如果說電影可以喚起一個(gè)時(shí)代的種種記憶，那么戲服則像一面反光鏡，可以折射出時(shí)代的每一個(gè)角落。透過穿著在主人公身上的經(jīng)典服飾，便可以看到社會(huì)環(huán)境中，行色各異的生活模式和不同的人生寫照，或者華麗，或者落魄，或者高雅，亦或者無厘頭……

一部?jī)?yōu)秀的電影需要多方面的支撐，除了別出心裁的劇本、生動(dòng)的臺(tái)詞、精心安置的燈光道具外，符合人物性格的戲服也可以起到至關(guān)重要的作用。

什么是戲服設(shè)計(jì)?

▲ 《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》戲服設(shè)計(jì)手稿及劇照

▲ 《后窗》戲服設(shè)計(jì)手稿及宣傳照

▲ 《龍鳳配》戲服設(shè)計(jì)手稿及宣傳照

戲服(Costume)：每一件在電影中穿在人物身上的衣服就是戲服，不管它是借來的、租來的、買來的，或者特地為電影量身設(shè)計(jì)制作的，那些不打算重新制作戲服的電影也仍然需要戲服“設(shè)計(jì)”。每一件戲服都需要精挑細(xì)選，根據(jù)不同的人物、故事和構(gòu)圖來對(duì)其進(jìn)行修改和做舊。

一.那些折射人物性格的戲服

“每一件戲服的設(shè)計(jì)師都要擔(dān)負(fù)著讓故事中的角色變得栩栩如生的重要職責(zé)，戲服設(shè)計(jì)就在于創(chuàng)造獨(dú)一無二的人物?！币晃恢O(shè)計(jì)師如是說。不同題材、不同內(nèi)容、不同時(shí)代的影片中人穿著的服裝都不同，當(dāng)然人物本身個(gè)性的不同也會(huì)不露痕跡地通過服裝反映出來，這真實(shí)地反映了電影服裝的可信性和重要性。

▲ 《窈窕男女》

▲ 《古墓麗影》

觀眾們常常根據(jù)自己對(duì)明星的喜好來選擇影片，而明星在影片中因?yàn)槌鲅莶煌愿竦慕巧?，?huì)穿著不同的服裝，甚至有的人在一部電影中還要換很多套衣服。

▲ 《茜茜公主》

電影《茜茜公主》的女主角穿著色彩繽紛的晚裝，在奢華的宮廷盡情的擺動(dòng)裙擺的弧度,輕舞飛揚(yáng)營(yíng)造浪漫的夢(mèng)境,服裝也為塑造女主角可愛的性格增色不少。

▲ 《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》

《黑暗騎士》里的小丑服裝設(shè)計(jì)，借鑒了很多在漫畫和繪本小說中的早期圖片，此外也參考了朋克音樂人、新浪漫主義者、各異的花花公子的照片和弗朗西斯·培根的畫作。小丑的戲服是手工染織、縫制而成，領(lǐng)帶和襪子也都是特制的，鞋子是來自意大利的。設(shè)計(jì)師考慮到小丑的動(dòng)作戲和特技很多，這套西服被制作了很多套。

二.那些折射人物身份的戲服

曾經(jīng)在英格蘭的曼徹斯特地區(qū)藝術(shù)學(xué)院就讀、包攬諸多獎(jiǎng)項(xiàng)提名的服裝設(shè)計(jì)師尤馮納·布萊克說過：“如果一部電影精心設(shè)計(jì)而成，那么觀眾不應(yīng)該注意到戲服的存在，除非是那種就是要看起來很獨(dú)樹一幟，立志要吸引眼球的電影?！?

不可否認(rèn)，戲服的主要用途還是為劇中人物服務(wù),通過藝術(shù)手段來揭示人物的劇中身份,從而合情合理地、潛在地達(dá)到服裝與劇中人物的有機(jī)統(tǒng)一，將劇中特定的時(shí)代感、民族感傳達(dá)。當(dāng)然，戲服的神奇之處正在于，演員們也只有穿上它才能更立體地化身為影片中的角色。

▲ 《加勒比海盜》系列電影

在大眾心中，杰克船長(zhǎng)形象幾乎成了標(biāo)志性的符號(hào)，他身上的冒險(xiǎn)精神，和這個(gè)人物融為一體，除了偶爾會(huì)增添一些新背心、武器而已。據(jù)說，《加勒比海盜》中約翰尼·德普第一次來試裝前，已經(jīng)想好自己要變身為那種很搖滾的海盜，后來發(fā)現(xiàn)果然設(shè)計(jì)師的靈感就來自凱斯·理查德茲。

▲ 《當(dāng)幸福來敲門》

《當(dāng)幸福來敲門》中，威爾·史密斯飾演的克里斯·加德納事業(yè)不順，生活潦倒，只能每天奔波于各大醫(yī)院，靠賣骨密度掃描儀為生。正是這樣一個(gè)人，他穿著一身老土卻精心打理的西裝，打著一條不能再普通的領(lǐng)帶，勞累地奔波在尋找工作的路上。

三.那些不同類別電影的戲服

電影服裝設(shè)計(jì)的學(xué)問很大，在紛繁復(fù)雜的歌舞片、科幻片、武打片、傳記片、偵探片、藝術(shù)片等類型中，有喜劇、也有悲劇、有漫畫夸張的、也有嚴(yán)肅寫實(shí)的，這些類型的影片中有著截然不同的戲服風(fēng)格。

▲ 戰(zhàn)爭(zhēng)片《角斗士》

▲ 劇情片《公爵夫人》

▲ 動(dòng)作片《碟中諜》

▲ 懸疑片《大偵探福爾摩斯》

四.那些折射時(shí)代背景的戲服

每個(gè)時(shí)代都有自己的獨(dú)特標(biāo)志，戲服作為電影制作中的一個(gè)重要呈現(xiàn),它的每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以將帶有時(shí)代印記的特色一一展現(xiàn)?？梢哉f，每一件穿著在演員身上的服裝，都是設(shè)計(jì)師在閱讀劇本、了解劇中人物后,通過查閱報(bào)刊、雜志、文字、圖片、照片、或人物采訪等方式，去盡可能多地把握那個(gè)時(shí)代各種人物的服裝資料，從而還原了那個(gè)時(shí)代。

▲ 歌劇魅影

《歌劇魅影》為了能夠再現(xiàn)影片放映年代的奢華感覺,不僅改制了借來的2000件衣服,還手工縫制了300件豪華戲服，打造了一部真正的視覺盛宴。

▲ 絕代艷后

《絕代艷后》中服裝的顏色和款式都非常地女性化，大裙撐、收腰、低領(lǐng)等夸張的剪裁將女性的曲線完全凸顯出來。那個(gè)時(shí)代確實(shí)有很多包括緊身胸衣在內(nèi)輔助的人造美，配合華麗、繁瑣的裝飾花紋，將洛可可時(shí)期的韻味展現(xiàn)無遺。

總之，服裝設(shè)計(jì)用它豐富細(xì)膩的色彩、精美別致的剪裁，以及種類繁多的面料，含蓄地詮釋并暗示著電影中的人物特質(zhì)和故事走向，它獨(dú)特的存在形式，也不斷折射出“服裝與電影”的融合與交織。

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