣的進(jìn)行了分析。

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2 邊界線與外壁間距離保持50cm以上 法規(guī)；7 居酒屋

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3 室外的市場(chǎng)；5 窗戶與窗外

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從這些空間中提取出原型，在自己選擇的中野車站北部（這個(gè)區(qū)域本身周邊就存在各種商店街）的場(chǎng)地里進(jìn)行再現(xiàn)。

設(shè)計(jì)整體是各種店鋪種類的合集，我想借此探討公共空間和私密空間的中間領(lǐng)域。

長(zhǎng)圖可↑↓拖動(dòng)

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平面圖

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剖面圖

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結(jié)構(gòu)爆炸圖（從左至右：混凝土床板，鋼構(gòu)，木造，間柱，木造，外壁）

場(chǎng)地的一層是三條自己設(shè)計(jì)的“道路空間”，讓周邊的街道氛圍在場(chǎng)地內(nèi)可以繼續(xù)延續(xù)。這之上是各種店鋪的空間疊加，讓來(lái)到這里的人可以在店鋪的私密感和“道路空間”的公共性之間停留。

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模型照片

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效果圖

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2

解開(kāi)沿線之結(jié)：拆除和高架化的力本說(shuō)

線路沿いをほどく：解體と高架化のダイナミズム

作者按：“

在都市的運(yùn)營(yíng)下實(shí)現(xiàn)一種活著的虛幻。

矢矧 杏以彌

小西研究室

”

這是以京王線 （東京的一條地鐵線*編者按） 高架橋用地為對(duì)象，進(jìn)行的一時(shí)利用及高架化方案。

都市，每日每日都在進(jìn)行著暴力的變化。有時(shí)這種變化會(huì)轉(zhuǎn)變成都市與建筑，乃至行政與市民之間的一種對(duì)立形態(tài)。在這樣的都市變化中，不由得，我感受到一種小建筑的可能性。

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由于京王線高架橋的修建，沿線林立的住宅和商店都被漸漸地取代破壞，這樣不斷朝剝落狀態(tài)的變化，正是“明大前”站的現(xiàn)狀。至今為止，在建筑圍擋中的那些不為人知，甚至被看做是“建筑之死”的“拆遷”工作是否可以變得可視化呢，借此，我想在都市的運(yùn)營(yíng)下實(shí)現(xiàn)一種活著的虛幻的建筑。

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展示現(xiàn)場(chǎng)

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分析圖

1，京王線的高架化，以及逐漸消失的街景

（略）終于，京王公司與東京都就城市規(guī)劃的考慮，在現(xiàn)在的鐵道線路旁搭建高架橋。在7.2km的區(qū)間內(nèi)進(jìn)行用地購(gòu)入，并推進(jìn)拆遷工程。

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分析圖

2，「行政」vs「市民」，對(duì)立面的發(fā)展

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分析圖

3，場(chǎng)地的現(xiàn)狀

設(shè)計(jì)用地位于高架橋用地區(qū)間的7.2km內(nèi)的，“明大前”站西側(cè)。 以站前為中心，雜居的樓房、私人小鋪、公寓、澡堂子、投幣自助洗衣店等等一直保持著過(guò)去的樣子。就在這樣的地塊，已經(jīng)有3成的土地完成了收購(gòu)，建筑被拆遷變成了待建空地。

殘存著6棟個(gè)人商鋪的這條小商業(yè)街，1層的沿街外側(cè)是店鋪，內(nèi)側(cè)以及2層是店主的家，這樣商住一體的店鋪并用的住宅中，人們不但是交易關(guān)系更是鄰里鄰居。

然而，即便建筑物保留下來(lái)，隨著店鋪的不斷停業(yè)，過(guò)往的活力早已不在。雖然依舊是整體完整的一條商業(yè)街，但一個(gè)個(gè)建筑之間卻陷入了非常獨(dú)立的境地。

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分析圖

4，通過(guò)「拆除」將建筑打開(kāi)

將現(xiàn)狀中的建筑物的功能就這樣保持下去，以“拆除”為文脈，將現(xiàn)狀中的建筑物部分地拆除。之后，將拆除過(guò)程中產(chǎn)生的材料在空地中搭建出一個(gè)臨時(shí)的空間，通過(guò)這樣的一個(gè)空間將迄今為止封閉的功能、空間、構(gòu)造引向室外。

此外，通過(guò)散布在場(chǎng)地中的材料貯存地的設(shè)置，形成一種人和物品之間的聚集地點(diǎn)。這會(huì)喚起當(dāng)?shù)鼐用竦钠唇有?，從而形成一種復(fù)雜地絡(luò)合在一起的街道感，進(jìn)而恢復(fù)到曾經(jīng)的活力。

這樣一來(lái)，便是將 至今為止，在建筑圍擋中的那些不為人知，甚至被看做是“建筑之死”的“拆遷”工作是否可以變得可視化呢，借此，我想在都市的運(yùn)營(yíng)下實(shí)現(xiàn)一種活著的虛幻的建筑。

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平面圖

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立面圖

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剖面圖

長(zhǎng)圖可↑↓拖動(dòng)

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斷面詳圖

長(zhǎng)圖可↑↓拖動(dòng)

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效果圖

3

虛像誕生

ブレを生む

作者按：“

在日常中獲得一種非日常性的感動(dòng)。

矢舗 禮子

布施研究室

”

拿日常中的我們來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)或是集中精力看些什么的時(shí)候，特別是全神貫注時(shí)，不經(jīng)意間的一個(gè)景象或是外窗灑進(jìn)來(lái)的光，都能讓空間表達(dá)出不同于以往的感動(dòng)。反過(guò)來(lái)說(shuō)便是，在日常中獲得一種非日常性的感動(dòng)。

非日?？梢钥醋鍪侨粘５膫?cè)影，雙方之間有著一種連動(dòng)的關(guān)系。是否能將日常與非日常之間的這種轉(zhuǎn)變?cè)谠O(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)呢？

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基地所處海拔較高，是一個(gè)沿著山脊向上的特殊場(chǎng)地。這塊基地雖然經(jīng)常被游客使用，但在周圍的居民眼中只被當(dāng)做一個(gè)游客設(shè)施而鮮有人用。

同樣的一塊場(chǎng)地，在居民與游客眼中就產(chǎn)生了不同的認(rèn)識(shí)，在這樣的環(huán)境下我設(shè)計(jì)了這個(gè)帶有“藝術(shù)之家” （Artist inResidence ） 功能的建筑。居民與游客的領(lǐng)域、藝術(shù)家的領(lǐng)域?qū)⒈舜碎g復(fù)雜地絡(luò)合在一起，在多方的影響下日常與非日常之間的邊界將變得曖昧起來(lái)。

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平面圖

在基地中，我設(shè)想將動(dòng)線以蛇行布置。在蛇行的動(dòng)線上，我布置了若干成為“畫(huà)廊”的體塊，針對(duì)這些體塊，墻壁或覆蓋或支撐著迂回其中。畫(huà)廊和墻壁之間若掩蓋一般布置著工場(chǎng)和住宿。在這條蛇行的動(dòng)線中，進(jìn)而在上下、左右的方向進(jìn)一步從雙向以蛇行的方式構(gòu)成空間。

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剖面圖

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效果圖

體塊狀的畫(huà)廊和墻壁所共同圍合出的空間，表達(dá)出一種未完成的曖昧立場(chǎng)。同時(shí)借助迂回墻壁而導(dǎo)入的外部空間以及構(gòu)成元素，使壓迫感和開(kāi)放感油然而生。一眾領(lǐng)域?qū)⒈舜髓b賞，密切地關(guān)聯(lián)在一起；而在各個(gè)領(lǐng)域下，也將不斷重復(fù)與外部的呼應(yīng)。

不時(shí)地，如此對(duì)地形進(jìn)行描摹、背叛、預(yù)想。我們一邊期待著下一步建筑的形式一邊與自然對(duì)峙。

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模型照片

4

疊層的地面

積層するGL

作者按：“

做出一種“只有此地才有的風(fēng)景”

吉田 葵

布施研究室

”

將設(shè)計(jì)設(shè)定為對(duì)人而言的他人性的場(chǎng)所，借此能獲得一種超越想象的新異性或是快適感，這便是這個(gè)作品的出發(fā)點(diǎn)。cription-url="https://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/pwOPaq1PWX9XrkIDvSUCxA0o3Cj1giavM81Ame7NeAWdXrnIpibwL5ksojWVHWOehkhCHRaSiaSbBdHOicKCNDYeDg/0?wx_fmt=jpeg" data-backw="556" data-backh="529"/>

地下效果

場(chǎng)地位于中井，在這里河流和交通設(shè)施立體地交叉在一起，此外場(chǎng)地恰好位于新宿現(xiàn)存地形的谷底。設(shè)計(jì)從作為場(chǎng)地最大特征的地面的重疊開(kāi)始，我將一個(gè)如同新的地面一般的空間插入其中。

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地下1層平面圖

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短邊剖面圖

在地鐵換乘的過(guò)程中，一種無(wú)法將這里判斷成自己的居所的感覺(jué)油然而生。在這里，通過(guò)視線的交錯(cuò)人們慢慢體會(huì)到居所的感覺(jué)，而通過(guò)將原本埋藏在地下的既有的土木構(gòu)筑物暴露出來(lái)，做出一種“只有此地才有的風(fēng)景”。

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效果圖

END

東瀛建筑大觀

?原創(chuàng)文章 轉(zhuǎn)載請(qǐng)獲得授權(quán)

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